古代文学简史2-秦汉
秦石刻的押韵特点是:三句押韵。
李斯散文最显著的特点是:铺陈细节，并加以比较。
吕的《春秋》:
一是由秦湘·吕薇集体编撰；
这本书一直被认为是一部杂文；
这本书最大的文学成就是创造了丰富多彩的寓言。
吕的《春秋》:
写于秦统一中国之前；由吕不韦组织，其客户集体编制；道家、儒家、佛教、阴阳家的思想成分居多。最大的文学成就是创造了丰富多彩的寓言。
《鲁氏春秋》篇的特点是:平淡流畅，不华丽。
陆的《春秋》历来被认为是一部杂著。
《吕氏春秋》中的《察金》一文，是用几个寓言一个接一个地推理出来的。分别是:晚上跟表；刻舟求剑；把一个婴儿带到河里。
从《吕春秋·察金》的原意来看，“刻舟求剑”的故事是为了表达因地制宜的思想。
从鲁《春秋·查金》的本义来看，“随表而行，夜行”的故事表达了顺应时代的思想。
鲁《春秋》和《古乐》中记载原始人模仿动物动作载歌载舞:三人操牛尾，脚踩歌。
F.历史记录:
《史记》(司马迁)开创的史记文体是传记体。
在《史记》的五种写法中，“本纪”的写法就是记录历代帝王的兴衰。
在《史记》的五种写法中，“世家”的写法是记录王侯将相的兴衰。
在《史记》的五种写法中，“传记”主要描写古今特殊的人或群体。
在《史记》的核心，文学成就最高的是:传记、世家、列传。
在《史记》采用的几种文体中，作为全书纲领的一种是:小传。
《史记》人物描写所用的“相知”法，是指根据需要，把同一人物的事迹写在本传记和其他传记中。
《史记》中人物的心理表现方式有:a .通过人物的独白，b .用别人的语言展示；c .作者导演。
《史记》中常用的刻字、藏字的艺术手法有:
A.独自书写，揭示人物性格；b .通过言行表现人物性格；
C.用生动的细节突出人物的性格；d .对比衬托人物的特点；
E.展现人物在特定环境下的气质。
《史记·辛列传》中魏的儿子辛，就是下士的典型。
《汉书》对《史记》体例的改造包括:a .将《史记》中的“书”改名为“志”。b .取消《史记》中的“世家”，并入《列传》。
《史记》和《汉书》:都是反映汉朝历史的。
指出秦代石刻多为《秦道德颂》:司马迁《史记》。
G.韩曙(班固):
《汉书》记载了西汉的历史。
《汉书》不同于《史记》的文体特征是没有“世家”。
《汉书》是中国第一部纪传体断代史。
最早记载“郊祀武帝之礼是立乐府”的著作是:《汉书》。
《汉书》的特点是:叙事平实稳重；这篇文章组织得很好；语言丰富优雅；但是我不能自由写作。
韩曙(班固)的叙事特点是:准确无误，笔触细致。
《汉书》的写作特点是:记录史实。
《汉书》人物传记的写作特点是:拟声画形。
《汉书·食货志》集论的记述说:“孟春月，群将散，行人趋道。”
《汉书·苏武传》刻画了苏武的性格:忠义。
在《汉书》记载的先秦十家思想中，影响最大的是儒、墨、道、法四家。
《韩曙李广苏简传》对李陵和苏武最具特色的描写是:细致入微的刻画。
H.汉代:
《梁孝王七赋·时忘亭忧》的创作倾向是:阿谀奉承与游戏写作。
从文学的角度来看，汉初的创作主要是“我是”:辞赋。
西汉初年的散文主要有:与治国安邦相关的政论论文。
西汉初年散文创作的特点是:a .为解决实际问题而写；b .线条质量流畅；c .受战国纵横家影响。
汉代“四书”中，《齐鲁汉》属于经学。
汉代散文作家:董仲舒(西汉)、刘向(西汉)、贾谊(西汉初年)、桓宽(西汉)。
西汉初年，贾善的《阎志》不仅分析了秦亡的原因，而且重点论述了君臣关系。
晁错政论(西汉)代表作:《论你的珍贵与短暂》。
晁错政论文章的特点:实用性和针对性:质量简单厚实；擅长分析。
