求世界著名的历史人物或小说人物

阿q小说的作者由来已久，尤其是现代主义小说的创始人、英国著名小说家亨利。詹姆斯(1843-1916)有半个多世纪的历史。从小说描写的起源来看，现代小说的创作也是在传统小说创作的基础上演变而来的。人物描写的手法数不胜数，真要再说一遍也不现实。所以下面我就讲几个方面，算是对中外著名小说家写作技巧的一窥。留下漏洞是必然的。如有不足之处，请指正。1.人像描述1。具有民族特色的人的长相差异很大，这给我们提供了非常好的小说家素材。小说家写好了一个人物的肖像，就意味着他成功地勾勒出了一扇“通向人类灵魂的窗户”，这是把人物写得栩栩如生不可或缺的重要方面。中外著名作家都在他们成功的人物描写中留下了自己的民族印记。我国的繁体字描写，早期作品讲究简洁夸张，但往往有公式。比如《三国演义》中对刘备和诸葛亮的描述，一个是“七尺五寸长”，一个是“八尺长”。这些都只是说他们高大魁梧，两个人都是冠玉般的脸，有明显的花言巧语的痕迹。这种描写能给读者以强烈的印象，但其文字的重复难免单调、平淡。随着中国古典小说的发展，人物描写的技巧也在提高。表现在以下几个方面:一是刻画人物肖像时，能抓住人物的主要特征，极其简洁地勾勒出人物的特征，并与人物的内在精神状态相联系，使人物跃然纸上。二是学会用对比的方法刻画人像。第三，逐渐学会以小见大，只写一两幅最生动的肖像，留下艺术空白让读者去填补。比如作者在《儒林外史》中刻画的金范肖像，极其简洁，只有几个字:“面黄肌瘦，花白胡须，戴破毡帽。”“作者多次描写了金范衣服的单薄和破烂，以及他乞讨和冻得畏缩的表情，既突出了金范的晚年，又强调了他的贫困。西方传统小说技法，一方面注重对人物的细致描写，往往通过各种修辞手法使其高度具象化，另一方面结合议论，使读者不仅被作家生动的描写所感染，而且被其机智的分析所折服。这种，即使是现在，仍被一些西方小说家所使用，表现出强烈的民族传统。西方作品中细节描写的例子数不胜数。下面是屠格涅夫的《罗亭》一书中对罗亭公主的描述。在《罗亭》中，屠格涅夫对罗亭的身材、头发、肤色、眼睛、嘴唇、胸部，包括衣服都有详细的描述。讨论的一个例子是红色和黑色。在这本书里，作家在刻画主人公朱利安的肖像时，除了刻画他的外貌，还不时地对其进行分析，还有一种体现作者对人物主观感情的论述。这种传统方法一直沿用至今。2.常见的肖像描写手法。综上所述，虽然中外小说家在人物描写上存在差异，但他们使用的手法大体上不外乎三种方式，即:整体描写、局部描写和对月亮的描写。整体主义是指作家对人物的全面介绍。不局限于对人物的一目了然的描述，而是要写出人物的全貌。包括人物的衣着、手脚、神态等等，比如鲁迅在《故乡》中把杨二的小姨子描绘成“豆腐美人”就是一个很好的例子。局部描述是相对于整体描述的。有点像电影里的大写镜头，最能体现人物的性格特征，给读者留下深刻印象。比如《骆驼祥子》中对虎妞肖像的描写，倒映着月亮，意思是作家不直接描写人物，而是通过别人的口述或言语、动作来曲折表现谁来表现。这种方法在几千年前的荷马史诗中就已经使用了。例如，这种方法被用于描述海伦的美丽。以后很多作家经常用这种方法。3.现代主义小说的新肖像描写。在一些现代主义小说中，由于人物的高度“自由”和“浪漫”，作品往往不按套路出牌，而是由作家在人物的各种模式下自然展开写作，这样零散的肖像描写应该更切合坚守生活的感觉。当其他现代主义小说家让虚构的人物与真实的人物交流时，他们的作品有意识地在肖像描写中涂上了一丝魔力。此外，还有一些其他的技术，这里就不描述了。二、人物动作描写。小说中人物的动作就是人物的宣言，很难想象一部小说不描写人的动作。