宋代哥窑瓷器
哥窑瓷器在宋代。烧制于南宋中后期，产于浙江龙泉。“哥窑”位列宋代五大名窑之一，在陶瓷史上占有重要地位。哥窑也是中国五大名窑之一。哥窑文化是中华文化的重要组成部分，它的传承和发展对中华民族的复兴具有重要意义。
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瓷器描述:哥窑胎紫黑色、铁黑色、黄褐色。釉面不透明，不透光，釉面有一层脆光。釉色多为炒米黄、灰蓝，釉的大小结合条纹。染色后大粒呈深褐色，小粒呈黄褐色，又称“金丝”、“墨梅花”、“脉纹”、“武文片”。这是传世哥窑的主要特征之一。有各种各样的瓶、炉、碗、壶、碟等。
名字由来:相传宋代龙泉张氏兄弟的主要窑址叫哥窑，是宋代名窑之一。窑名最早见于明初宣德年间的《宣德鼎》一书中，藏书楼中藏有“柴、汝、关、葛、钧、鼎”。嘉靖四十五年的《七修稿续》说“哥窑、龙泉窑均发源于周龙泉县；南宋时，和盛兄弟俩各有一座窑子。生了陶窑的叫哥窑，生了的叫龙泉，龙泉就是以这个地方命名的。
瓷器特点:哥窑瓷器按颜色可分为月白、灰黄、粉蓝、灰蓝、油灰、米黄等类别。哥窑瓷最显著的特点是釉色厚重细腻，光泽亮润，犹如凝脂；如果放在显微镜下，可以看到瓷釉中所含的气泡像泡沫珠一样，有大小不一的冰裂网纹，或密或疏。淡黄色的网状如金线，细黑色的如铁丝，两者交织在一起，故称“金线”、“铁丝”。
宋代哥窑瓷器的特点
1，黑胎宋歌窑
宋元哥窑的基本特征是黑胎；紫嘴铁脚；金丝；宋代容器类型；气泡像珠子一样密集；釉色不透明不透光，釉色有粉、月光、灰、蓝、黄。
2.宋龙泉阁窑
宋元哥窑的基本特征是黑胎；紫嘴铁脚；金丝；宋代容器类型；气泡像珠子一样密集；釉色有龙泉青瓷的特点。
3.宋歌窑用非黑色轮胎
多为明清时期从民间收集而来，基本特征为:深灰、浅灰、土黄色等胎色；紫嘴铁脚；金丝；宋代容器类型；气泡像珠子一样密集；釉色不透明不透光，釉色有粉、月光、灰、蓝、黄。
4.葛源窑
元代瓷器普遍粗糙，瓷胎普遍厚松。仿葛瑶产品胎体厚而重，胎体疏松呈灰黄色，即使是小物件也缺乏弯曲能力。釉面多为灰白色，珐琅质薄浊无光，看起来火候不够，且含有一定杂质，釉面不均匀，不洁净。开裂的小条纹，开光凌乱，色彩不清晰，缺乏宋歌开光的自然、明亮、有序的效果。器物种类不多，主要是鼎炉、鱼耳炉、盘、瓶。
杭州虎穴遗址发掘65438-0996发现，虎穴遗址可分为南宋、元初、元末三个时期。其中南宋遗存为秀内寺官窑，而元初和元末的主要遗存仍为外观与官窑瓷器相似的制品，说明虎穴窑遗址在元代仍在继续生产类似官窑的器物。在元末的遗存中，有一种器物与一些传世的哥窑非常相似。经中国科学院上海硅酸盐研究所科学测定，其化学成分和显微结构与传世哥窑相同。所以胎色为浅灰、深灰、黑色，釉色为青色、粉红色、天蓝色。
5.明初葛窑仿制品
明初的哥窑瓷器仿品和元代的差不多。见南京明洪武年间穆英墓出土的葛耀双穿长颈瓶。胎色灰黄色，质不坚细，月白釉薄而不光滑，开小片。口饰茄紫黄褐色釉，瓶形不规则。扬州博物馆也有明十三陵出土的同一对器物，釉色如上，颇似明初南京明故宫博物院和凤阳明陵遗留的青花瓷砖瓦。
