汝窑瓷器的特点
一、汝窑瓷器的特点:
1，其瓷器的艺术造型以简约为主。
在汝窑瓷器发展的30年里，一直秉承着极简主义的设计理念。在其瓷器的造型上，崇尚整体协调，追求自然感。所以作为收藏者，我们会发现在收藏汝瓷的过程中，几乎不会出现造型奇特或者轮廓复杂的瓷器。而这只是藏家鉴别汝窑瓷器真伪的一种方式，因为宋代以后的瓷器，由于过分追求瓷形之美，没有了汝窑的质朴之美。
2.汝窑瓷器整体重量很轻。
汝窑瓷器自出现以来，一直以金银器皿的造型风格为主，甚至有些汝瓷的精致程度完全可以与金银器皿媲美。汝窑瓷器在整个烧制过程中，对其重量的控制非常苛刻，瓷间误差也控制在100克左右。所以总体来说，宋代汝瓷的重量比一般瓷器要轻很多，瓷壁也很轻，光滑，富有光泽。
3.汝窑瓷器在其胎体断面附近产生一种香灰色，香灰胎是汝窑瓷器独有的特征之一。
汝窑瓷器出现香灰的主要原因是瓷器还原烧成过程中温湿度的变化导致瓷胎上颜色深浅的变化。除了外观的香灰，一些汝瓷轮胎将显示底部的燧石红色。
4.汝窑瓷器的釉面很薄，这是和其他瓷器最大的区别。
根据有关资料和专家学者的研究，汝窑瓷器的釉层一般在2mm-3mm之间，即使是大块的汝窑瓷器，底部的釉层也只有5 mm左右，不会超过这个上限。这一特征的出现也成为藏家鉴别汝窑瓷器真伪的关键因素。
5.汝窑瓷器的碎片。
一般来说，汝窑瓷器的开光有规则和不规则之分。其中规则化是指瓷器的冰裂。如果是圆形的可以叫雪花，如果是半圆形的可以叫蟹脚。不规整是指瓷片碎裂，这种瓷器几乎不会有很大的开口，所以很容易把两者分开。
6.汝窑瓷器底色为粉红色。
在收集你的器物的过程中，我们会发现底部有一种类似红色的胎色，这是一种非常特别的烧制方法。如果在烧制过程中温度过高或过低，都不足以在底部形成粉红色，这使得汝瓷很特别。
二、汝窑瓷器的定义:
宋代五大名窑之一的汝窑，因位于宋代河南汝州而得名。今天，汝窑在河南省汝州市张弓巷和宝丰县大营镇清凉寺村被发现。汝瓷位列宋代汝窑、官窑、哥窑、钧窑、定窑五大名窑之首，被誉为中国陶瓷史上的“汝窑之冠”。汝窑是中国著名的传统瓷器品种之一，北宋、南宋、明朝时期皇室主要代表中国的瓷器。
汝瓷造型古朴典雅，以珍贵的玛瑙为釉，色泽独特，有“玛瑙传世”之誉。随着光线的变化，釉色美如“雨过天晴云破”“青翠自千峰来”。土质细润，坯体厚如董釉，光亮不刺目。器面小而开，有蝉翅纹，具有“梨皮、蟹爪、芝麻花”的特点，被世人称为“如玉、似玉、胜玉”。自宋、元、明、清以来，藏于内馆的汝瓷宫中器物，被视为珍宝，可与尚义、周鼎相提并论。
65438年至0952年，周恩来总理指示“发展祖国文化遗产，恢复汝窑生产”。经过上百次的实验和研究，1958烧制出第一批豆青釉工艺品，1983年8月专家鉴定汝窑天青釉，均达到明代汝窑水平。从此，汝瓷成了汝州人的一张名片。
三、汝窑瓷器的形态特征
1，功能
在中国文明发展史上，宋代文化占有极其重要的历史地位，而汝瓷文化是宋代文化的重要组成部分。
它以精湛的工艺、优美的造型、丰富的釉色、典雅古朴而独树一帜，是我国青瓷发展史上划时代的重要标志。
明代曹昭在《葛沽要义》中是这样说的:“汝窑器，出北，烧于宋。淡蓝色，有蟹爪纹，是真的，特别是没有花纹的，土脉迷人细。”这就说出了汝窑的一些基本特征。
2.建模
