历史上华阳夫人有政变吗？
《大秦颂》作为一部大型古装历史剧，由饰演嬴政的张鲁一领衔主演，必然会与《米月传奇》、《豪传》等剧有着显著的不同。
《达福琴》把更多的场景放在了前线战场和朝廷的政治局势中。自然，这部剧的女性角色数量和场景都是稀少且昂贵的。
但是，女性角色少并不代表这些角色里的场景没什么看头。反而基本都是演绎出鲜明的个人特色，令人印象深刻。
特别是有一幕，嬴政称王，娶了两个老婆。我们有幸看到秦国的太后和太妃四个人像放在同一个盒子里，就像一幅历史画卷。
今天我们就来探讨一下这四个女性角色各自的风格。
华阳皇后年纪最大，政局几代更迭，老太太一直都能从容应对。
季夏，夏太后，最没有存在感。受限于自身背景，能以夏太后的名声安度晚年，是个不错的结局。
赵霁的赵皇后是最好的。年轻的时候颠沛流离，吃了很多苦，当皇太后也是活该，只在乎自己的幸福。
韩一生追求简单，但她简单而不傻。因为她的身份，她还不能被拖下水，最后难过的真的很尴尬。
《大福琴》中秦国四妻:华阳一生精明稳重，一生平凡如弥撒，一生桀骜放纵，韩妮一生纯洁不纯，结局却令人心碎！
华阳:战略责任！
早在做太子夫人的时候，华阳就能得到自己的宠爱。历经四代君王，华阳屹立不倒。
华阳唯一的软肋就是队友穷的搬不动。
她有足够的政治智慧与朝臣皇族斗智斗勇，也有足够的实力坚决处理政务。
但不好的是，她手下负责执行的人总是出错。
我最亲爱的哥哥陈密什么都不会，争第一。安排的韩妮，也是在曹操心里，也在韩，关键时刻选择了爱情。
政变失败后，她的地位依然稳固，华阳夫人可以成就天下大事，却受不了普通人。
虽然是楚女，但华阳夫人一心扑在秦身上，真的是一个传奇的女人。
季夏:酱油！
而饰演的夏皇后在这部剧中几乎没有什么存在感，因为她是秦的异母。毕竟世代在，嬴政执政，夏皇后自然荣幸。
全剧对夏皇后的特殊描述只有一个，那就是华阳政变时，宫城被封，秦使一家被软禁，而却带着成功脱逃，由于夏皇后的沉重身份，没人敢阻止她。
既然我们已经就此事专门写了一本书，按理说后续情节应该是这样安排的:夏皇后成功逃脱，或者通风报信或者紧急呼救，至少要做点什么让秦陌生人活下来。
但不知道是因为场景被删减还是剧组刻意安排。逃走之后，夏皇后没有给她任何特别的解释，就像被人遗忘了一样。
在其他时候，季夏扮演的夏太后在某些场景中主要用作陪衬。
虽然没有的夏太后的存在感，没有华丽的华阳夫人，也没有的跌宕起伏。更不像韩妮被生死吸引。然而，她的亲生儿子秦作王，她的孙子嬴政是千古一帝。至少，她一生几乎无怨无悔。
赵霁:C负责！
在《大福琴》众多女性角色中，朱朱饰演的赵霁绝对是c的角色
从七国混战到秦灭六国，虽然参与感较弱，但却有着强烈的存在感。
受到的赏识，她嫁给了秦异人，和儿子嬴政一起做了太后，靠老艾排除了孤独。当她遇到这四个男人时，她基本上用尽了赵霁所有的好运。
赵霁开始这样做，她的好日子结束了。
在吕不韦和老艾被嬴政制服后，赵霁结束了她最辉煌的时刻。
论智力，不及华阳一半，连韩妮都没有摸透，和隔壁赵的主动差不多。
只是她比崇尚幸运，崇尚之后需要去争取自己想要的。赵霁所拥有的几乎是免费的。
所以马斯洛的需求层次理论没有错。别人还在为生存、名利挣扎，赵霁已经开始追求自我需求，热爱自由。
韩妮:悲伤！
严格来说，这个韩国公主韩妮不是皇太后，而是一个太妃。
当初，如果不是母子及时返回秦国，很可能就是韩妮在华阳夫人的安排下，被关在秦令的监室里。如果真是这样的命运，今天的韩妮应该是名副其实的太后，而不是一个单纯的太妃糖。
她虽然不是嬴政的生母，也没有正式的掌权幕，但毕竟和赵霁嫁了同一个丈夫，也算是嬴政的母辈，勉强可以算是这个太后圈子里的一员。
韩妮的长相给人的第一印象是陪衬。直到华阳发动政变，韩妮的心思全在秦异族身上，她甚至跪下给华阳求饶。这一刻，这个角色就确立了。
嬴政称王后，韩妮劝说儿子成蛟韬光养晦，只求太平，真是大智慧。
但他们敏感的母子身份最终被人利用，被迫卷入黑暗漩涡。韩身体虚弱，她无法独自转移干坤，只能默默叹息。
在秦的四位夫人中，就观众的喜好而言，夫人也许是第一位。
毕竟她是四个人里唯一一个做事不主动，进退两难却知得失却以悲伤收场的，很让人同情。
在华阳政变的时候，作为华阳派的她自然有打仗的能力，但是她深爱着秦异族，可以不想打就打。
后来嬴政继位，韩倪乐得更清静了。母子平安度过一生，是她最大的心愿。这个时候，她不敢打，但还是不想打。
但是，历史的洪流不以个人的意志为转移。以太妃及其儿子成蛟被视为皇位威胁的身份，韩妮注定要以悲剧收场。
当然，达福琴的故事还没有结束。夏太后在第30集正式下线。华阳夫人仍处于半退休状态，赵霁仍在释放自己。韩妮面临着人生中最大的危机挑战。
谁能笑到最后？历史已经给了我们答案。作为一部相对恭敬的《大福琴》，其剧情走向应该偏差不大。
笑到最后的人，走得更远的人，经历的不快乐更多。