现代舞的历史渊源
19世纪末20世纪初，古典芭蕾相对薄弱的美国和德国爆发了一场巨大而深刻的舞蹈革命。一群舞蹈家试图建立一所与传统古典芭蕾截然相反的舞蹈学校。它以追求自由、崇尚创新的艺术宗旨，动摇了墨守成规的保守思想，打破了古典芭蕾独霸舞蹈界的局面。但舞者们的见解和做法各不相同，客观上反映了在当时欧洲的社会形势下，各种唯心主义哲学和艺术思潮对舞蹈发展的必然影响。
众所周知，在中世纪的西方，人们坚信世界上有绝对的真善美，并虔诚地追求着。他们对世界和人生的理解是片面的、单向的；他们坚守传统，力求形式上的完美。诗歌、戏剧、艺术、音乐、舞蹈等。这一时期大多表现宗教主题。随着文艺复兴对中世纪文化的强烈冲击，启蒙思想和西方大工业生产相继出现。大规模的机器生产代替了手工业操作，人被物代替，人成了物的奴隶。强大的物质文明正在冲击着人们的心灵，知识阶层陷入了前所未有的压抑和迷茫。人们试图通过艺术寻求精神解放，现代舞就是在这种背景下走向世界的。在一大批舞蹈艺术家的努力下，很快形成了一股舞蹈改革的浪潮，在德国、美国乃至全世界都产生了很大的影响。
在现代舞诞生之前，现代舞史上必须提到两位重要的音乐家。一个是法国的弗朗索瓦？德尔·绍德，他发现外在行为和内在情绪之间有一种天然的联系。他认为，一个人内心感受的强度决定了他手臂和动作的强度，而古典芭蕾所忽略的人体躯干的收紧和放松，则有着非凡的表现。德尔·绍德对自己的理论发现进行了梳理和分析，建立了自己的理论框架以及与之相适应、相协调的训练方法和体系。他把人体的动作和姿势分为头部(代表心理和智慧)、上肢(代表情感和精神)、下肢(代表身体)三个基本区域；同时规定了姿势的九个基本规律，区分定义了对比动作、平行动作、连接动作三种动作模式。在现代舞的历史上，德尔·绍德的动作体系可以说是人类的第一套动作体系，为舞蹈自律提供了一些实用的、有益的、有效的启发和帮助。另一个是瑞士的埃米尔？雅克？Dakhroz，他创造了一种用人类的动作来理解和表达音乐节奏的方法，启发舞者去做？音乐可视化？本文试图提高他们对节奏的感知，寻求更广阔的舞蹈表达方式。当时这两位音乐家的活动透露出寻找更自由、新的戏剧艺术动作模式的可能性。他们的做法可能有一些偶然的成分，但一切偶然的东西其实都有其必然性。两位音乐家对动作世界的探索，不仅为舆论做了准备，也为现代主义舞蹈的诞生做了一定程度的技术和理论准备。
一般认为，美国舞蹈家伊莎多拉？邓肯是现代主义舞蹈的创始人。其实和邓肯同时以跳现代舞出名的还有另外两个人。一个是罗伊？富勒，另一个叫圣丹尼斯，所以呢？现代舞之母？应该有三个桂冠。虽然这三位著名女性都是美国现代舞的先驱，但她们的舞蹈实践在形式上略有不同。出生于美国俄亥俄州沃斯堡的罗伊？富勒不仅是一位优秀的舞蹈家，他还因在舞蹈服装和舞台灯光投影照明系统方面的许多发明和创造而闻名。伊莎多拉呢。而邓肯则以音乐、动作或无伴奏的形式建构了自己极其鲜明的个性，体现了她不同的艺术理念。她不仅即兴表演自由舞来表达自己的真情实感，还公开批判古典芭蕾，展示自己的舞蹈理念。邓肯虽然是美国人，但她的主要舞台不在美国。活跃在美国舞台上的露丝是谁？圣丹尼斯对现代舞的重要贡献主要是东方舞蹈形式的应用。