莎士比亚的信息很紧急。
一.生活和创作
威廉？威廉·莎士比亚(1564-1616)是文艺复兴时期欧洲文学最杰出的代表。他一生写了37部戏剧，2首长诗和154首十四行诗。他的作品广泛反映了当时英国的政治、经济、思想、文化、风俗习惯。本·琼生称他为“时代的灵魂”。他的戏剧在欧洲戏剧发展史或文学发展史上占有重要地位。
(1)生活史
1青春期
莎士比亚1564年4月23日出生于沃里克郡埃文河畔的斯特拉特福德。约翰神父是沃里克郡的个体户。他于1551年移居斯特拉特福德，从事羊毛、皮革制造、谷物贸易等行业。有人说他也是个屠夫。约翰是1565斯特拉特福德的民政官，三年后当选市长。长子威廉被送到当地一所文法学校学习拉丁语和古代史、哲学、诗歌、逻辑和修辞学。13，14岁的时候，家里人下来了，他可能辍学去帮父亲打理生意了。1582 165438+10月在他18岁的时候，他娶了邻村一个富裕的自耕农的女儿安·海瑟薇(2 6岁)。次年5月生下苏珊娜，1585年生下双胞胎孩子朱迪思(女)和哈姆内特(子)。
斯特拉特福
莎士比亚故居
第一次到达伦敦。
莎士比亚于年离开家乡去了伦敦。这是伊丽莎白一世女王统治英国的全盛时期。莎士比亚在一个名叫理查德的斯特拉特福德人的介绍下进入了剧团。起初，他做马夫，为剧院门口的先生们服务，后来成为一名受雇演员。他一边打零工，一边努力学习，练习演技。他还利用业余时间观看其他剧团的演出。1588左右，莎士比亚开始为剧团改编旧剧本，修改其他剧作家的剧本。从此，莎士比亚开始了他的剧作家生涯。
接触古罗马诗歌和戏剧——剧院杂工——雇佣演员——编剧——剧院股东——世袭绅士
3创意巅峰
从1594开始，莎士比亚剧团在主管大臣的保护下，被称为“宫廷大臣剧团”。后来，他和别人共同创办了环球剧院，他的戏剧主要在这里演出。莎士比亚35岁之前的剧作一直被大家誉为“无与伦比”，可以说是古代一流的戏剧诗人。但他生前从未出版过自己的剧本。莎士比亚在20多年间创作了37部戏剧，其主题多取材于史籍、小说、民间传说和旧剧，反映了封建社会向资本主义社会过渡的历史现实，宣传了新兴资产阶级的人道主义思想和人性观。一方面借鉴古代戏剧、英国中世纪戏剧和欧洲新兴文化艺术，另一方面深入观察生活，了解社会，把握时代脉搏。
因此，莎士比亚能够塑造许多生动的人物形象，描绘出一幅广阔而丰富多彩的社会生活画面，其特点是悲喜交融、诗意与想象、矛盾与变化中的统一、人生哲学和批判精神。莎士比亚与剧团的剧院有着20多年的密切关系。除了写作，他还担任导演。写剧本的时候，他常常想着具体的演员，念念不忘剧场和演出效果。他努力吸引各类观众，尤其是受过较高教育的观众，继承了现有的通俗戏剧传统，同时吸收了意大利和英国宫廷贵族的艺术趣味。这是莎士比亚创作的黄金时代。
4老年
从1608年到1611年，是他创作的后期。开始转向传奇剧的写作。我在1613左右从伦敦回国。莎士比亚晚年的大部分时间是在他的家乡度过的。1665438+2006年4月23日，就在他52岁生日的时候，他去世了。25日，他的遗体被安葬在斯特拉特福德三一教堂的祭坛下。对小国来说，历史是无情的；对于伟大的人来说，历史就像一个深情的爱人，一直站在那里，向每一个后来者描述他爱人的优雅。
(二)创作过程(详版)
幸运的是，莎士比亚的大量作品流传下来，成为人类文化宝库中非常珍贵的一部分。这就涉及到莎士比亚的创作道路。我们把诗人的整个创作生涯分为三个时期:第一个时期是从1590年到1600年；第二个时期是1601年至1607年，第三个时期是1608年至1613年。
1第一期
