什么是打击乐？

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(一)打击乐器的分类

中国的民族打击乐器具有鲜明的民族风格，品种繁多，演奏技巧丰富。

*其中一个类别:

根据它们发音的不同，可以分为:

1，响铜，如:大、小锣、芒(金旁)锣、云锣、大小钹、响铃等。；

2、响木，如:板、梆子、木鱼等。

3、皮革，如:鼓、鼓、鼓、象脚鼓等。

*第二类:

民族打击乐分为固定音高和非固定音高两种。有固定的音高，如:筒鼓、排鼓、云锣等。没有固定的音高，如鼓、锣、钹、板、梆、钟等。

(二)打击乐器的特点

中国的打击乐器具有一定的民族特色，不仅是节奏类乐器，而且每个打击乐器组都可以独立演奏，对烘托音乐内容、戏剧情节、加强音乐的表现力起着非常重要的作用。中国的西方管弦乐队也经常使用民族打击乐器。

(3)介绍打击乐器

1:响铃

(1)钟声的由来:

作为一种民族乐器，钟也被称为钟或星。

(2)钟的结构:

钟形小碗，铜制，一对两个，无固定间距。

(3)《铃儿响叮当》的演奏形式

铃声清脆悦耳，声音穿透力强。多用于器乐合奏或歌剧、歌舞的伴奏。它经常用优美抒情的曲调演奏，是一种丰富多彩且有节奏的乐器。

2:班固

(1)盘鼓的由来:

作为一种民族乐器，班固也被称为皮鼓、皮鼓或干鼓。

(2)滚筒的组成:

鼓的鼓框是用厚木做的，一面有盖，没有固定的音高。

(3)班固的演奏形式:

班固经常被用作戏剧伴奏来指挥乐队。除了敲打和渲染歌唱的气氛，班固还经常使用不同的鼓来配合演员的动作，衬托人物的表情。在鼓乐合奏中，班卓琴也可以独奏。

3:鼓

(1):塘沽的来历:

作为一种民族乐器，塘沽又称大鼓。

(2)鼓的组成:

大厅的鼓架是木制的，两边都有盖。

③塘沽的演奏形式；

塘沽是现代民族器乐合奏和戏曲音乐中常见的乐器。演奏时，将鼓放在木架上，用双槌击打。由于鼓面大，从鼓中心到鼓边可以发出不同的音高和音色。鼓中心的声音低，越往鼓边声音越高。播放时音量可以从很弱变到很强，强度变化很大。可以打击复杂的花斑，在渲染情绪和气氛上起到很大的作用。

4:圆筒鼓，调音圆筒鼓

(1)柱面鼓的由来:

作为一种民族乐器，它也被称为花盆鼓。

(2)圆筒和滚筒的组成:

圆柱鼓的鼓框是木制的，鼓身有大有小，两边有皮，形似花盆。解放后，筒鼓吸收了西洋定音鼓的结构特点，改造成定音鼓筒鼓。有的周围装有八对伸缩螺丝，调节鼓皮的张力，达到一定的音高。鼓身放在可旋转的铁架上，通过鼓身的旋转可以微调音高。此外，铁架的下侧还安装了一个踏板，使用踏板可以将声音提高和降低五度。演奏时，往往会根据音乐的需要，组合几种调音方法。

(3)筒和鼓的演奏形式:

圆柱鼓的演奏技巧与堂鼓大致相同，用双槌击打。音色比鼓柔和，常用于歌剧伴奏、器乐合奏，有时也用于独奏。调音筒鼓分为大、中、小三种，可以单独演奏，也可以几个同时演奏。定音鼓可以用大鼓和西洋定音鼓的技巧来演奏。调音筒鼓常用于合奏。

5:铜鼓

(1)铜鼓的由来:

铜鼓是流行于广西、广东、云南、贵州、四川、湖南等少数民族地区的一种打击乐器。铜鼓出现在春秋末期，关于它的记载从汉代开始就屡见不鲜。西南少数民族地区盛行铜鼓，所以保存下来的铜鼓很多。

(二)铜鼓的构成

铜鼓全部用铜铸造，鼓腔中空无底。两边都有董的响耳。鼓面和鼓身都刻有精致的花纹。

(3)铜鼓的演奏形式

铜鼓常单独作为少数民族的舞蹈伴奏乐器，其发音深沉浑厚。

6.韩国鼓

(1)朝鲜长鼓的由来；

朝鲜长鼓，简称长鼓，具有鲜明的民族特色。

(2)朝鲜长鼓的组成和结构

朝鲜长鼓的鼓腔是木制的，两头大中间小，两头都有盖。长鼓没有固定的音高。演奏时，将鼓横挂胸前，或放在木架上，左手击鼓，右手击鼓。

(3)朝鲜长鼓的演奏形式。

长鼓的音量不大，但音色柔和，常用来表达一种轻松愉快的心情。长鼓多用于舞蹈中，由舞者在舞蹈时击打，也可在合奏中作为节奏乐器。

7:大锣小锣

(1)龚的来历:

锣作为中国的民族乐器，分为大锣和小锣。

(二)龚的创作

大锣为圆形，锣面较大，材质为铜。有许多种在全国各地流行，其中龚景和苏功是两个常用的。锣没有固定的音高。小锣也叫手锣，北京小锣。也是圆形，用铜制作，但锣面较小，故称小锣。没有固定的音高。小锣用薄木片敲击，演奏风格与大锣大致相同。

(3)裸体游戏形式:

大锣声音洪亮粗犷，可用来渲染气氛，有助于增强节奏感，多用于器乐合奏或戏曲伴奏。萧红的语气柔和而清晰。在传统戏曲的伴奏中，常常运用各种打法来配合演员的动作，烘托气氛。

8:云萝

(1)运功的由来:

云锣是中国古代民族乐器之一。

(二)钹的构成

云锣由几个音高不同的小锣组成。

(3)钹的演奏形式

锣可以演奏旋律，也可以伴有各种节奏。在乐队的演奏中，云工演奏了一段丰富多彩的独奏，可以获得强烈而辉煌的音响效果。

9:小军鼓

(1)小军鼓的起源:

作为中国的民族乐器之一，小鼓也被称为京唐鼓或战鼓。

(2)小军鼓的组成:

结构和鼓一样，只是更小，没有固定的音高。

(3)小鼓的演奏形式:

小鼓的演奏方法与大鼓基本相同，但由于鼓面较小，音色变化不如大鼓明显，所以用来演奏密集的音型。由于小鼓的打击力度比大鼓高，声音更强，余音更短，所以常用于合奏和伴奏。

10:滚筒排列

(1)鼓牌的由来

排鼓作为中国的民族乐器之一，是解放后发展起来的打击乐器。排鼓是在民间常用的中型堂鼓和腰鼓的基础上改革发展而来的。

(2)鼓排的组成结构

鼓排是五到六个鼓一组，从大到小，从低音到高音。鼓的两侧都装有调音设备。桶体固定在特制的铁架上。

(3)排鼓的演奏形式:

鼓排的调音可以达到四到五度的范围。鼓的两面可以发出两种不同的声音。由于音高、音色、轻重变化的不同，能在乐队中创造出丰富的音响效果，善于表达热烈欢腾的情感。多用于大型器乐合奏和鼓乐中，是一种色彩丰富的乐器。

11:大埔

(1)大埔的由来:

大鼓是维吾尔族打击乐器，又称铃鼓。它有着悠久的历史，早在四世纪到六世纪。清代收录了四首乐曲。

(2)大补的构成:

大布的圆框是木头做的，一面是羊皮，周围有很多小铁环。演奏时，两只手握住鼓的边缘，左右手的手指交替击打鼓面。“冬”在击鼓传心时发音，用于翻拍；敲击鼓的边缘时发出“哒”的声音，用于敲击。改良后的大布用蟒皮覆盖鼓面，比羊皮覆盖的要好。

(3)大埔的演奏形式

维吾尔族人能歌善舞，在维吾尔族民间器乐的合奏和伴奏中，尤其是在作为主要伴奏乐器的歌舞中，达布起着重要的作用。大布的发音清脆响亮，声音强弱变化大，技巧灵活，能起到烘托多种不同音乐情感的作用。

12:钹

(1)铙钹的由来:

钹作为中国的民族乐器之一，也叫钹。

(2)钹的构成

钹是圆形的(中间突出)，用铜制成。两边是一对，没有固定的间距。

(3)钹的演奏形式

钹声音宏亮，多用于戏剧、歌舞的合奏和伴奏。

13:钹

(1)铙钹的由来:

钹作为中国的民族乐器之一，也叫小钹。

(2)钹的构成:

小钹的形状和大钹是一样的。略小，无固定音高。

(3)钹的演奏形式:

钹的音色清脆明亮，常用于器乐合奏及戏曲、歌舞的伴奏，适于表现欢快活泼的场面。

(4)钹演奏的代表作品和人物:

代表作品:《鸭子吵架》是改编自Xi安鼓乐《五声坐乐全集·中站芬迪儿》的开场锣鼓的打击乐合奏。编辑于1982。

代表:安顺治