什么是现代加拿大文学？
法国文学
1763年英法签订的战后巴黎条约规定，新法兰西归英国管辖，留在北美的法国移民是6万多名贫穷的定居者、士兵和一些无力漂洋过海的牧师。为了抵制盎格鲁-撒克逊文化，他们在魁北克创办了用英语和法语出版的《魁北克文学报》1764 ~ 1874，后来又用法语出版了《蒙特利尔报》(1778)和《加拿大报》(65434)。
在反抗英国殖民统治的斗争中，特别是1837年至1838年武装暴动前后，涌现出一批政论文章作家和政治演说家，包括路易·约瑟夫·帕皮诺(1786~1871)和路易·伊波利特·拉封丹(18765438)。米歇尔·比伯(1830)的《简单的诗、讽刺诗、歌曲、短诗及其他》和20世纪30年代出版的小奥贝尔·德·加斯派斯(1837)的《寻宝者或一本书的影响》是法国文学中最早的诗集和小说。
在英国占领魁北克的100年间，法国居民依靠天主教作为精神支柱来维持彼此间的联系，并继续使用法语；同时，教会把教义问答、圣徒传记等宗教故事作为文化教育的中心内容，阻碍了世俗文学尤其是小说的发展。
19世纪中叶，历史学家弗朗索瓦·泽维尔·加诺(1809~1866)编撰了第一部加拿大历史《加拿大史》(1845~1848)，记录了法国移民开发北美的过程，被誉为”。加瑙也是一位诗人。他的诗歌创作打破了古典主义的传统，开创了早期浪漫主义。
在加尔诺的影响下，魁北克一批自由派知识分子和作家于1858年组成“魁北克爱国社”，创办文学杂志《加拿大之家》，致力于“传播知识，鼓励民族文学发展”，唤醒民族意识。在文学创作方面，他们强调描写这一地区的生活。其中Octav Kremazzi(1827 ~ 1879)是加拿大法语区第一位民族诗人，著有《加拿大老兵之歌》(1855)、《卡里永堡的旗帜》(65438+)。社会上另一位重要的诗人是路易·洪诺尔·弗雷歇(1839~1908)，他深受法国诗人雨果的影响，是一位浪漫主义作家。他的诗歌主要描写法语加拿大的历史和自然风光。诗集《北国之花》(1879)和《雪鸟》(1880)获得法兰西学院“蒙提翁文学奖”。《人民的传说》(1887)是他最重要的作品，记录了欧洲移民开发北美的成就。
参加爱国会活动的其他作家还有阿尔弗雷德·加诺(1836~1904)、蓬菲尔·勒梅(1837 ~ 1965438)、亨利·雷蒙德·卡斯格林神父(18365438+)。
随着19世纪中叶加拿大联邦政府的建立，法国诗人和作家要求自己的诗歌创作打破狭隘的地域界限，通过借鉴外国成果进行创新。1895年冬，蒙特利尔的一些作家学者成立了“蒙特利尔文学学会”，介绍法国帕纳斯学派和象征主义诗歌，促进了加拿大诗歌的革新，在加拿大文学发展史上起了承前启后的作用。其中最重要的诗人是埃米尔·内利根(1879~1941)，他的诗歌受法国象征主义诗人的影响，注重色彩和意境。
小说在19年底开始发展。大多数早期小说描述了这个地区的历史和风俗。菲利普·奥贝尔·德·加斯派斯的《老年加拿大人》(1863)和拿破仑·普哈萨的《雅克和玛丽》(1866)分别以1760年英军征服魁北克的激战和英国殖民当局将法国移民从阿加莎流放为背景，歌颂爱国热情。安东·格兰·拉格奥斯(Anton Gé ran Lageois)的《定居的约翰·丽娃》(1862)和《经济学家约翰·丽娃》(1864)描述了魁北克人勤劳、热爱土地、忠于家庭的传统，情节简单，文笔朴实。
19世纪文学的基本倾向是模仿法国文学，缺乏独特风格。1918出版的文学杂志《长尾智明戈》对大量描写农场生活的文学作品提出了批评，认为这类乡土文学缺乏法裔加拿大人特有的风格，主张用“长尾智明戈”代替犁来表现自己的风格和特点。这一主张开创了加拿大文学的新时代。
在诗歌方面，重要的著名诗人有圣丹尼斯·加尔诺(1912~1943)、阿兰·格朗布瓦(1900~1974)、莱娜·拉涅尔(1915)。他们被称为加拿大当代四大诗人。格兰博伊斯曾多次访华，他的第一本诗集《汉口之书》(1934)在中国汉口出版。诗集《夜岛》(1944)描述了他在人生道路上的漫游与探索。加诺擅长用象征手法写自由诗，写作风格简洁。女诗人拉涅尔和埃贝尔的诗歌短小精悍，时而艰涩，时而简洁透彻。虽然他们的风格不同，但都克服了追随法国文坛的倾向，具有民族特色。他们的诗充满了被亲人抛弃、独自生活在孤岛上的怨恨和孤独，情绪压抑，色彩暗淡。
英国文学