西汉中后期著名散文家:董仲舒、刘向、司马迁。
董仲舒在汉代被称为“儒学领袖”。
董仲舒《天人三策》第三策中阐述的主要思想是:天人相应、“大一统”的思想。
董仲舒、刘政论文的写作特色:引经据典、以灾论政。
刘杂文的主要特点是:一、继承董仲舒杂文的语录特点；b .结构严谨，逻辑清晰；c .经常采用“正面理论-负面证据-临时事件总结”的结构模式。
刘向奉命为一些古籍进行校书、撰录，最著名的是《战国策记叙》。
《战国策》是刘向编的。
在《新序》和《说苑》的特点中，最有文学价值的是描写人物的言行，传达人物的外貌和精神。
对着秦朝:
一篇文章的核心指出:秦王的根本原因在于他缺乏仁善”；
这篇文章体现了贾谊散文的特点，热情洋溢，条理分明，渲染力十足。
汉初思想家忧患意识最深的是贾谊。
贾谊文章纵横大气。
贾谊的《鹏鸟赋》表现出的主要情感倾向是:豁达生死。
贾谊《调曲傅园》的体裁是:骚体赋；骚体赋的创作特色:抒情叙事。
贾谊《屈原赋》最显著的艺术特色是直抒胸臆。
贾谊《论秦》的创作特色:布局与渲染:
贾谊的《论秦》把秦朝灭亡的主要原因归结为:“仁不施，而攻守之势不同。”
贾谊的名篇《论积疏》紧凑严谨，推理透彻。
贾谊代表作:《治安策》、《论积疏存》、《论通秦》。
桓宽的《盐铁论》的散文风格直白质朴。
《盐铁论》与当代散文的主要区别是:文风平淡，不谈灾异，不频繁引经据典。
司马迁写《生气了》和写书的强烈愿望是:保人舒安。
司马迁，一个有着“无人研究时，古今之变，成一家之言”理想的历史学家。
在《史记》(司马迁)的“五体”中，充当全书纲领的是《史记》。
西汉初年，辞赋创作的发展趋势是从情感丰富、质朴无华到缺乏真情实感、辞藻华丽。
“赋”作为文体名称，最早出现在《荀子·赋篇》(战国)。
《赋》:“记叙事物，抒发感情”。
梅成的《七发》是标志汉代三体大赋正式形成的典型之作。
主客体之间的问答是汉赋的基本结构。在《齐发》中，主客体是楚王和吴克。
梅城《七根头发》的创作特色:叙事与夸张。
与汉初的各种散文相比，梅成《致吴王》的主要特点是:叠喻、委婉。
杨雄的赋作:长阳赋、河东赋、甘泉赋、脱贫赋、猎羽赋。
杨雄大赋《长阳赋》的创作主题主要是:田字狩猎。
杨雄《河东赋》的内容是献给皇帝的祭祀，甘泉赋的内容也是祭祀。
杨雄对大福发展的贡献主要包括:
一、拓展大赋的题材领域；b .大福《劝诫与反讽》中的“劝导”色彩有所加强；c .描写对象集中，篇幅相对缩短；d .经常采用“以美为讽刺”的表达方式。
提出“词人宜美宜淫”这一著名观点的是杨雄。
汉大赋:杨雄的猎羽赋、甘泉赋、司马相如的上林赋、班固的两都赋。
汉代大赋:张衡《二井赋》。
将韩大夫的创作推向高峰的作者是司马相如。
司马相如的抒情赋是“龙门赋”。
长门赋的创作手法:抒情叙事。
从《天子游猎赋》中可以看出的创作心态是“秀才”。
《田字幽魂赋》的主要表现手法:描写与描写。
以《天子游猎赋》为代表的汉大赋的主要特点如下:
a没有作者的真情实感；b .空间的极端平行性；c .描写和绘画是主要的表现手法；
D.采用高难度姿势；e .措辞复杂难懂。
汉赋与以田字游猎赋为代表的骚体赋的区别在于:
A.骚体赋主要表现怨恨和悲伤；b .《田字游猎赋》炫耀竞技素材和游戏文字；c .《天子》描写事物，形似雕件；d .《田字》采用主宾问答的形式。
汉代“吉星赋”的开山之作:隋楚赋←刘欣的骚体赋。
西汉中后期的赋作有:《刘洋赋》、《东晓赋》(王勃《咏物诗》)、《自哀赋》、《隋楚赋》。
(汉武帝刘彻)《李夫人赋》是一首表现爱民主题的词。