6、明永乐仿葛窑
永乐时期的仿哥窑是景德镇御窑厂的新作，胎白而轻，釉白而滑，裂纹大。看中国历史博物馆的永乐青花莲花花瓣形漏斗，其漏管正是格瑶风格。
7.宣德仿葛窑
明代仿宋代名窑瓷器主要集中在宣德、成化时期。
宣德仿哥窑的釉色通常为淡黄色、灰白色，釉面略油腻。釉面虽有类似白釉的橘皮皱纹，但绝不是宋代哥窑釉特有的酥油滑皱。胎质酥脆，颜色灰黄色，无“紫口铁足”特征，口缘不显“紫口”现象，鞋底为酱紫，但不是胎体本色所致，而是涂有一层酱紫铀。大部分器物开光时只能呈现一种颜色的一片纹路，有的器物呈现金铁丝，颜色通常为黑中带红，铁丝多金线少，纹路刚硬，粒度分布不均，纹路略黑或略黄，颜色较浅。气泡的特征有宣德时期瓷器的特征。
8、正统至天顺年间。
哥窑仿品多为白釉，常有自然裂纹。看到江苏溧水县地窖里出土的梅瓶，依然有张扬德行的风格。
9、明成化仿葛窑
御窑厂的仿哥窑产品很独特，大件很少。胎质白、薄、坚，釉质厚而晶莹，光泽强。釉色有天青、粉红、青绿、月色、黄色，器口和器脚又可分为无色釉和深浅酱黄或深褐色的厚釉，有的极亮，有的暗淡无光。器皿用金、铁丝制成，有两种花纹，大的是黑色，小的是黄褐色，有的略稀疏，花纹刚硬，有的细密，但分布不均。
10，明嘉靖仿葛窑
水平极高，部分仿制品一度被视为正品。与宋歌窑相比，这一时期的仿哥窑胎体略厚。器物有大有小，有厚而不规则的造型，有略松的胎，有光亮润泽的釉，有黄色、油灰、灰色、浅蓝色的釉。一般黄釉大块较多，灰白釉小块较多，纹路呈黑色。器皿口施黄釉或不施彩釉，光亮暗沉。有葫芦瓶、梅瓶、香炉、桶炉、象耳炉、盆、洗濯等。，大部分是古代传下来的，墓葬中也有炉和瓶。工艺装饰采用裸胎黑铁彩印兽面、芭蕉叶纹、耳环、雕花，比较新颖。
11，明万历仿葛窑
万历年间的仿哥窑器，器型一般大而圆，器身歪斜，工艺粗糙不规则，胎白，胎体厚或薄，珐琅彩厚或薄，有黑色裂纹和小线，有淡红色大线。常见的器皿有梅瓶、脱脂瓶、胆瓶、壁瓶、熏蒸、灶、罐、棋子罐、盆、洗、印池、诸葛碗、葵花碗、菊花花瓣碗等。器皿口部也用酱黄色或深褐色釉装饰，以示“紫口”。并衍生出格瑶的青花，或者加入赭石和白色作为图案。款式为“万历玉堂精致”“玉堂精致”“福”“雅”“造”。传世品多，万历、天启、崇祯墓中也有出土。
12，明代民窑仿葛窑
大部分是欧洲窑工。清代在《陶说》中说:“明代江南常州府宜兴县有一个姓欧的人，做的瓷器叫瓯窑。有仿哥窑花纹的，有仿官窑、钧窑颜色的。”
其特点是釉色暗黄，釉面光滑，但没有宋器的油腻感。开片纹路稀疏，纹路清晰刚硬。脚端上釉，底边上釉，中心上釉。鞋底没有露出的轮胎。机器笨重，补胎不规范。铀的颜色有天蓝色、粉色、月光色和米色。
13，康熙仿哥窑
景德镇御窑厂继承了前朝的工艺传统，也烧制仿葛窑器，工艺水平大大提高。此时的哥窑仿制品造型庄重，胎质坚、薄、白。釉面坚硬，玻璃状光泽强，有黄色、灰白色、蓝色、绿色、红色、苹果绿等颜色。有长颈扁瓶、胆瓶、橄榄瓶、炉具、洗碗、碗等。，有的还刻有“中成”二字，是郎瑶的作品。