65438年至0749年，英国开始有计划地向加拿大移民，并引进了英国的文化和宗教。美国独立战争爆发后，大量来自北美的亲英分子涌入加拿大。他们的文学活动成为加拿大英语文学的开端。
美国独立战争前，加拿大的英国移民主要是来自英国和新英格兰的破产农民，分散在东部新斯科舍等沿海省份，以耕地为生。
此时的英文作品主要是生活在国外的商人、探险家、牧师和驻军写的游记、日记、故事和故事，描写了加拿大东部和东北部的自然风光、英军的驻军生活和一些印第安部落的情况等。这些作品在英国出版物上发表。《蒙塔格传》(1769)是加里森家族成员弗朗西丝·布鲁克(1724~1789)写的，是加拿大乃至北美的第一部小说。
美国独立战争后，原本居住在美国的保皇党人因战争失败而北移。前后有4万多人，大部分移居到加拿大东部沿海地区。他们中的一些人在新的环境中继续写诗、写文章，阐述他们支持英国、反对美国的观点，表达他们对流亡的忧虑，成为加拿大英语文学中最早的文学作品。他们创办了学校和报纸，这对文学的发展起了重要作用。但他们的政治保守倾向和宗教信仰决定了这一时期的文化特征，即坚持英国的政治制度和文化传统，反对激进和创新，强调宗教的作用；在文学上，大多是模仿或移植英国文学。从内容上反映出作者虽身在加拿大，却向往经济文化更加发达的宗主国英国和欧洲。
此时最有影响的诗人是新斯科舍省的奥利弗·哥尔德斯密斯(1794~1861)。他是第一个土生土长的加拿大诗人，他的《新村庄》( 1825)是以他的叔祖父奥利弗·哥尔德斯密斯的废弃村庄命名的。这首长诗追溯了早期移民对沿海省份的开发，表现了作者对美好未来的殷切期望。安大略的亚历山大·麦克拉克伦(1818~1896)写了《年轻的加拿大》等短诗，模仿了彭斯的诗风。诗中有对苏格兰故乡的回忆，也表达了对新故乡加拿大的热爱。蒙特利尔的查尔斯·赫维塞奇写的诗剧《索尔》(1816~1876)和叙事诗《法官的女儿》(1865)模仿弥尔顿的无韵诗，取材于中世纪历史。
小说有劝善和描写社会风俗的内容，其中最有影响的是约翰·理查森的《库斯塔》(1796~1852)。这个传说以1763年印第安人进攻底特律的历史为背景，描述了一个印第安女孩与白人男子的爱情故事，情节曲折，引人入胜。
散文创作在沿海地区最为活跃，有一些嘲讽美国的犀利小册子。约瑟夫·豪(1804~1873)是著名的散文作家。他积极从事政治活动，经常发表演讲，以言辞犀利、理性极强著称。他还写诗、游记等。，他的写作是蓬勃有力的。
安大略省的凯瑟琳·特雷尔(1802~1899)和苏珊娜·穆迪(1803~1885)是一对英国姐妹作家，以文笔细腻、品味高雅著称。他们的作品《加拿大边境林地》(1836)、《丛林中的辛酸》(1852)描述了各自的迁徙经历。
这一时期最重要的作品是新斯科舍地方法官托马斯·哈利·伯顿(1796~1865)写的《钟表匠》(1836)。作者来自一个保皇派家庭。看到美国咄咄逼人的发展态势，他不禁为新斯科舍的未来担忧。他借用了书中主人公美国商人Slick的话，嘲笑新斯科舍的懒惰和得过且过，以此来鼓励同胞们振作起来。作者的语言生动、幽默、独特。
加拿大英语文学经历了一个多世纪的发展，已经初具规模。1867年英国议会通过《英属北美法案》后，加拿大成为英联邦自治领，其文学也进入了一个新的阶段。
加拿大自治领建立前后，加拿大的民族意识高涨。知识界发起了“加拿大第一”运动，人们要求创作反映加拿大民族特色的文学作品。国际上也有“看真正的加拿大文学”的需求。因此，以加拿大自然风光和历史为题材的作品层出不穷。查尔斯·桑斯特(1822~1893)写过山水诗《圣劳伦斯河与萨尼亚克河》(1856)，威廉·柯比(1817~1906)以新法兰西时期为例。加拿大月刊和周刊的相继创办，进一步促进了民族文学的创作活动。
20世纪80年代，出现了一批青年诗人，包括《周刊》主编查尔斯·罗伯茨(1860~1943)，以及他的堂弟布利斯·卡曼(1861~1929)和阿奇·博尔德·兰普曼(65438+)。他们都受到英国文学的影响，崇尚拉斐尔前派唯美主义诗歌。他们的诗歌在修辞和结构方面受到英国诗人济慈和丁尼生的影响。在思想内容上，体现了美国诗人爱默生的超验观。罗伯茨擅长写关于多伦多东部渔村和乡村风光的抒情诗。他的作品充满爱国热情，景物书写一丝不苟，偶尔流露出怀旧的感伤。代表为“今日之歌”。卡曼擅长用形象描述自然，并与美好的事物联系在一起，感叹世界的变化。著有《大普里湖的低潮》(1893)。兰普曼的山水诗大多表现了梦幻般的和谐与宁静的自然，描绘了渥太华的乡村景象。他的社会诗表现了现代文明和机器带来的压迫感。代表作是《大地抒情诗》(1896)。斯科特的诗描述了魁北克农村和北部草原的印第安人与自然的斗争，包括艾尔的风笛手。