有人把莎士比亚创作的第一个时期称为“喜剧时期”，这是不准确的。没错，诗人从《错了的喜剧》到《第十二夜》这一时期确实创作了十部喜剧，但同时他也创作了九部历史剧(《亨利六世》前、中、后三部是三部历史剧，《亨利四世》是两部，其余是《理查三世》、《约翰王》、《理查二世》和。简单地将莎士比亚的这一时期称为“喜剧时期”显然是不恰当的。然而另一方面，莎士比亚一生创作的十七部喜剧中有十部是在这一时期创作的，他最著名的几部喜剧如《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》、《皆大欢喜》、《温莎的风流娘儿们》和《第十二夜》都是在这一时期创作的，所以莎士比亚的喜剧在这一时期占据了特别重要的地位。这两个方面一定要同时看到，不可偏废。
先说喜剧所有的喜剧都应该有一个大团圆的结局。这是不言自明的。莎士比亚的喜剧都有快乐的结局。但是除此之外，莎士比亚的喜剧还有一些明显而鲜明的特点，即:
(1)喜剧的主旋律是写爱情、友情、婚姻，通过这些来表达人文主义理想。以这一时期的一部重要喜剧为例。描述了奥兰多和罗瑟琳、奥利弗和西莉亚之间的纯真爱情，以及牧羊人西尔维斯和牧羊人菲比、小丑塔奇斯顿和村姑奥黛丽之间的单纯爱情。尽管经历了种种艰难曲折，最后四对夫妻还是同时结婚了，真是所谓“有情人终成眷属”。大家都很开心。同时，这部喜剧还描述了一段忠诚的友谊:罗瑟琳和西莉亚是堂兄弟，西莉亚的父亲弗莱德里克篡夺了他哥哥(也就是罗瑟琳的父亲)的公爵位置，将他赶走，迫使他流亡森林中生活，但两个堂兄弟一直彼此相爱，宁愿一起在森林里过艰苦的生活，也不愿分开。这种纯粹的友谊也是弥足珍贵的。
(2)莎士比亚的喜剧大多带有浓厚的浪漫主义色彩。在《仲夏夜之梦》中，有美丽的森林，有仙女，有仙女，有北欧矮人之王王奥·布兰克仙女，有英国民间传说中的传奇精灵罗宾，有芬芳的豆花，有织网的蜘蛛，有娇小的飞蛾，还有美妙的音乐。这不是一部简单的喜剧，这简直就是一个充满诗情画意的美丽童话，引人入胜，引人入胜！以剧中充满剧烈斗争的《威尼斯商人》为例，女主角鲍西娅选择丈夫，既不是“父母之命，媒妁之言”，也不是托人介绍，而是(亲爱的读者，你绝对不会再想)在自己的闺房里放上三盒金银铅，让求婚者选择。谁会选择装有鲍西娅小照片的盒子？多么浪漫的择偶方式啊！
(3)莎士比亚喜剧的另一个特点是，每个剧本除了一个主要情节外，往往还有一两条或更多的故事情节线索。《温莎的风流娘儿们》中有三条平行的线索:一是被毁灭的骑士福斯塔夫的一系列冒险经历；第二个是女孩安·佩吉的婚姻，有三个男人在追她。第三，安·佩吉的婚姻引起了法国医生混沌和威尔士牧师埃文斯的争执。《仲夏夜之梦》的线索更多，有四条:一是雅典公爵忒修斯与未婚妻希波吕忒的关系；二是吕山德与赫米娅、德米特里厄斯与海伦娜的爱情纠葛；第三是仙女王奥·布朗和仙女泰坦尼娅王后之间的争吵；第四，以伯顿为首的工匠之间的关系。
莎士比亚的这些喜剧情节复杂，每一条线索既相对独立又相互紧密联系，有现实生活的，有仙境的，也有幻想的，使得整部喜剧充满了跌宕起伏、扑朔迷离和艺术魅力。这些喜剧的情节篇幅有限，无法详细描述。然而，这并不重要。读者可以根据这些粗略的介绍来阅读原著，非常清晰。另外，本书下面还会特别介绍一些作品，让读者有一个初步的印象。阅读莎士比亚的戏剧是一种很好的艺术享受。我衷心希望读者不要满足于我们小书的简介，而应该把这本小书作为打开莎士比亚艺术宝库的一把钥匙。穿过它，你将进入一座宏伟的艺术殿堂，里面充满了美好的事物。