即使有些小说抒情，或者专门描写心态，也不能不写人物的动作。只有小说中的某个人必须描述这个动作。中国小说一直强调动作。所以我积累了相当丰富的描写动作的经验。西方小说更注重心理描写，但人的心理活动也必须通过行动来体现。所以动作描写积累了一些经验。小说世界是一种虚构的方式来创造一个现实的艺术世界。这里面有两个矛盾。小说世界是虚构的，但又是现实的，现实的，但又是艺术的。因此，小说必须对作品中的人物进行选择和加工，尤其是扮演重要角色的人物。而这种选择就是眼力和增公的能力，可以充分展现小说家高超的艺术，具体来说，小说家在描写人物的动作时，往往会选择以下几个方面来处理描写:(1)选择最能表现人物性格、最有特点甚至最具传奇色彩的动作。例如，在《儒林外史》中，屠夫胡打了他的女婿一巴掌。(2)人物系列动作的描述。为了充分反映人物性格，展现不同人物的风格，只描述人物的一两个动作是不够的。小说家常常用选择一系列相互关联的动作的手法来描写人物，形成所谓的“行为动作系统”。因为这一系列的动作都是以人物最有特点的性质、气质或能力为主导的，所以这些动作往往有一条看不见的红线，如《红楼梦》中薛宝钗的蝴蝶拍打，《阿q正传》中阿q的捉虱子(3)人物心理动作(也叫情感动作)的刻画。“语无伦次”，一个人内心的想法往往是用语言来表达的，但很多人内心的想法往往是用行动来表达的，也就是“做”就是“心”。表达内心的动作，既可以是大动作，也可以是轻微的下意识动作。小说家要善于细致地表现人物反映内心思想的行为动态。要想很好地描述人物动作的这一方面，作者需要对作品中的人物高度熟悉。这方面描写最常见的错误就是刻板化，和其他作者差不多，以至于他作品中人物的特殊心态会因为泛化而失去光彩。所以需要作者的创新。(4)人物动作异常的描写。在小说家构筑的艺术世界里，人物往往和现实生活中一样，有顺境逆境，有阳光，有友情，有爱情，有苦难，有疾病，有死亡。这样，小说家不仅要描写正常的行为和动作，还要描写异常的行为和动作。所谓的异常动作，还是属于正常人的动作，只不过是特殊情况下的异常动作。有时候刻画人物在特殊情境下的异常行为就显得尤为重要，因为多层次多角度刻画人物有立体感，使其更加生动传神。小说中对人物的单一、系列、情感、变态的描写不是单一应用，往往是组合应用，这也需要通过自己的实践来补充。这仅限于个人推导，这里就不赘述了。第三，细节描述。在小说对人物的描述中，有一些看似不起眼，但对表达人物却极其重要的细节。巴尔扎克说，虽然小说是一个“庄严的谎言”。但只有细节的描述，不能有假，不能有人工。如果细节描写也是谎言，小说会立刻失去读者的信任。非常不起眼的细节描写，可以说是支撑小说的细节的“真实”，带来小说中人物的“鲜活”。精彩的细节描写能以其亮点使作品中的人物看起来耳目一新，所以无论人们对其重要性的理解如何不同，细节描写都是需要重视的。以下是关于写详细描述的三点。第一，在细节描写的选择上，既要“真”，又要典型，反对“假”、“过度”，不搞噱头。一个焦虑的人，在描写人物细节的时候是允许虚构的，但必须符合人物的性格逻辑，让读者从做中嗅到生活的气息。这里作者需要熟悉生活。有必要收集整理一些原始资料。果戈理平时喜欢收集宴会菜谱，就是一个突出的例子。另一个与细节真实性密切相关的问题是细节的选择。对于一个成功的人物形象，其细节描写只能是好的，而不能太多。西方现代主义小说的鼻祖亨利。詹姆斯指出:“艺术本质上是一种选择，但它是一种以典型性和全面性为主要目标的选择。”(参见《现代英国小说史》)。第二是安排和照顾细节。一个好的细节往往不是孤立地起作用，而是在对比、衬托、或前呼后拥中显示出它巨大的表现力。