汝窑瓷器造型有盘、碗、瓶、洗、尊、灯座、水仙盆等。其中瓶的种类较多，有纸锤瓶、玉壶春瓶、胆瓶等。汝窑制品包括日用器皿，如瓶、雕像、灯座、碗、盘、洗具、骨灰盒、水仙盆等。少数以花卉、印花装饰，底部有青花年号，多以刀笔刻画，印刷、模印等工艺。如:天青花纹鹅颈瓶、粉莲灯座、天青花瓣深腹碗、天青牡丹花龙纹碗、莲花纹碗、光芒四射荷叶风琴座、光芒四射纹收敛花碗(河南)、暗花双鱼盘(英国)。此外，个别传世器物上还有文字。比如“风华”这个词，在神、瓶、碟方面更为常见。“蔡冰”和“宁”都是在小盘和洗盘里找到的。虽然写法没有装饰性，但还是提升了器物的观赏性，其中“风华”应该是宋风华宫的专物。器皿的形制分为三种:缠足、平底、三脚架、凹足、葵花口、窄板边、宽板边。盘有缠足、凹足、平底、直口、莲口等几种。还有三足洗、串纹、盒、雕像、方壶、圆壶等。，以及一些瓷器和塑料工艺品，如莲花座，荷叶座，洞雕，鸟和龙。它还装饰有花、鸟、昆虫和鱼，以满足皇室的休闲兴趣。
3.胎釉
汝窑瓷胎均为灰白色，深浅不一，与烧过的香灰相似，故俗称“香灰胎”，这是鉴别汝窑瓷的关键点之一。
汝窑瓷釉的基本色调是淡淡的天蓝色，俗称“鸭蛋壳青色”。釉层不厚，随造型转折而深浅变化。釉面裂片多为极细线条，俗称“蝉翼纹”。
汝瓷的胎质细腻，胎土中含有微量的铜。在灯光下观看，略呈红色，胎色略黄，俗称“香灰胎”。多见于栾川延河店、大禹东沟、汝州文庙、梁青庙等窑址。汝州张公巷汝窑器有一种灰胎，比其他窑口略白，这是北宋官窑的主要特征。
汝瓷被朝廷垄断，不计成本，用玛瑙做釉。釉色有天蓝色、粉色、天蓝色，也有豆绿、青绿色、月光色、橘皮色等釉色。釉面润泽柔和，清纯如玉，酥油感明显，釉色略半透明，多为不透明或结晶。用放大镜观察，可以看到釉下稀疏的气泡，釉色如丝，温润质朴，光亮有光泽，釉色似脂肪堆积，素淡淡雅，色泽润泽纯净，纹路晶莹多变。见其绿如玉峰，其美如玉。釉中有许多红晕，有的像清晨出海，有的像晚霞，有的像雨，有的像悬在空中的长虹。世人都说“天蓝色珍贵，粉色珍贵，天蓝色珍贵。”汝州张弓巷汝瓷，釉色天青粉，润润如玉。具有蓝天、玉面、晨星稀少的典型特征。
4.支钉
宋代汝窑使用的瓷器一般都是上釉烧制的。为了避免窑内杂质的污染，必须用匣钵包好，并用垫圈和支钉垫好，防止杂质粘在匣钵上。郜琏《尊生八记》说汝窑“底有微芝麻，以赚针”。器物底部有三、五、七个芝麻般细的支钉痕，六个支钉痕很少见，痕浅，米粒大小。张弓巷里的东西都是圆的支钉。邙川延河店、大余东沟等地的汝窑瓷器大多没有支钉印记。一些碗、盒、凹碗、洗涤物、盖子等。都是用垫饼技术烧出来的。
5.模仿
后世汝窑的模仿者，始于宣德官窑，有宣德官窑模型。它的釉色比如松的更明亮，颗粒比如松的更密集和更规则，釉面有宣德特有的桔皮图案。到了清代，雍正帝和石英又模仿汝窑。多仿如松天青，花纹多为蝉翼，少为大花纹，无花纹。唐仿品也很容易鉴别，因为的釉色暗淡，而清仿品的釉色明亮，所有仿品都有一圈蓝色若隐若现。另外雍正的仿品不是仿古仿品，只是对其釉色的仿品，有些造型是清朝独有的。而且御窑厂的产品都是六四个大字印刷的，更方便识别。
6、开纹
汝瓷的开幕是必须的。起初，开口的形成是器物高温烘烤产生的一种釉面缺陷，行话叫“崩釉”。汝窑的艺术家们通过人工操作，将这种不可控的千变万化的釉病转化为自然奇妙的装饰，控制的恰到好处，可谓一绝。釉片细密，多为斜劈，深浅交织交错，似银鳞或蝉翼，给人以层次感。釉中细砂眼为鱼子纹、芝麻花、蟹爪纹。有典型的橘皮釉、冰片釉、茶沫，手拉滑轮转动时由于排泥结构朝向某一方向而形成一些柳条状的片。
四、汝窑瓷器的工艺特点
