作者对御手洗泥泞流浪的叙述

2007年底，好像是为了取悦同学，我创作了一本名为《御手洗之浊游》的推理短篇集。那时，我已经初步接触了新流派，尤其是日本人岛田庄司和绫辻行人的作品。虽然欧美的初中生如阿加莎、奎因、柯南道尔甚至程小青都有涉猎，但并没有激发他们的创作欲望。甚至在2007年，我搜索了一些新书的推理。给我留下深刻印象的有岛田的五大代表作，绫辻行人的博物馆系列，既有阳光魔法偏执狂，也有谷川哲也的黑桃血咒，高木宾光的诅咒之屋，东野圭吾的放学后等等。，我得到了推理的奇妙和快乐。

那时，我有一个好同学——后来发现他长得像二阶堂黎人——无话不谈。我给他讲推理小说，他好像从来不看，还嗤之以鼻。我介绍了他，但他似乎也不感兴趣。预料到他不会看推理小说，我给他讲了一些关于年轻的金田一的故事。他也很冷漠，感觉很浅薄。那样的话，我想我会创作一部推理小说给他看。就在那个时候我刚好看到了卡尔的三口棺材，激发了一个想法，于是我写了我的第一部正式作品《二十角亭无头尸》。在此之前还有密室杀人的小故事，犹大的翅膀，还有一个未完成的长篇杀人区，都不上台面。同学看了我的文章，温和地说，一点都不意外，都在他的意料之内，而且里面废话太多，离谱。我一笑置之。这部小说没有什么亮点，但我个人非常喜欢，因为这是我想创作的最原始的推理小说。我觉得任何创作都是为了表达作者的个人思想，没有表达思想的小说是不成功的。和我后来的作品相比，虽然在奸计水平上完全无法相比，但是通过御手洗的浊口说出来的话还是让我耳目一新。我也觉得写作是一种宣泄，一种让读者快乐，让自己快乐的奇妙方式！这部作品也很搞笑。虽然有恶搞的嫌疑，但背后充满了悲伤和无奈。我的朋友Tiny曾经说过，如果他看的第一部作品是异想天开的瞬移魔法，他对御手洗熊猫的作品就没有兴趣了。但他读的第一本书是第一本小说。他说这部作品不仅有推理——事实上很少有推理作品有完整的推理体系——而且有幽默感。都无足轻重，我觉得也没必要把推理搞得这么严肃这么对立。就当是高级游戏吧，甚至没那么高级，就当是自娱自乐吧！没必要一脸悲伤，也不比大义凛然。这是不对的，但正如我所喜欢的，圣黑塞曾经在《野狼》的结尾表现出一种幽默的状态，让主角学会用幽默来反抗世俗。我想，推理小说虽然不全是幽默可笑的，但不就是为了构建一个自我满足的世界，以这样一个只存在于幻想中的故事呈现给读者，包括作者本人吗？

另外，我在这部作品中没有恶搞绫辻行人的目的。之前写过一个未完成的恶搞，是新推理大师的噩梦。完全是对行人作品的恶搞。有时间的时候请敲一下，让大家开心一下。

写完第二十角亭，我突然从第二十角亭的无头尸案中发现了另一种特殊的可能——因为特殊，不能算是漏洞——我把它作为我的第二部作品，这也是一个两条腿性质的无头尸案的核心。像第一篇一样，二律背反没有花任何心思在招数上，而是在我想表达的东西上花了很多功夫。随着故事的发展，真相的曝光，我想表达的东西真的表达出来了。也许这是天意。在我写完《岛田的谋杀》之后，我提出了一个关于推理的新概念——如何在诡计和思想之间建立一座神奇的桥梁——这个概念早在《二律背反》中就已经揭示了。没有，可以说合作的非常完美。不久前我修改了二律背反，正式改名为二律背反的诅咒，以迎合这种全新的模式。在dsky回复的关于异想天开的心灵传输魔法的帖子中，dsky称这部作品为二律背反的诅咒，意在突出现实与幻想的矛盾。我看了就触发了，觉得这个名字真的很贴切。所以这个修改被采纳了。矛盾是我最喜欢的作品。虽然在招数上没有什么出众的地方，但是我很喜欢。在这两部作品中，有一章叫做《御手洗浊的本来面目》，意在让流浪汉表达自己的思想，而这个思想关系到案件的核心。另外提醒一下，2009年《推理世界》2b上发表的二十角亭无头尸是删节版，一些可能是精华的东西被删掉了。希望你能买御手洗的《泥泞的流浪》补读。另外，在《二律背反》中，有一首主角写的诗，这首诗原本是水木关于他一生的诗的歌词，我很喜欢。主角的另一篇自述是我高中写的一篇作文，不好读。所以可以说我所有小说中的重要主角都是我自己的化身。我想写的小说只是写给自己看的。当然，如果读者能在其中找到自己的影子就更好了。于是我把这部小说拿给“二等唐先生”看，二等唐先生一头雾水，但承认结局出乎意料。