她广泛借鉴埃及、希腊、印度、阿拉伯和泰国舞蹈的风格和特点，试图以东方舞蹈的形式传达人类宗教的精神信息，因此成为一种具有东方特色的现代舞。因为她和邓肯的成就几乎同步，所以被誉为？美国舞蹈第一夫人？；她和被叫有关？美国舞蹈之父？蒂德？在肖恩婚后的15年，他还与人合作创办了圣丹尼斯-肖恩舞蹈学校，培养了许多现代派舞者。蒂德？肖恩的艺术成就首先是用身体开拓了一片新天地，其次是开辟了一种运动员的风格？男人跳舞？为了表达内心的情绪和情感，他的舞蹈理念和表演方法与古典芭蕾有很大的不同。所以他们都是公认的美国现代主义舞蹈的创始人。
除上述美国现代舞先驱外，匈牙利舞蹈家鲁道夫和冯对现代主义舞蹈也有重要影响。他创立的拉班？人体运动学？，创建了一个可以用来分析动作的？力效应？理论，而且还建立了与这一理论相对应的至今仍在世界范围内广泛使用的舞蹈录音方法？Labanotation，并在舞蹈领域留下了许多理论著作，被誉为？现代舞理论之王？。
第一次世界大战后，中欧，尤其是在战争中遭受最惨重失败的德国，进入了一个动荡混乱的时代。这给了当时的艺术家极大的震撼。在现代主义哲学和现代心理学的影响下，一种现代主义艺术思潮逐渐产生并形成。现代舞艺术家认为传统的真善美观念无法解释人类的现代体验，于是举起了反叛传统的大旗。圣但尼的舞蹈美如女神，并带有基督教清教思想与世俗文化相结合的浪漫风格，这在当时现代主义广泛流行的美国显然已经过时了。汉弗莱和格雷姆这一代人就是在这种情况下产生的。虽然是圣但尼培养的学生，但他们不是圣但尼舞蹈的接班人，而是以叛逆者的身份走自己的路。汉弗莱认为圣但尼的异国舞蹈不能体现美国人的精神实质。她认为既然美国没有基本的民族舞蹈可以玩，我们就不得不以民族舞蹈为基础，重新创造一种新的舞蹈形式。因此，根据人体运动的基本原理，她成立？摔倒称重？、?平衡与不平衡？技术理论的方法。她的许多作品都是对人类冲突的探索。如果汉弗莱从外部反对圣但尼舞，那么玛莎呢？格雷姆通过揭示人类内心的黑暗面来反对圣德尼的艺术思想。她的舞蹈强调？自省？心理上的，是吗？心理舞蹈学校？被称为。
她强调舞者应该？用身体形象客观表达自己的自我信念？她研究了人体在呼吸和吸气之间的变化，通过这项研究，她开发了？收紧放松？的作用原理。
反正这期间美国的多丽丝？汉弗莱玛莎。格雷姆和查理？威德曼和海伦？汤米尼斯，何塞？德国的柠檬和玛丽？魏格曼，韩亚航空？霍尔姆和科特。尤斯，哈利德？随着库鲁兹·伯格等一大批舞蹈家的积极活动，现代主义舞蹈在欧洲尤其是德国和美国达到了顶峰。
第二次世界大战结束后，国际社会在政治、经济、文化格局和人们心态方面都发生了巨大变化。现代舞艺术也是如此，在这个思想解放的时代，艺术家们觉得自己获得了前所未有的解放，但同时也从未如此充满矛盾和困惑。在这样一个新的时代，不仅有追随格雷姆、汉弗莱等大师脚步的继承者，也有更坚决、更彻底地脱离传统舞蹈观念，进行各种大胆实验的现代派舞者？前卫？还是？前卫？。