至于历史剧，如前所述，莎士比亚在此期间写了9部历史剧。历史剧是根据历史事实改编的剧，而莎士比亚的历史剧都是写英国历史上的皇帝。除了《约翰王》(英国国王约翰统治时期为1199-1216)，其他八部历史剧正好构成了《理查二世》和《恒》两部“四部曲”。另一个“四部曲”是亨利六世和理查三世的第一、中、二部，分别属于约克和兰开斯特两个家族。这两部“四部曲”写的是14世纪末到15世纪末的英国历史，写的是这一时期的王室纷争、内部动荡、对法战争和“红白玫瑰战争”等重大事件。贯穿这八部剧的一个重要精神是当时人文主义者共有的时代精神:爱国主义。这些历史剧深刻反映了英国人民反对封建割据、封建暴君和民族团结的愿望。
莎士比亚最具代表性的历史剧是《亨利四世》和《亨利五世》，诗人通过这三个情节连贯的剧本，为我们塑造了亨利五世的形象:他从当王子时的发呆，整天在餐馆等游乐场所与醉汉、流氓鬼混，到在父母的教育下逐渐认识到自己的错误。父亲亨利四世去世后，他继承王位，决心化恶为善，最终成为一位英明的君主。莎士比亚将亨利五世描述为理想的君主。即便如此，他也没有把君主写成一个具有神圣精神的神圣之人，完美而超凡脱俗。他没有回避矛盾，而是写出了哈尔王子(亨利五世在位时哈尔王子的名字)的缺点，使他在现实生活的各种矛盾中逐渐改变，成为一个睿智的国王。与亨利五世的赞美形成鲜明对比的是莎士比亚在戏剧《理查二世》中对不道德的国王理查德的严厉谴责。可见，莎士比亚并没有笼统地赞美封建帝王，而是根据史实明辨是非，赞美历史人物。
2第二个时期
如果说莎士比亚在创作的第一个时期写喜剧和历史剧，那么他在第二个时期写悲剧。在此期间，他写了七部悲剧、四部喜剧和一些十四行诗，数量只有前期的一半，但却极为重要。为什么？因为这一时期他的思想和艺术更加成熟，他一生中最重要的四大悲剧(即所谓莎士比亚的“四大悲剧”:哈姆雷特、奥特罗、李尔王和麦克白)都是在这一时期创作的，成为他不朽的杰作。莎士比亚认为悲剧必须具备以下三个特征:
(1)必须以一个英雄的死来结束。莎士比亚所有的悲剧(第一期三部悲剧，第二期七部悲剧，共十部悲剧)都以悲剧主人公的死亡而告终。这主要是受他同时代的人和先驱，英国文艺复兴时期两位著名的悲剧诗人托马斯·凯德(1558？—1594?)和克里斯托夫·马洛(1564-1593)，也是因为当时人们对悲剧的看法不同。文艺复兴时期，像沙图比亚这样的人文主义者认为，悲剧必须以主角的悲剧结局而告终，死亡对一个人来说是最大的灾难，所以悲剧必须以主角的死亡而告终。近现代悲剧不是这样的。悲剧英雄可以死，也可以不死。重要的不仅仅是悲剧主人公的个人经历，更重要的是悲剧所表达的矛盾的深度，揭示人物思想性格的深度。
在莎士比亚的悲剧中，虽然主人公死了，令人心碎(除了麦克白这出戏，麦克白的死是因为他自己犯下了杀害英明君主、屠杀无辜臣民的滔天罪行，他的死是罪有应得)，但悲剧主人公为之奋斗的理想却获得了胜利，这让人对未来感到一片光明。悲剧主人公的死给人的感觉是悲伤，不是简单的悲伤，当然也不是悲观。
比如《哈姆雷特》中，主角哈姆雷特死亡，挪威王子福鼎黄铜率军宣布丹麦回归正常秩序；在《李尔王》中，李尔王死了，效忠于他的臣子奥本尼公爵、肯特伯爵和埃德加·齐欣，联合起来重整国家。《奥赛罗》中，过于善良的奥泰罗被阴谋家伊阿古欺骗和挑唆，误杀妻子，为了惩罚自己，用剑自杀。他的副将凯西奥立即接管军政，逮捕了即将受到严惩的大反派伊阿古。在《安东尼与克娄巴特拉》中，这对恋人相继死去，罗马三大统治者之一的恺撒将他们一起埋葬在一座坟墓中，使他们永不分离。总之，它使人们看到，虽然悲剧中的主角付出了沉重的代价，牺牲了自己的生命，但它有着光明的未来，给人以安慰和鼓励。