14，雍正仿葛窑
水平极高，可以混淆。大多数胎儿更厚。雍正御窑哥窑的瓷胎是铁灰色的。经火烧结后，外观呈铁黑色或有光泽，珐琅质光滑，有油灰、灰蓝色和粉青色。因胎体含铁，呈自然的紫黑色，釉面外露，故也可出现“紫口铁脚”。民窑是白色的。釉面有宋歌窑的玉质，油脆。器皿种类繁多，如瓶、炉、雕像等。，以及笔筒、水壶、镇纸、盘碗日用瓷等文具。“金丝”与宋歌窑有些不同，它的开口不是那么细，或者即使细，也不如宋釉。开口铁丝多，金丝少。它的铁丝大部分是黑色的，少数略呈蓝色，大部分开线僵硬。一般看不出宋釉的开片在小范围内还是曲折的。
清代宋代仿釉并不是单纯追求宋代釉彩装饰的工艺效果，而是注重宋代釉彩装饰的基本特征和独特魅力，因此较少关注细节特征，如釉彩装饰的厚重、釉中的小气泡、纹路的曲折等。有些器具直接采用当地的类型。这给鉴定带来了一定的便利。
15，乾隆仿哥窑
基本上是雍正的延续。仿哥窑除了部分官窑作品外，大部分都是民窑作品。雍正时期除了仿哥窑的特点外，还普遍饰以堆铁砂青铜器的装饰图案。器皿种类较多，除了陈设、学习文具、日用瓷器外，还有民窑的法器像、香炉等宗教器皿作品。其工艺、造型、胚质、釉色与雍正器基本相同，但釉色基调已由灰蓝色发展到灰白色、米色、黄色、蓝色、绿色。“金丝”与宋歌窑有些不同，它的开口不是那么细，或者即使细，也不如宋釉。开口铁丝多，金丝少。它的铁丝大部分是黑色的，少数略呈蓝色，大部分开线僵硬。一般看不出宋釉的开片在小范围内还是曲折的。
16，嘉庆仿葛窑
前期基本维持干隆水平。后期制瓷工艺较低，产品呈现粗糙之风，接近道光仿哥窑。珐琅较厚，光亮，光亮，但釉色不够均匀干净。胎厚而白，珐琅质松弛而厚，釉白而粉。瓶、壶、碗、洗涤用具大方，常涂黑釉以示“紫口铁脚”，或无釉外露。官窑写钱，私窑刻“成化年制”，涂黑。
17，道光仿葛窑
人才匮乏，生产的瓷器沿袭了嘉庆后期的风格。这一时期的特点是:胎质略松，釉薄，造型笨拙。由于施釉不均匀，釉面出现明显波纹，业内俗称“波釉”或“波釉”。几乎所有的瓷器都有这个特点。嘉庆晚期、道光、咸丰时期的瓷器都有这个特点。有的器物沿口涂黄釉，有的器物底部涂黑釉。
釉面还是比较厚的，但是不够细，开口不够明显。
18，咸丰仿葛窑
咸丰十一年，瓷器生产集中在元年至四年。五年后，由于战乱，景德镇御窑厂停烧。瓷器的工艺水平与道光时期相同，具有波浪釉的特点。釉色转为纯粉青色，类似同治、光绪、仿葛窑。釉面不是裂就是无纹。
19，同治、光绪和宣彤仿哥窑
都有生产，和道光仿哥窑区别不大。官窑和民窑精品不在少数，尤其是光绪年间，宫廷瓷器和外销瓷精品很多。这些精品不再有“波釉”。但“紫口铁脚”的特点还是要靠施黄釉或黑釉。釉面疏松，或黑或透明。
咸丰以来，釉色逐渐演变为纯粉青色，称为仿官、仿兄，不过是名义上的。釉面或开或无纹理，黑白线条，底部涂黑漆，起“铁脚”作用。
20.民国仿葛窑