？前卫？我们要创造的是前人没有走过的艺术道路，它的舞蹈创始人是坎宁安。坎宁安在艺术方法上追求什么？我必须搬家？。在他看来，任何行动都不应该是事先安排好的，而是偶然发现的；他还认为，只要舞者在跳舞，那就是一切，把舞蹈减少到只有一个？行动？这个基本要素。他们的作品没有内容，没有意义，只有动作本身。这种观念的确立导致了各种舞蹈实验活动的兴起？艾尔文？尼古拉提倡非人化的舞蹈，以抽象的方式表现人体？自由运动？有些作品一味表现身体扭动动作的雕塑造型来展现人体？自由运动？。建立在这种新观念基础上并不断演变发展的现代主义舞蹈，兴起于20世纪50年代，盛行于60年代。经过70年代发展到今天，已经到了为时已晚的地步。德国的鲍什带走了她？舞蹈剧场？它给文艺理论家敲响了警钟，在世界范围内形成了一个后现代舞蹈漩涡的中心。现代派舞蹈，从开创者、创立者、叛逆者、继承者到改革者，从来没有一次又一次的拓宽，成为一个有派别、色彩斑斓、保持自身活力的奇特群体。
现代舞开始在中国出现。它的先驱是、戴、等中国新舞蹈艺术的先驱，他们都接受了著名的现代舞大师如石井、鲁道夫？拉班等人的教导，在中国的特定环境下，他进行了认真的现代舞实践，其中吴晓邦的艺术经历在中国现代舞史上具有重要意义。他的志向是什么？为了人生之路？历史的今天，与国家和民族命运休戚与共的理想主义光芒，创造独特风格舞蹈的艺术主张，寻求中国风现代舞的理论与实践，依然弥足珍贵。他试图将外国现代舞的表演技法与中国现实生活相结合，将现代舞与中国传统戏曲表演思维和中国传统文化中的一些人体动作有机结合。他的作品《对火的渴望》、《游击队之歌》反映了那个时代的动荡、激情和希望。
上世纪60年代，从美国学习现代舞归来的郭明达，因为国际形势和过分强调民族特色，被视为异端。直到20世纪80年代初，他才开始传播系统的现代舞理论。这对中国现代舞的兴起起到了催化作用。华超在大连舞蹈大赛上创作的舞蹈《希望》和舞蹈家贾作光创作的舞蹈《海浪》在当时的中国文化界引起了震动，成为新时期中国现代舞的开卷作品。后来，王连城从美国回来，更具体地传播了现代舞的技巧。而上海的胡嘉璐通过顽强的创作实践，走出了一条属于自己的中国现代舞之路，创作出了《绳波》、《血沉》、《棋》等形式感鲜明的现代舞作品。与此同时，优秀现代舞的出现，如福建、阮的《命运》和北京的《韩朝》，使现代舞被更多的人所接受。65438年至0987年，时任广东省舞蹈学校校长的杨美琪创办了广州第一个现代舞实验班，第一次引进了现代舞训练和编舞体系，并邀请国外一流的现代舞专家来华授课，标志着中国现代舞的真正开始。他们以创作中国风格的舞蹈为目标，成立了广东省实验现代舞团，杨美琪成为中国第一个现代舞团的团长。那些年现代舞实验播下的种子，如今已经结出了累累硕果。其毕业生秦立明和乔洋以创作的《太极印象》和《传音》获得了1990巴黎国际现代舞大赛双人组一等奖。王美的《逝去的时光》和《红扇子》进一步融合了传统与现代，产生了深远的影响。几年来，广东省实验现代舞团培养了一批又一批热衷于中国现代舞并愿意为之耕耘和奉献的年轻舞者，旨在培养演员的创造性思维，体现现代中国的精神。成立于1995的北京现代舞团，擅长细腻地描写情感体验，舞台感觉五花八门，丰富多彩，如四喜、彩感、半梦等。与广东实验舞蹈团平分秋色，成为中国现代舞一道独特的风景。这些都表明，中国现代舞终于形成了一定的规模，成为中国当代舞蹈艺术极其重要的组成部分。1995首届中国现代舞大赛在广东东莞成功举办，标志着中国现代舞获得了与古典舞、民间舞、芭蕾舞并行发展的机遇和地位，标志着中国现代舞达到了一个新的里程碑。