西汉淮南王刘安的《淮南子》:“今抱大树者，前呼‘恶言’，而后应之，为劝之歌。”
《淮南萧山》表达“邀隐士”主题的基本方式是描写恶劣的隐居环境来表达主题。
西汉中期，著名的抒情短赋《难答客》。
西汉杨云《报书》所表达的情感内涵是:怨天尤人。
——东汉:
东汉赋体文学创作的总体发展趋势是:从大赋到抒情小赋。
东汉第一首抒情诗是《归天府》(张衡)，其艺术表现特征是:短体。
精雕细琢，细节描写，成为汉代京都赋的登峰造极之作:二井赋(张衡)。
东汉赋家:班固、张衡、蔡邕。
东汉蔡邕《蜀兴赋》的创作意图是悼旧伤今。
从现有资料来看，汉乐府早期的分类是:蔡邕。
汉高祖张奉命写《白虎同德论》时，是:班固。
五言诗的起源:a .东汉及以前历代文人所写的五言诗是五言诗形成的标志；b .五言诗的形成是长期孕育的。
最早出现有完整体系的文人五言诗是:东汉初年，班固写《咏史》。
标志着汉代文人五言诗成熟的一部作品:张衡《同声歌》&；秦嘉实的诗
曹植在文学史上最大的贡献是五言诗。(曹丕:七言诗)
刘长卿诗歌的最高艺术成就是五言诗。
东汉散文创作的基本情况:前期反对谬误，批驳占卜，后期议论时政，怒指弊端。
东汉初年的主要创作倾向:驳谶纬的伪政治文化，以王充&为代表；桓谭。
从思想倾向上看，桓谭是反对伪迷信占卜的代表人物。
镇压和奖励勤奋属于桓谭的新理论。
王充在文章写作上的重要主张是:反对虚荣心，提倡真诚应用。
“讲得清楚，写得明白”，可见王充的论文命题是:崇尚真理，还用真理。
王充散文创作的特点也是:崇尚真理，仍用真理。
王充《论衡》的写作宗旨是:“病为虚，诚为尊”。
(东汉末年)在王符的《论潜夫》中，是“施公篇”。
王符的《志怒》一书是《论潜夫》。
东汉末年散文的创作特点是:切中要害，感情充沛。
汉末政治散文创作的新特点是:引经据典，以阴阳灾异论政事。
仲长统的代表作:常艳。
常艳的创作特点直白而深刻。
东汉末年:《辞世记·富歇》(赵翼)。
班彪，东汉北伐赋。
东汉末年，米芾鹦鹉赋的艺术特色是:比喻和象征。
汉代散文向雅的方向发展出现在东汉末年。
骈文的成熟定型时期:南朝。
吴越春秋:
-《东汉杂史》；
——记录春秋末期吴越争霸的历史。
吴越春秋时代:东汉。
《吴越春秋》记载春秋末年为越史，前五卷为吴史，后五卷为越史，体现了文笔连贯的特点。
《吴越春秋》与《越绝书》的主要区别在于:吴侧重于吴越争霸的历史，而岳也有专门论述地理和职业的文章。
《越绝书》产生于东汉时期。
东汉末年，古诗十九首应运而生。最早记载《古诗十九首》的古籍是《文选》。
《古诗十九首》被刘勰誉为“五言之冠”。
古诗十九首的遣词特点:浅显易懂。
《古诗十九首》的情感内涵包括:
A.人生的挫败感和无常感；b .乡愁、乡愁；c .表达自己的想法和委屈；
D.摆脱对世界的厌倦；e .大自然空灵的寂静。
《古诗十九首》的主要艺术特点是:A浅近自然；b .融合场景；c .有意义；d .善用比兴；e .一词多义。
《古诗十九首》中，让人感到人生失意，成就萎靡的是:“乘车而言”。
《古诗十九首》“日远，衣带日缓”，写道:相思憔悴。
《古诗十九首》《遥远的牵牛星》表现:闺房思愁怨。
属于古诗十九首:驱车东门。
出自《古诗十九首》:
“呼玛伊在北风中，过鸟巢南枝”；“月多明，依我卷床帘”；“生下来不到100岁，总会担心自己是不是千岁”；
“路漫漫其修远兮，相会兮”；“西北有高楼，与云齐平”；“人生天地间，忽如过客”；
“我一边开车一边说话，走了很久。
刘勰《文心雕龙·铭诗》评《古诗十九首》:“观其散文，直而不野；对事物的婉转依恋和对感情的怅然若失，是五字之冠。"