清末民初，英、法、日、美等国大规模收藏中国瓷器。因为传世品和出土品少，专门生产销售假古董的行业应运而生。从1912到1930，古玩专家层出不穷。其数量和种类超过历史上任何时期。大量仿制品流向国外。上世纪三七十年代国外出版的陶瓷目录中，几乎每一本书都有这一时期生产的、被视为古代瓷器的瓷器。这个时期的瓷器很难鉴定，很多研究者把那些既不能判断为古瓷也不能判断为现代瓷的瓷器归入这个时期。其实这不是一个负责任的做法，只是目前只能这么做。这就好比医生的诊断不能确定病因，归结为“上火”。故宫博物院收藏了大量这一时期的仿古瓷器，试图研究其中的规律，但可信的研究成果尚未出来。
这一时期仿哥窑的釉色基本是粉青色和月光白色，没有“紫口铁脚”的特征，需要施酱紫釉和酱黄釉来冒充。
宋代哥窑瓷器的主要特征
哥瓷的重要特点是釉面开裂，这是釉面上的一种自然开裂现象。开裂本来是瓷器烧制中的缺陷，有意识地打开，产生了独特的美感。宋代葛釉的釉面光亮光滑，整个釉面由粗深或细浅两种线条切割而成。术语叫“冰裂”，俗称“金丝铁线”。——引自百度百科
宋代哥窑作为古代五大瓷器之一，在陶瓷行业中占有重要的地位，也是许多收藏家喜爱的瓷器之一。瓶、炉、像、洗、碗、盆为主要造型。在宋代，瓷器基本上是官用的，民间很少使用这样的稀有瓷器。葛瑶的问题还是迷雾重重。至今没有关于哥窑瓷器技术和发展过程的详细描述，只能在史籍中找到寥寥数语。
哥窑表面会形成裂纹，看起来很有层次感，给这种爆棚的感觉增加了几分神秘感。哥窑器一般釉层较厚，是所有瓷器中最后一层，所以能在表面形成裂纹。黑色是裂纹的主体部分，黄色穿插其中，形成细密的小块，遍布整个腕表。
哥窑瓷器在古代深受大众喜爱，清代出现大量仿制品。因此，模仿一直是中国人的强项。现在已经很少能找到真正的产品了。一个哥窑瓷器也是价值连城。哥窑的珐琅质纯净厚重，不是很亮，看起来很有灵气。盘面造型典雅大方，是古代工匠智慧的结晶。
宋代哥窑瓷器最重要的特征
哥窑器有暗胎，胎质细腻，在足缘和口缘的薄釉处也可见暗胎。制作工艺精湛，安装烧制方法也采用支钉分烧或垫烧。有些盘炉器物的脚底有极有规律的圆支烧痕。釉上有细密的薄片，有两种薄片。一个是大黑片，一个是黑片中的小黄片，俗称“金丝”，这是哥窑器物最显著的特征之一。——引自互联网
宋代哥窑是中国五大瓷窑之一。自古以来就是达官贵人最爱的瓷器，有自己独特的风格。它包含了中国传统的审美特征，是从中国人独特的审美角度制作的。它是中华文明几千年历史文化的见证。宋代最受欢迎的瓷器有许多颜色，如蓝色、灰色、灰绿色、奶酪黄色等。哥窑瓷器非常珍贵，从古至今流传和发现的只有100多件。
宋代哥窑瓷器会有气泡。很难想象古代人是怎么学会这种制造技术的。即使科技如此发达，也很少有人能再现宋代哥窑瓷器的原貌，产生的气泡细微如露，这是其他瓷器所不具备的特征，也是区别它们的重要特征。
史书对宋代哥窑瓷器有详细的记载，但对具体的产地却没有记载。宋代哥窑瓷器的产地成了一个谜，没有任何历史地点可以考证，给宋代哥窑瓷器蒙上了一层神秘的面纱。“紫口铁脚”是鉴别哥窑瓷器的重要方法。