(2)悲剧的主人公必须是贵族。这种观点显然是错误的。这是由于莎士比亚和文艺复兴人文主义者的阶级和时代局限性，也是由于古希腊罗马悲剧的影响。中世纪和文艺复兴时期，瘟疫很多，疾病很多，人民极其贫困。再加上战争频繁，劳动人民的生命不值钱。比如从1349年开始的几年里，有一场所谓的“黑死病”(也就是瘟疫)席卷了西欧。仅在英格兰，死亡人数就达到了居民总数的五分之二。在这种情况下，谁会关心普通劳动人民的生活呢？
还有就是传统观念的影响。从古希腊三大悲剧作家，通过希腊著名文艺理论家亚里士多德(公元前384-322)的理论总结，到古罗马悲剧，人们从来没有认为只有落在皇帝和贵族身上的灾难才能写成悲剧，劳动人民的灾难不能成为悲剧的题材。这种阶级偏见和时代局限，使得莎士比亚笔下的悲剧英雄都是皇帝、皇后或其他贵族男女。
(3)悲剧人物的行为必须来自于自己的意志和内心，即悲剧人物的不幸结局不能归咎于客观原因，而应该为自己负责(罗密欧与朱丽叶可能是个例外，下文将另行讨论)。麦克白犯了弑君罪，谋杀了英明的君主，不是因为麦克白夫人的怂恿，也不是因为他在荒野中遇到了三个女巫。女巫们预言他会成为苏格兰国王，但这是因为他个人的野心。雅典人泰门非常富有，却一贫如洗。主要责任不在别人，而在他自己，因为他太大方太奢侈，不知道他的世界里有些人有多阴险。以上三点是莎士比亚悲剧的主要特征。
3第三期
这是莎士比亚创作的第三个也是最后一个时期。在此期间，诗人* * *写了四部戏剧，即三部喜剧《辛白林》、《冬天的故事》和《暴风雨》，以及一部历史剧《亨利八世》。后者与著名剧作家约翰·弗莱彻(1579-1625)合写，但主要是莎士比亚写的。不考虑后一部历史剧，三部喜剧都是传奇剧，即作品处理的是童话或传说中的喜剧人物及其经历。这些作品的写实性被大大削弱，对社会的批判性也被削弱。尖锐的社会矛盾往往用不切实际的方法解决。
以《暴风雨》为例。这部剧讲述了米兰公爵普洛斯彼罗被弟弟篡位，带着三岁的女儿米兰达离开了大海，流落在一个小岛上。公爵可以用魔法救出被女巫囚禁在岛上的精灵，为己所用。此外，他还为岛上唯一一个被女巫养大的居民——丑陋的凯乐班服务。十二年后，篡位者安东尼奥，他的同谋者那不勒斯国王Allonzot，和阿的儿子费迪南王子乘船出海。普洛斯彼罗使用魔法使船下沉，船上所有的人都来到了岛上。之后，Allonzot的哥哥西巴斯辛(Sibas Xin)与安东尼奥密谋杀害那不勒斯国王Allonzot及其忠臣贡柴罗。另一方面，凯莱班、斯特凡诺和杰斯特·特林盖罗在计划杀死普洛斯彼罗后也占领了整个岛屿。
在这两起谋杀阴谋秘密进行的同时，米兰达和费迪南这对年轻男女一见钟情，相爱了。普洛斯彼罗得知凯乐班等人计划杀死自己，立刻派小精灵艾利尔去惩罚他们。最后，普洛斯彼罗公开透露了自己过去的公爵身份，要求哥哥安东尼奥把土地还给自己，并警告西巴斯辛等人不要再搞阴谋诡计。至此，一切矛盾立刻化解，人们准备第二天起航，分别返回那不勒斯和米兰。《暴风雨》中弟弟篡夺哥哥地位的故事，或者弟弟准备杀死自己的亲弟弟的故事，都有一定的现实意义，但解决矛盾的方法是不现实的。
在莎士比亚时代，兄弟之间为了争夺王位和爵位而自相残杀，在英国历史上并不少见。但在《暴风雨》中，这种你死我活的挣扎，瞬间被善良和宽恕化解，说服力微乎其微。尽管如此，就丰富的幻想、曲折的故事、生动的人物、浪漫的趣味和诗歌的艺术技巧而言，《暴风雨》仍然是莎士比亚的第一流作品。
创作年表
前期(1590-1600)
喜剧
错误的喜剧1592
驯悍记1593
维罗纳的两位先生1594
徒劳的爱1594
仲夏夜之梦+0595
