有人说《莲鹤方壶》的收藏史是一部血泪史，你怎么看？
据专家说，这座古墓可能是春秋时期郑国君主子婴的墓。古代诸侯的陪葬品，已经是数不胜数的珍品了，何况是君主的墓。
李锐告诉他的家人保持安静。他偷偷挑选了几个青铜鼎，以800元的高价卖出，这让他非常兴奋，但他在古墓中挖出宝藏的消息不胫而走。这个消息很快就传到了北洋军第十四师师长金的耳朵里。金出面收集发掘出来的文物，追回被卖掉的文物，并派人继续挖掘。
最终出土了91件文物和635件残片，文物全部捐献给了国家，受到了社会各界的一致好评。
著名的莲鹤方壶就在其中！
据专家介绍，这些出土物品是郑国公在位时祭祀用的重物，具有很高的研究艺术价值。有专家评价:“先有巩峥墓，后有河南博物院”。
这批文物比河南省博物馆成立早4年出土，成功入选河南省博物馆首批镇院之宝，丰富了馆藏内容，提升了价值。然而，在河南博物院接收这些文物后仅仅几年，日本就全面侵华，为了保护文物，包括莲鹤方壶等众多文物，走上了流亡之路。
河南省博物馆计划将其文物运往武汉法租界藏匿，但武汉周边多个城市被攻占，计划无法实现。专家们决定将文物送往四川磁器口中央大学的学校宿舍保存。
八年后，抗日战争胜利了，但内战仍在肆虐，铁路运输受阻，将文物运回河省博物馆的计划一再搁置。解放战争时期，这些文物几经周折被送到重庆。这次临时周转有点像“羊入虎口”，国民党开始觊觎这些文物。
由于战乱，一部分文物被运往台湾省，另一部分留在重庆，在即将装箱从重庆机场起飞前往台湾省的关键时刻，被中国人民解放军成功解救。
莲鹤方壶等文物终于留在了中国大陆！
1950年，河南博物院赶赴重庆，将莲鹤方壶等文物迎回，被文化学者郭沫若命名为“莲鹤方壶”。
中国文化有成双成对的吉祥寓意，莲鹤方壶也是一对。雕像破碎的那一件被故宫博物院收藏，另一件成为河南博物院的镇馆之宝。
看这个河南博物馆的莲花鹤方壶~ ~
壶高126.5厘米，长30.5厘米，宽54厘米，重64.28公斤。这是一种古代盛饮料的器具。作为日常用品，深受王公贵族、达官贵人和广大人民群众的喜爱。
看壶身。壶身是西周晚期流行的方壶，器形扁平，壶的重心在小腹，壶腹饰有龙纹，龙角竖立；壶身四面还有一只神兽，角弯曲，肩上有翅膀，卷着一条长尾巴。
再看底部，壶圈脚下有两卷尾兽，身着鳞甲，头向外，有枝状边角，细节处理得相当到位。整体来看，支撑壶身的尾兽与壶身上装饰的龙兽向上攀爬的气势相互呼应，相得益彰。
亮点是锅盖的设计，是莲花花瓣的形状。一圈胖胖的双层10花瓣四周张开，花瓣上布满空洞。
莲花花瓣中央有一个可活动的小盖，花瓣中央立着一只鹤。鹤身材苗条，姿态优美，翅膀自然舒展，脖子朝上。似乎它正昂着头，拍打着翅膀，望向远方，灵动的造型令人惊叹。
这样的飞鹤，再加上底部的荷花，营造出一种清新、自由、舒适的感觉。
郭沫若说:“这只鹤突破了古代的鸿蒙系统，踌躇满志，不顾一切，脚下践踏传统，要飞得更高更远。”
从青铜铸造技术来看，春秋时期的铸造技术已经相当完备，而莲花鹤方壶无论是造型还是工艺，都是一件不可多得的精品。
莲鹤方壶在造型上融入了许多中国古代文化的元素，以龙凤虎为点缀，既丰富了文化底蕴，又增添了器物的大气磅礴和精美装饰。
同时改变了历史时期臃肿笨重的青铜铸造风格，体现了春秋时期郑的高度工业技术，特别是青铜工业的发展水平。
也可以看出，春秋时期，人们的思想意识开始活跃，崇尚个性，追求浪漫情趣，这种情趣逐渐物化。其物化的表现之一就是青铜雕塑由重到轻，由雄伟到新奇精致，由神秘到通俗等等。
这是春秋时期青铜器制作技术的一大进步。
莲鹤方壶也是春秋时期人文审美精神的象征，反映了新的生活观念和艺术观念的萌发，体现了积极、自由、驰骋、解放的时代精神。
因此，无论从造型、技艺，还是表现形式上，莲鹤方壶都烙上了时代的烙印，体现了古代工匠勤劳、勇敢、智慧、睿智的人格特征。
莲鹤方壶，代表了我国春秋时期青铜工艺的巅峰，是首批禁止出国展览的文物之一。它，被誉为青铜时代的绝唱，真的名不虚传！
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