汝窑青釉有串纹瓶，类似汉代的青铜瓶。瓶形规整，古色古香，逼真，釉色鲜艳流畅，浓淡自然。瓷瓶始于宋代，在汝窑、丁瑶、龙泉窑烧制，是陈设品。汝窑只有两个宋代传世的石青串纹瓶。除了故宫博物院收藏的这件，英国伦敦的大卫基金会也收藏了一件。
汝窑烧制的汝瓷以其绚丽的色彩和独特的艺术价值赢得了历代帝王的青睐，有“宋瓷之冠”的美誉。汝窑与官窑(河南开封)、哥窑(浙江龙泉)、均窑(河南蔚县)、丁瑶(河北曲阳)并称为“宋代五大名窑”，居五大名窑之首。
汝窑以传承艺术为己任，采用传统手工制作方法制作陶瓷。制作一件陶瓷有多达13道工序，包括洗泥、堆泥、画坯、印坯、修坯、压水、画坯、施釉、窑烧、成瓷、瓷损修补。做工精细，设计美观，汝瓷在“釉层”上独领风骚，造型古朴典雅，恰到好处。
宋代诗人欧阳修在《归田集》中对汝窑的阐述是:汝窑的瓷器，最美的是釉，不是天青，而是粉绿，即今天所说的翠绿色。而汝瓷真正的瓷色是半瓷，玻璃化不明显，瓷坯不透明。所以不排除后人把宝物当“陶器”丢弃，所以非常罕见。在《清波》杂志上，宋代诗人周惠对汝窑进行了阐述，说汝瓷以釉取胜，但当代青瓷比不上去年同期。真品釉面溢满，纯净润泽，一种柔和含蓄的光泽在釉面上若隐若现，不同于钧瓷的乳白色光泽和哥窑的油腻光泽，而是一种类似古玉的固有光泽。当时，汝瓷只允许被帝国皮卡出卖，这在最近尤其罕见。根据文献记载，汝瓷还可以用于民用，这决不是“非民用”。明代学者郜琏的《颜献清鉴赏笔记》中提到，“汝窑，我尝之，实为玛瑙釉底，汁浓如脂，汁中棕眼似蟹爪，其釉色有天青、粉绿、天蓝。粉色最好，天蓝色珍贵。有“雨后清云破”的美誉并不为过，釉色可见碧玉。历代青瓷都要冠以汝窑。”
动词 （verb的缩写）历史记录
1，南宋
南宋谭宅曰:“定州白瓷皴烂无用，令汝州作青窑器，故冀、唐、邓、耀州皆知，汝窑为第一。”说明汝窑正在接受朝廷的任务，烧制汝官窑器，使北方青瓷技术达到全国最高。在制瓷过程中，造就了一种清香的灰胎，超过了以前南方所有的青瓷。在烧制过程中，采用全釉烧成法烧制的支钉印记具有独特的精细和规整性。汝窑主要依靠釉中所含的少量铁在还原气氛中烧成纯净的天青，使汝窑釉面的裂片成为一种装饰，导致烧制过程中出现不自觉的缺陷(由于胎与釉的膨胀系数不一致)
从上面可以看出，汝窑采用了南方越窑的釉色，吸收了定窑的印花技术，创造了印花青瓷的特殊风格。南宋周惠《清波杂志》曰:“汝窑宫禁烧，有玛瑙粉为釉。”汝窑产品土质细腻，胎骨坚硬，釉色润泽，釉中含有玛瑙粉，产生特殊的颜色，有蛋清、天青、粉红等。尤其是天蓝色最珍贵，粉色最好，天蓝色珍贵，有“雨过天青云”的美誉。琉璃屋厚如一堆肥肉，如碧玉，扣声如香。釉面有蟹爪纹、鱼子纹、芝麻花。
2.明朝
明代学者郜琏在他的《颜献清鉴赏笔记》中这样评价汝瓷和整个汝瓷:“汝窑，我尝之，其色白，汁浓如脂，但汁中棕眼似蟹爪，底有细小芝麻花，藏一大壶布露，底圆，僧头明。圆形的地方密密麻麻地挤满了几十根针，如。
3.清朝
清代学者梁在《古窑考》一书中记载:“宋代定州白瓷有芒，不能用，令汝州造青窑，以玛瑙片为釉，深如兄弟，微黄，蛋清。它真的叫做淡蓝色。果汁和脂肪一样稠。.....底部有微小的芝麻花赚钉子，土脉系统比官窑特别滋润。瘦子难得。”当时唐朝明确，各州都有窑，你就是皇冠。"
六、汝窑的釉色
1，蓝如天空
汝官窑的青釉色是主要颜色。但是在不同的光照和不同的角度下，颜色会有不同的变化。普通的体验，在明亮的光线下，颜色会变成绿色和黄色，就像雨后云开雾散，晴朗的蓝天上金色的阳光。在昏暗的灯光下，颜色是青中带蓝，像一片清澈的湖水。原因是汝瓷玛瑙进入釉中，造成斜切片角度不同，大小不同的气泡对光的反射也不同。