威尼斯商人+0596
无事生非1598
温莎的风流娘儿们1599
大家都开心1599
第十二夜1600
历史剧
亨利六世1590
理查德三世1592
理查德二世1595
约翰王1596
亨利四世1597
亨利五世1598
悲剧
泰特斯和劳尼克斯1593。
罗密欧与朱丽叶1595
朱利叶斯·凯撒1599
中期(1601-1607)
喜剧
特洛伊罗斯和克里斯塔1601
结局好就一切都好，1602
一报还一报1604
悲剧
哈姆雷特1601
奥特洛1604
李尔王1605
麦克白1606
安东尼和埃及艳后1606
Ko Leoline Nas 1607
雅典的泰门1607
后期(1608-1613)
喜剧
提尔的珀利克里斯王子1608
辛白林1609
冬天的故事1610
暴风雨1611
历史剧
亨利八世
(2)创作过程(简明版)
创建阶段
Q q前期(1590——1600):历史剧和喜剧时期。
主要作品:喜剧《亨利四世》、《亨利五世》、
仲夏夜之梦和威尼斯商人。
第十二夜
悲剧《罗密欧与朱丽叶》，朱利叶斯·凯撒。
q q中期(1601——1607):悲剧期。
主要作品:悲剧《哈姆雷特》、《奥特罗》、《李尔王》、
麦克白，雅典的泰门
喜剧《一报还一报》
后期q q(1608——1612):传奇剧时期。
主要作品:传奇剧《暴风雨》
历史剧《亨利八世》
早期1 (1590-1600)历史剧和喜剧时期。
这是莎士比亚思想和艺术的形成时期，这一时期伊丽莎白政权仍在巩固，王室与商人和新贵族的临时联盟仍在发展。在1588击败西班牙“无敌舰队”后，国家局势得到极大提振。这让作者对生活充满乐观，相信人文主义是可以实现的。这一时期创作的历史剧和喜剧都表现出鲜明乐观的风格。历史剧如《理查三世》(1592)、《亨利四世》(1597)，谴责封建暴君，歌颂开明君主，表现了人文主义的反封建暴政和封建割据的开明政治理想。历史剧《亨利四世》的第一、二部是代表作，其中福斯塔夫是莎士比亚作品中最著名的喜剧人物之一。
喜剧片，如《仲夏夜之梦》(1596)、《第十二夜》(1600)、《皆大欢喜》(16O0)等。，描写温柔、美丽、坚毅、勇敢的女性，冲破重重封建障碍，最终赢得爱情，表现了人文主义对自由恋爱和对立的赞美。即使是这个时期写的悲剧《罗密欧与朱丽叶》(1595)，也有很多光明乐观的因素。
诗意
莎士比亚写了154首十四行诗，两首长诗和其他诗歌。长诗《维纳斯与阿多尼斯》( 1592 ~ 1593)和《卢克莱修的耻辱》( 1593 ~ 1594)均取材于罗马诗人生动吉尔的作品，其主题是描写不可抗拒的爱情，谴责违背“荣誉”概念的残酷。十四行诗(1592 ~ 1598)多采用连体诗的形式，主题是歌颂友谊和爱情。
《仲夏夜之梦》是一部充满幻想的电影。
想和浪漫的抒情喜剧。
《仲夏夜之梦》是一个关于雅典女孩追求真爱的故事。她父亲让她嫁给一个高贵的年轻人，她另有所爱。最后，在仙女的帮助下，她终于如愿以偿。剧中神话世界与现实的矛盾交织，是莎士比亚最富诗意和想象力的剧作之一。
“既然真恋人总会吃亏似乎是一种命运的规律，那我们就修炼忍耐吧；因为这种磨蚀，就像回忆、梦想、叹息、希望和哭泣一样，是可怜爱情不可或缺的跟随者。……"
《威尼斯商人》是莎士比亚的喜剧之一。
最讽刺的一个。
《威尼斯商人》是莎士比亚喜剧中最具讽刺意味的一部。其主要情节是威尼斯商人安东尼奥和犹太商人夏洛克之间的一场官司。前者重友情，后者唯利是图。安东尼奥向夏洛克借钱并打了一张借条。如果他不还钱，夏洛克就会割下一磅安东尼奥身上的肉。安东尼奥因故不能按时还债，引发了一场官司。法官提出借条上不允许有一滴血，所以切肉的时候不允许流血。结果，夏洛克失败了。剧本也穿插了几个爱情情节，结局都很圆满。