写完这两部共计10万字的小说，发表在《推理》杂志的论坛上。但是回答者只有几个，可以说没人看到。我也有一段时间对创作失去了兴趣。顺便说一下，在最近的岛田谋杀案中，我在2007年9月初遇到了一个大骗局。如果没有后来的推理杂志的青睐，恐怕我是完成不了这一招的！我也在神秘联盟论坛上发了，但是有一个人回复，但是我说的不好。我也心灰意冷。如果你一时有了什么好的想法，你就暂时停下来。

我记得写雪圈的起因是吃蛋卷。2007年冬天的一个早晨，我看着姨妈摊煎蛋卷，突然有了一个绝妙的主意。瞬间，思维的活动在短时间内构建了这个故事，并以一种前所未有的方式呈现在我的脑海里——我指的是以诡计为最重要的推理小说。不想错过灵感，于是开始写下来。这是第三个雪怪圈。这部小说的招数比例很大，几乎一切都是为招数服务的，难免有为招数而招数的嫌疑。但我个人最喜欢的部分并不是核心的一招，而是如何推断出凶手的身份，这就更让人惊讶了。这部小说虽然有我一贯的幽默风格，但并没有安排御手洗长篇大论。虽然在叙述中也不时提出自己的想法，但力度没有前两篇那么深。不过也比较接近目前适合出版的推理小说。看完这本小说，我同学恍惚了一会儿，似乎被那个优雅而巨大的招数打动了。记得在和丁天生的一次聊天中，丁天生曾经说过，他把《北方晚鹤》借给了一个同学，那个同学看完之后发呆了很久。我想这就是这个虚幻推理世界的美好吧！所以能沉浸其中一段时间，是一种难得的体验！这部小说的完成，坚定了我写推理小说的信念。虽然读者只是二吉堂先生，但不妨自娱自乐。目前正在把雪圈换成长的。增加了几招，作者认为有一招可以和原著中的核心招相提并论。而且，长文作品的核心思想是——就在这座大山里！记得有一次和月姐聊天，月姐说我的作品虽然有些平淡，但是很美，因为我能从里面看到我的世界观。又问我，有没有世界观？月亮说我构建了一个推理的世界，使人只活在这座大山里。这真是一件美好而幸福的事！嗯，这个时候我就开窍了，原来是这样。我记得对圣黑塞的一个评价:虽然他的作品对个人和人格的描写极其精彩，但当他从椅子上站起来的时候，却触动了全世界每个人的心。虽然我的初衷是为自己写作，自娱自乐，但也算是给别人搭建了一个巨大的乐园来玩。希望读者可以和我一起在这个天堂里玩耍。

我的第四篇文章是《世俗边缘的歌手》。虽然我曾经发帖说我没有抄袭柯南的剧场版，但是我在VR世界写了一个杀人案只是为了挑战森喜朗。但那只是矫枉过正。这部作品与柯南或森喜朗的《F》无关。如果有，也是在构建故事时细节上的潜移默化。我曾经郑重的说过，写那个核心招数的目的是为了弥补森喜朗原著中两个世界过于独立的遗憾。然而，真实情况根本不是这样。如果没有森喜朗的朱昱，我会写出这样一个故事和这样一个技巧。我觉得我的推理小说不是纯推理小说！我的好朋友丁天生在他的代表作《为生存而死》中说，他想成为推理小说领域的鲁迅，他想写出有思想的文章，这也是我的目标。虽然不用苦苦思索，不用忧国忧民，但我也想把自己伪装的想法放进幽默甚至可笑的小说里。庄子曾说:世事沉郁浊，不可与庄谈。正因为如此，庄子从不正面说教，而是用一个又一个看似荒诞的寓言作为比喻。我只是用推理小说的形式来表达我的思想，或者说我被推理小说构建的一个变态世界的无奈所吸引，以至于我不得不奋起，去构建一个属于自己的变态世界。在这部小说的结尾，凶手的自白来源于我的一首诗《诗人涅槃》的序言。正是因为我认为凶手和我是一样的，所以我一句话也没动就让他进来了。如果读者有兴趣，可以看看那本诗集，里面还收录了我迄今为止最高的代表作，克罗伊登的《千行诗》。记得在一次聚会上，推理纪录片跟我聊到了我的小说，然后我莫名其妙地聊到了我的诗集。然后玄机说我不适合写小说，适合写诗。他还开玩笑说，如果我用诗写一个推理，那就是一个创举。之所以神秘，是因为我一点都不现实，但我是个彻头彻尾的浪漫主义者。然而，这是好是坏，见仁见智。短期内，我的目标是建立一个奇怪的推理世界，让人们只生活在这座大山里。