女诗人伊莎贝拉·克劳福特(1850~1887)描写的是大自然给人带来的苦难甚至死亡，而人却在挣扎中得到安慰和爱。
其他诗人还有威尔弗雷德·坎贝尔(1860~1919)、波林·约翰逊(1862~1913)、罗伯特·塞夫斯(1874 ~ 654)。这一时期，加拿大英语诗歌创作繁荣多彩。
19 90年代的经济危机对加拿大出版业造成打击，主要诗人英年早逝或移居英美，诗歌创作逐渐冷淡。
随着读者的迅速增加，90年代小说和散文创作日趋活跃。小说风格与英美畅销书一致，既给读者带来乐趣，又符合时下流行的道德观念。这一时期加拿大最流行的英文小说是乡土文学，一般情节曲折，形象突出，效果不错。比如《绿山墙的安妮》(1874~1942)和它的续集，女作家露西·蒙哥马利写的，故事背景就是爱德华王子岛。再比如拉尔夫·康纳(1860~1937)以西部开发区为背景的《黑岩》(1898)和以苏格兰移民聚居地为背景的《来自格伦加里的人》(1901)。斯蒂芬·李·科克(1869~1944)是这一时期著名的幽默散文作家。他的散文集《小城阳光》(1912)描述了第一次世界大战前加拿大集镇的景象，嘲讽了狭隘虚伪的风格。
这一时期的加拿大英语文学创作更具民族特色，如一望无际的森林湖泊、冷清空旷的原野、散居的农民等，至今仍有影响。
65438年至0926年，加拿大获得外交独立，民族意识再度崛起。人民要求作家创作与国力相称的文艺作品。《加拿大文人》、《加拿大论坛》等杂志积极支持自己的作品，倡导小剧场运动，开展加拿大文学研究。作家协会成立于20世纪20年代初。这些都促进了文学创作的发展和戏剧电影的繁荣。
20世纪新的文学理论和流派层出不穷，加拿大英语作家也在此时致力于改革和创新。
第二次世界大战前，加拿大的一些英语诗人深受庞德和艾略特的影响，抛弃了传统的诗歌格律和词汇，取而代之的是简单的词句和自由的形式，如罗斯(1894~1966)、雷蒙德·内斯特(1899~1932)。后来，麦吉尔大学的老师和学生，如亚瑟·詹姆斯·马歇尔·史密斯、弗朗西斯·司各特、利奥·肯尼迪和亚伯拉罕·克莱因，创办了麦吉尔双周刊，介绍和撰写现代主义诗歌。他们主张诗歌要有现代感，题材要拓展，不要局限于民族和地域，要有世界内容；技术上，用简洁明了的语言和图像表达思想，或者用象征的手段表达内心世界。他们的创作和活动促进了现代主义诗歌在加拿大的普及。
与此同时，多伦多的埃德温·约翰·普拉特教授(1883~1964)吸收了史诗和口头文学的特点，运用现代诗风创作叙事诗，如《泰坦尼克号》(1935)、《比博夫和他的道友》(1940)。多萝西·李甫西(1909~)，女诗人，以写意象派诗歌而闻名。到了30年代中期，现代主义诗歌完全取代了19末的浪漫主义抒情诗。
20世纪30年代的经济萧条使诗人倾吐了对劳动人民苦难的忧虑，其中最有影响的是安妮·马里奥特的《沙风，我们的敌人》(1939)和李富喜的《日以继夜》(1936)，它们反映了工人的艰苦生活。
现实主义小说出现于20世纪20年代乡土文学之后。起初，他们大多描述西部草原农民的生活。比如罗伯特·斯蒂德的《谷物》(1926)，玛莎·奥斯坦索的《野鹅》(1900~1963)。后来，他的作品内容扩展到揭示普通人生活中的矛盾和社会的阴暗面。比如弗雷德里克·格罗夫(1872~1948)等四部表现欧洲移民在曼尼托巴生活的小说《沼泽地区的拓荒者》(1925)，描写了移民在恶劣的大自然中身心被摧残的情况。著名现实主义作家莫利·卡拉汉(Morley callaghan)最早在加拿大英语文学中描写了城市中的小人物和生活中的失败者的形象，展现了蒙特利尔的面貌。他的短篇小说集《四月来临》(1936)和长篇小说《爱情的得失》(1951)深受读者喜爱。德拉罗什(1885~1961)的作品是独一无二的。她的《贾纳别墅》(1927)及其十余部讲述白橡家族历史的续集风靡一时。
这一时期的经济和政治形势迫使作家们更加关注社会问题。他们研究马克思主义，写一些政治内容很强的作品，比如贝尔德的《无用的遗产》。