“世界上有一种人，他们在脸上摆出一副内心宁静的样子，刻意表现自己的从容，让人赞叹他们的智慧之深，思想之深刻；它们的空气之间，似乎在说:“我的话充满了声音。如果我张开嘴，就不会有狗叫了！“啊，我的安东尼奥，我看透了这种人，他们赢得了智慧的名声只是因为他们不说话；但我可以肯定的说，如果他们说话，每个听到的人都会骂他们是傻子。……"
罗密欧与朱丽叶
这是一部带有反封建意识的爱情悲剧。讲述了一对年轻恋人因为家族世仇，无法结合，最终死去的故事。剧中一两个家庭之间的争斗以两个家庭的和解换取主角的死亡开始，作者谴责封建主义和封建包办婚姻。
剧中人物:埃斯库罗斯、帕里斯、蒙塔古、凯普莱特、罗密欧、马库修、班伏里奥、蒂博尔特、劳伦斯神父、约翰神父、保罗·萨瑟、桑普森、格雷戈里、彼得、亚伯拉罕、毒贩、音乐家、马库修的仆人、帕里斯的仆人、蒙塔古夫人和凯普莱特夫人。
罗密欧与朱丽叶
(《罗密欧与朱丽叶》)
在意大利的维罗纳，有两个敌对的家庭。分别是以朱丽叶的父亲为首的凯普莱特家族和以罗密欧的父亲为首的蒙特家族。两家之间持续不断的暴力冲突给这座城市蒙上了一层阴影。
罗密欧是一个整天沉溺于爱情和幻想的年轻人。在朋友莫丘拉的鼓动下，罗密欧参加了卡普莱特家举办的化装舞会。朱丽叶的母亲举办这场舞会，是为了让朱丽叶嫁给自己选择的一个年轻人，但事与愿违。朱丽叶在舞会上遇见了罗密欧，他们一见钟情。
舞会结束后，罗密欧偷偷溜进凯普莱特的后院与朱丽叶见面，他们倾吐了他们的恋情。在牧师的帮助下，他们秘密结婚了。牧师希望化解这两个家庭之间由来已久的仇恨。朱丽叶的表妹泰华是个杀人不眨眼的家伙。他找到罗密欧，要求和他决斗，但是希望和平的罗密欧拒绝了。泰华疯狂殴打罗密欧，引起莫丘托的愤怒。在罗密欧的劝说下，莫丘托没有杀死泰华，但泰华趁机杀死了莫丘托。悲剧发生了，愤怒的罗密欧杀死了太华，受到了被开除的惩罚。
罗密欧晚上遇到朱丽叶后离开了，但此时朱丽叶的父亲要把朱丽叶嫁给一个她不爱的年轻人。在牧师的策划下，朱丽叶假装服毒自杀，但牧师的信没能到达罗密欧手中。接到噩耗的罗密欧急忙赶到教堂。当朱丽叶醒来时，罗密欧已经喝下了有毒的药，朱丽叶也开枪自杀了。两家不和导致了年轻一代的爱情悲剧。
“快跑，踏上烈焰云的骏马，把太阳拖回它安息的地方；希望驾驶的辉腾鞭策你向西飞，让灰暗的黄昏快点到来。打开你浓密的窗帘，完成爱的夜晚！遮住夜行者的眼睛，让罗密欧安静地落入我的怀里，不被人看见，不被人议论！恋人可以在各自美丽的光辉中相爱；就算爱情是盲目的，也只是和黑夜相匹配。来吧，温柔的夜，你这个单纯的黑衣女子，教我如何在一场双赢的赌博中失败，赌上彼此纯洁的童贞。用你的黑围巾遮住我脸上羞涩的红潮，等待我刻骨铭心的爱变得大胆，我就不再羞于在行动中流露真情。
来吧，夜晚！来吧罗密欧。来吧，你黑暗的一天！因为你将睡在夜的翅膀上，比乌鸦背上的新雪更白。来吧，温柔的夜！来吧，可爱的黑夜，给我我的罗密欧！他死后，你可以把他带走，把他撒成无数的星星，把天空装饰得如此美丽，让整个世界都爱上黑夜，不再崇拜耀眼的太阳。……"
2中期(1601-1607)悲壮期
这是一个莎翁思想艺术走向成熟和深化的时期，此时英国乡村的“圈地运动”正在加速，王权与资产阶级和新贵族的临时联盟正在瓦解，社会矛盾加深并重新结合，政治经济形势日益恶化，詹姆斯一世继位后的挥霍和倒行逆施使人民越来越痛苦，反抗此起彼伏。在这种情况下，莎士比亚深感人文主义是理想的，也是现实的。