写了两篇堪称刁钻的文章后，我好像又开始怀念以前的文风了。我在御手洗的《泥泞的流浪》中写下了平安夜最后的诅咒。这篇文章可以说是集前四篇之长，既表达了作者的思想，又抛出了不可思议的奥秘和招数。但是，我觉得这还是一个生硬的组合，以至于我虽然喜欢这部小说，但并不满意。这最后一篇文章写于2008年初。写完之后，我写了后记，发表在《推理》杂志的论坛上。然而很少有人关注，于是我放弃了任何希望。我以为这终究只是自娱自乐！

没想到没多久，一个叫灰迹的人来找你，说想写一本关于御手洗泥泞流浪的短篇小说集。说实话，一开始我以为那人是个Beyond迷——其实，原来他是个Beyond迷——后来听说他是《推理》杂志编辑部的。我一直以为编辑从来不看论坛投稿栏里的帖子，但事实并非如此——我终于发现是这样的。我写完《世俗世界边缘的歌手》后，终于把这篇文章用邮件发给了编辑部，因为只有这篇文章的字数在允许范围内。后来程家可回忆说，这个稿子是一个不懂科学和推理的女人看的，差点被扔进垃圾桶什么的。后来听说又有一个版本看完给程家可看了，也不知道哪个是真的，不过既然没有成为沧海的遗产，我就顺便赚点钱吧——这样读者就明白了，御手洗的流浪原著是由二三十个组成的。

之后又有一个叫捏造的人找我谈话。之前看过一本叫推理的杂志，国内唯一一次看推理原著，我记得叫《邪灵的棺材》。我也隐约记得写那篇文章的作者叫虚构。所以我和他交了朋友。他告诉我，写短篇小说而不写长篇会很可惜。然而，这是一种耻辱。2009年，雪中长文还没写。第二法虽然修改了，但也只是6万多字的中篇小说，辜负了杜老师的期望。不久后，另一个叫马田的人和我说话了。我对这个人的第一感觉就是这个人怎么这么八卦？！那一期我发表了邪灵棺材的推理(我看的第一篇太无聊了，直接去看八卦节目)。看到一个关于水天一色的采访，觉得水天是一个清纯美好的高中生(后来证明人是看不懂故事的，更不用说八卦节目了)，于是说我很喜欢水天一色的姐姐。马田立马发了几张水天妹子的照片，说的更是风骚。在这里我实话告诉你，水天修女的形象在那一刻崩溃了...不要打我...但是我仍然喜欢读水天修女的书。盲人摸象狗和蝴蝶梦都是我心目中的五星推理！我也在此郑重声明，我所做的一切水天一色的造谣纯属马田捏造！呵呵，不过八卦也是马田的一贯作风。从他的文章可以看出，如果没有幽默细胞，他是写不出这么精致的文章的。对了，看了马田的文章，我觉得他的文笔其实和古龙先生很像。然后所有的服务员，中村浩二和伤疤跳了出来，我被包围了。说实话，那时候我的阅读量绝对不超过他们任何一个人的十分之一。我绝对是推理圈的新人，感谢各位前辈！在这里鞠躬，鞠躬，再鞠躬...

我的第六个作品是消失的把戏。这部小说是我最差的小说。虽然标榜是理论小说，但我常说的一句话是:正因为想不出招数，所以想到别的！当然可以应用到自己身上。这部小说手稿中出现的人物都是推理圈里的人，比如历史杜撰，比如马、、萧遥、萧猪、刀疤老埃罗尔修和。虽然历史是虚构的，但岛田洁并不介意小恶魔和猪疤，但我当时是新来的，还不太了解你。有人写的很变态，所以出版的时候就全改成日文了，作为御手洗浊系列的第六部作品。我在写作的时候，也加入了我们学校的某个侦探社。有一段，我用调侃的笔调写了御手洗卓在课堂上遇到的尴尬一幕。所以我可以提醒读者，我在小说中经常使用影射手法，有时我会如实描写。虽然我知道这样会得罪人，但是谁告诉我我是一个喜欢嘲讽别人，取笑别人的家伙呢？请原谅，作为娱乐！