第三，细节的运用，当然可以明明白白的运用，但是最好不要太直白，有时候，甚至是必要的“隐瞒”。一些注重表现人物心态的当代小说，在“淡化”了情节之后，紧接着就是“隐藏”的细节描写。这种细节似乎象征着主角“隐藏”的内心活动，与传统小说写作中细节运用的方式不同。小说作家(下)1。人物的语言。小说中人物的语言，即对话，不仅可以推动小说情节的发展，解释作品的一些背景材料，而且可以生动自然地表现人物的教养、气质、风度、心理，是表现人物性格的一大手段。写好小说中人物之间的对话并不容易。为了用词准确，海明威在三十九年前重写了《永别了，武器》。小说家在写人物之间的对话时，往往需要注意以下几个方面。首先，人物之间的对话要符合人物的身份。所谓在那个山头唱那首歌，是最直白的比喻。二、人物对话要写出人物的深层性格。三是人物对话，要表现人物的新境界。人们在阅读文艺作品时，往往以“情景交融”来赞美优秀的景物描写。其实，在一段好的对话中，也有人物语言和情绪相互交融的奇妙境界。这种境界可以算是对人物的心理描写，因为是从人物口中说出来的，特别真实感人。第四是人物之间的对话，尽量机智，幽默不要枯燥单调。当代一些实验小说没有从人物性格的整体思考出发，也没有考虑到欣赏者的可接受性。有时候会让人物讲一些极其莫名其妙的空话。又长又无聊，很难读。事实上，一些优秀的现代主义小说并不一定会让人物之间的对话变得扑朔迷离。相反，他们往往继承经典作品中的优秀手法，写出生动活泼的小说，不仅以其独特的幽默感使读者感到愉悦和轻松，而且以其高度的智慧丰富了他们的知识。第二，人物心理。小说家在刻画人物时，不仅要描写人物的肖像、动作等外在特征，更重要的是描写人物的内心世界。在人物心理描写上，既要借鉴传统的技巧，又要吸收一些新的学术成果，比如心理学和一些前沿科学在描写人物心理方面可以探索的新途径。一种是通过景物的描写来表现人物的心理。在“情景语言”中写“情感语言”在国内外大量优秀作品中，这方面的表现很多。二是通过事件或场景的描写，表达人物的心理。小说中一些事件和场景的描写，既能引人入胜，又能表现人物的性格和心理，这就要求作家在写事件和场景的时候，不要忘记描写人物。三是通过人际关系展现人物的心理。小说里写的人物和现实中的人物一样，总是处于各种复杂的关系中。这些关系网络在小说和其他文学作品中，尤其是中长篇作品中，产生了非常严密而丰富的意象体系。他们每个人都有一个不可忽视的形象系统。这个意象系统给小说家提供了最方便的活动场所。他可以借助嘴皮子写出人物的肖像和性格，也可以通过复杂的人际关系，探索战时各种人物的内心世界。四是通过性描写来表现人物的心理。小说中对性的描写并不是因为弗洛伊德的倡导。在他之前，就已经出现在小说里了。其实，性行为作为人类生活的重要组成部分，和人们的衣食住行一样，并不神秘。在性行为方面。最能表达一个人的思想素质和精神面貌，同时也能看透社会经济状况和时代风尚。在伦理观念的约束下，对性的描写需要作者把握那个度。小说中的性描写并不是添加剂，所以不应该过于商业化来迎合部分读者的口味。一些成功的性描写恰恰能表现出人物的特殊心理状态。比如《金瓶梅》里西门庆勾引慧莲。之所以要把握小说中的性期待度，是因为性描写不是小说本身的目的，而只是表现人物性格和心理的一种手段。一个作家对任何事情的描写(包括对最丑恶现象的揭露)都要有分寸，绝不能只是生活的翻版，也不能忘记对艺术的追求，五是直接描写人物的心理。第六，独特的心理描写:人物的内心独白。对于某一种言论，有两种“口语”，一种是自说自话，或者以日记或书信的形式加入到表达中。这就是所谓的“内心独白”。

传记中的阿q