谁能给一些关于知青写作的资料，比如知青写作的写作趋势的背景和特点，军旅写作的背景和特点
“新写实”小说产生于80年代中后期，兴盛于80年代末90年代初，是人们非常重视的一种小说思潮。“新写实”小说的出现是中国历史上一个重要的社会转型时期，它的产生和发展与整个时代背景的变化密切相关。20世纪80年代，中国社会发生了巨大的变化，社会的各个方面，包括意识形态，开始呈现多元化的局面。社会上的个人价值观、行为方式，尤其是文化态度发生了变化，同时，门户开放使得曾经被排斥的西方文学思潮大量涌入。时代的变迁带来的文学环境的变化，不仅为“新写实”小说的产生创造了条件，也使“新写实”小说吸收了许多文学思潮的养分，打上了许多文学思潮的烙印，从而与现实主义有所区别。
毫无疑问，“新写实”小说仍然属于现实主义小说的体裁，它是传统现实主义的产物，但在新的文学环境中，它有着与母体完全不同的特点，显示出自己的个性。
首先，在表演内容方面。传统现实主义在创作之前就为作品中的主要人物构建了一个围绕创作的观念。塑造主角的要求是“典型环境”中的典型人物。中国传统现实主义作品更突出地表现了这一点。从中国现代文学的奠基人鲁迅开始，农民和知识分子就占据了文坛的绝大多数，他们总是被赋予作者强烈的主观感情，往往肩负着思想启蒙的重任。这个写作标准在新中国成立后尤其严格。民族和阶级斗争、劳动生产成为压制一切的主题。文革时期尤为突出。直到“新写实”小说，市民形象才真正占据了文本的中心，他们的平凡生活才真正成为表现的主要内容。主角不仅仅是普通的普通人，更重要的是，他们在作品中真正展现了一种普通的状态。普通市民的原生态生活，让平凡平淡充斥着作品的每一个字。而且，“新现实主义”小说更关注生活的阴暗面。如池莉的多事之秋。主角是一个普通的钢铁工人，整部小说都在展现他复杂的故事。这些都是任何一个普通公民应该具备的。“新现实主义”小说的内容不同于传统现实主义小说的传奇经历，传统现实主义小说注重塑造全能英雄。他们要呈现的只是普通市民阶层的普通生活。
其次，表达方式的不同。传统现实主义小说总有曲折的情节，故事发生、发展、高潮、结局的阶段性很明显。作家的设计往往要花很大的力气去营造一个封闭的空间。“新写实”小说采用“生活流”的结构。所谓“生活流”结构是指“中国新时期的小说创作，意识流结构在承接小说的情节结构、叙事连续性和因果风格的同时，也说一些作家试图以纪实的态度还原生活。这类小说在过渡和结构原则上似乎呈现出一种非个人化。”新写实作品以“生活流”为结构来组织内容。简单和真实是“新写实”小说的基本要素。“新写实”小说虽然只展现了普通人的平凡生活，但“新写实”作家却以生活的无序与忙碌，以普通人无止境的生命轨迹，呈现出哲学内涵。
此外，从叙事角度看，“新写实”小说也表现出与传统写实不同的特点。在传统的现实主义中，有一件事是一个作家在写作之前必然要确定的，而且在写作的过程中总是走在前面。很多作家把主题作为灵魂，材料的选择组合、情节的安排、人物的设计塑造都是为身体服务的。作品往往被赋予教育启蒙的功能。中国现代小说尤其是左翼文学出现后，文学的功利性问题成为文学理论界长期关注和争论的焦点，而“新写实”小说则完全放弃了文学的功利性，未能体现出明显的价值取向。小说只停留在自己的故事状态，而不注重期间的逻辑联系。“新写实”作家以纯粹客观的态度，在文字中还原和再现生活的原生态，竭力保持本色。他们所做的只是叙述，他们给作者留下了从叙述内容中获得一些判断或主观选择的权利，让作者在再创作的过程中独立获得。
总的来说，对现实的反映是传统现实主义和“新现实主义”小说最基本的特征。然而，传统现实主义对现实的客观模仿并不是对现实的直接反映。作家在反映事物后首先确立本质，然后通过本质来组织和表现现象，这是一个从个别到一般的过程。所以它的真实性是打折扣的，它包含了理性和主观的成分。“新写实”小说只是将现实生活融入文本。虽然我们确实可以从中找到一些历史意识，但它并不是作者在创作时预先构建并依附于文本的，而是原本就蕴含在表现内容中，由文本本身所再现的现实生活所散发出来的，引起人们阅读后的自觉思考。