第七部作品叫异想天开的瞬移魔法，很有意义。当时杂志社想发表我的稿子，但是我的稿子字数太长了。如果消失的把戏没了，那就太无聊了。毕竟是杂志上的第一部作品，怎么可能有点震撼！于是我编了一个，告诉我:我该怎么办？你能写一个更短的吗？你最好在星期一把手稿交给我。我虽然不情愿，但是还是同意了，因为当时已经是周五了，但是要求我下周一交稿！好吧，好吧，我一直想写不可能的犯罪，在密室里被砍了头。现在我会往这个方向想...于是经过苦思冥想，我如飞般写出了这部作品，并在截稿前顺利交给了小说。结果虚构的说迟交完全没关系。虽然不知道是什么误会，但也可以感谢小说老师的鼓励。如果没有时间的压力，我可能写不出这部小说，实现我的夙愿。于是我在杂志上的第一部小说发表了。卷首上的赞美让我感到羞愧，让我有压力。按照我的朋友刘宇航的话来说，我成了一个总是陷入困境的作家，类似于法约伦太郎。这篇文章发表后，褒贬不一。程家可曾经善意地告诉我，网上那些恶评没什么好看的，我当时也没那么在意——其实我根本不上网——继续写。

没多久，程老师就跟我说，推理世界要跟一本叫《推游记》的小说联系起来，是仿照《西游记》写的。前五部我都看过了，觉得挺好的。虽然有网友说目前发游记很无聊，但我完全不这么认为。娱推游记的主要目的是将推理知识以小说的形式展现给读者，所以会以向西方学习的形式进行创作。如果你坚持不懈，结果会是一部伟大的作品！然后我有了一个灵感。因为Twitter里的主角都是haunters，我在想是不是可以创造一系列不可能的犯罪来陷害他们。程老师是个壮汉，于是举报他可以用人力无法掀起的玻璃罩来陷害他——我后来才知道是康明斯的主意——而我正好在看一本叫《人体是多么奇妙》的书，瞬间灵感迸发，于是就写了《人体博物馆第八杀人案》。谢谢程家科先生！这个作品，以后回头看的时候，也发现了一个很神奇的地方，和我最近一直在思考的“玻璃格子”很像。也就是说，戏法的造型可以和作者表达的东西有共同之处，或者只是表达作者的思想。这里打个广告，丁天生的《生死场》就是这样一部佳作，五六月份出版，敬请关注。为了不透漏底，我就不多说了。在此，我引用几段我对岛田庄司《螺丝人》的评价:“那就是试图寻找一座全新的桥梁，让它的结构可以在事实事件和神秘表象之间。.....我们要寻找的不是神秘表象上的大突破，也不是诡计核心或真相上的大突破，而是一种全新的、更令人惊讶(或许也更隐蔽)的连接方式。这种方式——或者说桥梁更恰当——成了寻找的基本东西。.....为了构建这样的桥，有必要使两个连接点与桥一起存在。.....这座桥的目的地是后来考虑的，可以修改，而这座桥的核心精髓是岛田最初的考虑，这是岛田最得意的“绝招”！因此，岛田竭力寻找的无非是诡计和事实之间的桥梁，一个过滤装置和一个引起变异的转换器！说了这么多，也许新世纪岛田这本书的重点不是在招数和奥秘上的重大突破(说实话，真的很难)，而是在建筑这座桥梁上的突破！”

之后比如我会提到和马田合作写岛田庄司的二杀和五分之三杀，自己写岛田杀等等的幕后花絮。我会在《你不知道的岛田杀人案》里提到，呵呵，看来我也是和马田一样的八卦！另外，说白了，就像我之前提到的，人们似乎过于关注自己的小把戏了。事实上,《岛田谋杀案》的核心部分并不是一个诡计，而是这个诡计的塑造以及这个诡计所表达的作者的思想。在《岛田谋杀案》出版后，我将详细阐述这一点。

所以，读者理解！即将上映的《御手洗浊流浪》是修改版吗？包括20个世俗瞬移术和消失术，已经消失了14万字。虽然连续性不复存在，但用铅字印刷出来，让读者沉醉在一个随时可以进入的天堂里，也是一件美好的事情。

谢谢大家。