银胎金珐琅镜是怎么做的？

到了唐代，随着经济的繁荣和丝绸之路的畅通，中国吸收了西域古国粟特人和萨珊人的金银精细工艺，金银器皿发展中积累的巨大能量爆发出来。日本正仓院有一面唐代铜镜，镜背用各种珐琅银片的金花瓣装饰，称为银胎金绞珐琅镜。镜子正面闪闪发光，背面藏着六片莲花花瓣。莲花花瓣由外向内，大小三层，中央突出一个雄蕊状的旋钮。花瓣四周轮廓线采用掐丝法，用金线将花瓣掐成脉络，填以黄绿紫釉。釉面光亮，略显停滞，仿佛没有经过打磨。颜色较浓，但颜色不是很纯，与唐代三彩陶器上的低温铅釉效果颇为相似。但这种银胎绞线珐琅镜是我国将瓷器烧制与绞线艺术相结合的新型艺术，用低温釉代替镶嵌宝石。

因为是银胎，带银胎的金珐琅镜不需要大面积遮盖美化，又因为是很标准的金珐琅，不需要打磨，也不能抛光，更不用说镀金或者镀金了；既然叫镜子，就要重新入窑烧制，保留烧后珐琅的自然亮度。由于历史原因，这面银胎金珐琅镜确实是一件难得的珍贵艺术品，但也不能说是丝珐琅作品，而是称之为“嵌丝描绘珐琅”或“银胎金丝画珐琅”、“丝珐琅”。这种“镶嵌珐琅”不能和“原始烧瓷时期”的“镶嵌珐琅”或“镶嵌珐琅”等同看待，两者有着本质的区别。有鉴于此，说中国的景泰蓝是在唐代“启蒙”的更为准确。此外，还有著名的唐朝鎏金马。这匹马的表面是镀金的，颜色是黄色。马的高度和长度是45cm，宽度是18cm。

顿时，他健壮矫健，马头向右一歪，勒住马缰绳，额头扬起，眼睛睁得大大的，向下凝视着，表情十分平和；前额和耳朵梳理后，颈鬃毛柔顺地垂向右侧，另一缕鬃毛拂向左侧，有些顺从地飘动；四条腿直立，短尾巴上翘。马鞍挂锦，马镫雕彩，马身周围错综复杂的珠饰和珐琅饰品，让整个金光闪闪，美轮美奂。

银胎金景泰蓝珐琅镜