“新现实主义”小说的理论根源仍然植根于现实主义的土壤。至于“新写实”小说与传统现实主义的关系，从整体文学精神来看，“新写实”小说仍可归入传统现实主义的大范畴，但毫无疑问，它们具有新的开放性和包容性，善于吸收和借鉴现代主义各流派的艺术长处。
知青写作概况
一、“知青文学”的概念
它是指文革时期有上山下乡经历的知识青年的创作反映。描写知青生活、诉说知青生活的悲哀、反思造成这一现象的社会根源的作品，充满了悲剧英雄主义和顽强的理想主义。张承志、梁、史铁生、王安忆、韩少功等人都创作过知青小说。20世纪六七十年代的知青下乡运动是一场知识文化的农村运动，给大批青年带来了痛苦的回忆和独特的人生体验。知青文学的走向并不准确，更多表现为“知青作家”和“知青文学风格”，依附于反思、伤痕、寻根等文学思潮。
二，知青文学发展的三个阶段
1，70年代末至80年代初带有“伤痕”性质的知青小说，描写苦难历程，以血泪控诉为特征。如叶欣的《虚度年华》，朱琳的《人生之路》，孔平的《小时候的夕阳》。
2.80年代初带有“回归”倾向的知青小说，写的是青春的激情和理想主义，其特点是肯定知青人生的积极价值。如史铁生的《我遥远的清平湾》、梁的《这是一片神奇的土地》、王安忆的《这列火车的终点站》。
3.80年代中期以后，是一部带有“反思”性质的知青小说，以对人性的扭曲思考为特征。如朱晓萍的《桑树坪年谱》和陆天明的《桑那高原的太阳》。
三、知青小说的特点
1，以现实主义的文学精神为指引，执着于知青心灵的真实追求，认真探讨一代人青春的价值，辩证审视那段历史。
2.坚持不懈地追求生活和社会理想。
3.知青小说洋溢着青春的热情，具有浓厚的情感色彩。
军事写作概况
第一，军事作家的繁荣和军事小说的发展
这一时期的军事小说有了很大的发展。一批锐意进取的军旅作家的崛起，为当代文坛开创了新的文学景观。如果说十七年描写革命战争的小说主要是以歌颂革命军人的革命英雄业绩为目的的话，那么新时期的军事文学则以展现思想解放浪潮影响下军人丰富的情感世界为特征。正是这些特点使得这一时期的军事文学呈现出新的特点。
20世纪80年代初的军事小说
从两个层面展现当代军人的精神世界:
一个方面是通过对越南自卫反击战的描写，揭示人们在激烈战争中的精神变化。如徐怀中的《西线轶事》；李存葆的《山下的花环》；、张、的《他死于黎明前》等作品。这些作品在刻画当代军人丰富的情感和复杂的生活经历方面有了新的进展。作者不仅写了他们的人情，也写了历史悲剧和社会问题在他们心中刻下的伤痕。这些都为当代军事文学创作的发展开辟了新的局面。另一方面，通过描写和平时期的军旅生活，可以展现普通生活中的军旅世界。如李宾魁的《天山深处的士兵》、东塘的《汽车铺》、刘兆林的《啊，索伦谷的枪炮声》、朱春雨的《沙海影》讴歌了普通士兵的高尚品格；朱苏进的《射天狼》和《凝视的眼睛》揭示了和平时期军人的困惑和梦想。他们都是和平时期忠于职守的优秀军人。他们有自己对时代和人生的独立思考，或者说是心里背负着生活重担的普通军人。他们在平凡的岗位上做出了不平凡的业绩。
80年代中期以后。
军事小说得到了拓展，步入了开放的生活领域。如乔良的《灵器》、李本深的《紫泥》、李如青的《皖南事变》、湘江之战、碧血书等，在改写革命历史的悲剧方面，都显示出非凡的功力。苗长水的《非凡大妈》和《冬夏之别》，流露出浓郁微妙的家乡人情怀。张的《酋长营》《荒原六十年》，再现了当年国民党军人的抗战历程；周大新的《韩家女儿》《出盆》，阎连科的《军士归来》《夏秋》，真实刻画了普通军人的普遍生存状态和生活困境；朱苏进的《第三只眼》和《生于绝望》详细描述了士兵的潜意识和病态心理。敢于面对现实生活，敢于揭示生活真相，突破禁区，是当代军旅小说的显著特征。在创作方法上，新时期军事小说既继承了现实主义的创作方法，又借鉴了现代主义的创作方法。新时期军事小说虽然取得了一些成绩，但也应该看到中国军事文学与世界军事文学的差距。