2、面如玉
关键是半透明的结晶釉，对颜色和光线极其敏感，但绿色釉却能从里面反射出腮红。釉面稍厚的地方，会像油脂一样凝固绿色，又像蜡滴融化玛瑙再挂起来。釉面略薄的地方，如少女羞涩的脸隐隐泛红，又如朝露，把薄云微微染红。釉面润泽柔和，清纯如玉，酥油感明显。你的釉面光泽不如关、葛瓷光亮，甚至不如龙泉青瓷。你的釉的光泽，比起御器和出土都有的丁、龙泉瓷的标本，只比后者稍强一点。这说明在釉料中加入玛瑙，你的釉料的玻璃化程度和珐琅质的耐腐蚀性都降低了。
另一方面说明缺乏明显的玻璃质感是玛瑙釉的重要特征；珐琅质厚润，釉色不均匀，长期不平整，有少量气泡，釉收缩。蝉纹:用“蝉纹”来形容你釉面的开启是最生动的。前人用“蟹爪纹”来形容。这里有两种说法。一种是“汁中棕眼似蟹爪”，意思是气泡破裂造成的釉上棕眼，像螃蟹走过沙滩留下的蟹爪印。二是描述瓷器表面开口的长短，不规则，交错如蟹爪。笔者观点:所谓“蟹爪纹”，就是在一个瓷器开光的主纹上形成一个次纹，形成一个“Y”形(蟹爪)，然后在次纹的一侧形成一个次纹，形成另一个更小的“Y”形(蟹爪)，...就像树干生出大枝，大枝生出中枝。其实中国画技法中的一种，起源于宋初的枯树画法，叫做蟹钳法。用蟹爪手法解释开瓷主次方向是最简单的方法。但用蟹爪纹来描述你官釉的开光是不够的，因为它只描述了开光的主次方向，而不能描述你官釉中的斜开光。所以有人用“鱼鳞”或“冰裂缝”来形容这方面。所以用“蟹爪纹”、“鱼鳞纹”、“冰裂纹”来解释你官釉的开光，只抓住了一点，忽略了其余。蝉翅纹既有蟹爪纹，又有鱼鳞纹或冰裂纹，是形容你官釉最形象的比喻。蟹爪纹，形容瓷器。设备开启的主要和次要趋势
3、晨星稀少
汝窑器釉厚，釉中有少量气泡。古人称之为“如晨星般稀少”，在光线中时隐时现，如同晨星闪烁。在汝窑瓷器的断面上，肉眼可以看到一些稀疏的气泡嵌在釉层的中下部。在釉上用放大镜观察，中间层的这些气泡是釉层中稀疏的星星，和星星一样大。而隐藏在釉层底部的另一部分气泡，则很难从釉中看穿。汝瓷在其胎体釉之间有一排肉眼可见的气泡，与宋龙泉、南宋御窑等青瓷系统釉中气泡的排列不同，是玛瑙釉的又一特色。同时说明玛瑙的粘性太强，在烧制过程中釉料和胎体中的空气无法正常逸出，更多的被封闭在下层釉料中。芝麻支钉釉满足:。郜琏《尊生八记》说汝窑“底有微芝麻，以赚针”。在物体的底部可以看到芝麻般薄的支钉痕迹，这些痕迹很浅，有小米那么大。汝窑的钉痕大多有芝麻那么大，这在其他瓷窑很少见。
棕眼:釉上的气泡在窑中烧制时爆炸后自然形成的小孔。
4、蝉翅纹
蝉纹是指你瓷釉上薄如蝉翼的开口纹。
关于汝瓷的片头有各种各样的描述，比如蟹爪纹、冰裂纹、蝉翼纹、鱼子酱纹等等。，不过我觉得蝉翼图案比较合适。而你的瓷釉却是红晕满满，有的像清晨出海，有的像夕阳，有的像下雨，有的像挂彩虹，都是美好的形象比喻，有点夸张。说到底，釉上的红点暴露在蓝釉上，像浮在水面上的鱼子。仅此而已。我甚至认为这是汝瓷的缺陷。但对汝瓷来说，还有另一个非典型特征。
值得一提的是，“青铜骨无纹者”为珍品，为上品，并不是判断是否属于汝窑的标准。
七、宋代五大名窑
宋代五大名窑之说，最早见于明代皇家收藏目录宣德鼎:“内库汝、关、葛、钧、明等窑器，格调高雅，以画呈之。”
清代许知衡《饮留斋谈瓷》说:“中国制瓷可分为宋、明、清三个时期。宋代最著名的歌有五首，分别是柴、茹、关、葛、丁。有窑也是很可贵的。”由于柴窑没有窑址，也没有实物，通常将钧窑包括在内，与汝窑、官窑、哥窑、定窑并称为宋代五大名窑。