请结合以下作品分析《古诗十九首》的艺术特色。
1，无尽文字的魅力(表达生命的普遍感受:含蓄模式的表达)；
2.简洁自然的表现风格，没有雕琢的痕迹；
3.景、情、情浑然一体的艺术境界；
4.简单、自然、简洁、准确的语言。
简述古诗十九首的情感内涵。
1，女人的漂泊与思考的离别。具体表现为对福建的思乡、乡愁、怨恨；
2.流浪者对生活状态的感受和对生活的一些思考。
仲长统的《常艳》(东汉末年)的文体特征是朴实和议论性的。
苏立石:
——李肃的诗，指《文选》收录的所谓苏武、李陵的诗；
——这些诗多写朋友、夫妻离别，感情灰暗。叙事景物简单自然，类似古诗十九首。
东汉末年，出现了《文选》和《鱼台新诗》中所谓的“李肃诗”。
文学史上最早的七部所谓“李肃诗集”是:《文选》。
孔雀东南飞；
——孔雀东南飞是一首长篇叙事乐府诗；
——许翎编著的《新鱼台颂》；
——描述刘兰芝和焦仲卿之间的爱情悲剧。
最早收录孔雀东南飞的诗集是《鱼台新咏》。
《孔雀东南飞》是汉乐府民歌中反映女性婚姻生活不幸的一首诗。
——乐府:
乐府:
本义指主管音乐的行政机关；
魏晋以后，人们把乐府机关整理、演唱的诗歌称为乐府。于是乐府又成了诗体的名称；
汉初乐府诗包括你家、文人、民谣的创作。
“感为悲喜，然起于物”这句话评价汉乐府的民歌。
汉乐府民歌在句式上的特点是:以杂词、五言为主。
简述汉乐府民歌的思想内容。
1，生活艰辛；
2.厌倦了战争；
3、讽刺达官贵人；
4.写爱情和婚姻。
乐府诗中保存最完整的乐府民歌类别是“相和歌辞”。
汉乐府民歌感情真挚，歌词丰富，有直接抒发感情的作品，如《想》。
汉乐府民歌《鸡鸣》的内容是:嘲讽达官贵人。
汉乐府民歌《江南》是一首爱情诗。
汉乐府民歌:《山上拔草》:一首情诗。
韩乐府的《尚墨桑》是一首关于爱情和婚姻的诗。
韩乐府:十五参军
出自韩乐府民歌:想认识你，长命百岁。
“年轻人不努力，老年人难过”来源:汉乐府长歌行。汉乐府民歌《东门游记》的主题是讲人生的艰辛困苦，句式是杂言诗。
汉乐府的民谣，意在描写人物:孤儿之旅。
韩乐府《城南之战》的艺术特色是:叙事和描写的抒情性。
西曲:
-西曲是主要产于长江中游和汉江两岸的民歌；
——如今西方歌曲已有100多首，新郭懋谦乐府诗集多表现男女之爱，风格清新明快。
“西曲”主要产于湖北江陵、襄樊和河南邓县。
-建安:
建安诗歌的主要特点是慷慨、狂傲、悲凉。
汉魏时期，中国诗歌史上第一次文人诗歌创作高潮是建安时期，其鲜明的时代风格是建安体。
建安风格:
汉末魏初诗歌创作的时代风格:
一个慷慨，为美国悲哀；
表达自己的感受带有强烈的主观色彩；
用正式的方式来说，文字华丽却不做作。
建安七子:
指建安时期七位杰出的文学作家，即孔融、王灿、徐沃(甘)、陈琳、、应？，刘伟；
建安七子的作品往往反映了动荡不安的社会现实，表达了建设一个忧国忧民的国家的志向。
一份慷慨，一份对美国的悲哀。
孔融的文学成就主要在于他的散文。
建安(东汉末年)七子之一的王灿，是辞赋代表作:《楼台赋》。
王灿是“建安七子”中最优秀的诗人和词人。
王灿的诗被誉为:字多好，词少瑕。
出自《楼颂》:“虽信美人而不信故土，怎能少留？”
著名女词人蔡琰写的是建安，她的作品是悲愤诗。
蔡琰著名的五言诗《悲愤诗》:“猎野围城，知灭向。尸骸全无，尸骸相互支撑”，以及“我要原谅自己，所以我要再次抛弃我的儿子。”
蔡琰恰逢汉末社会动荡，一度身陷:匈奴。
——建安“三曹”:
建安三曹:曹操、曹丕、曹植。
曹操被鲁迅誉为“改革文章的奠基人”。
曹操:
A.中国历史上著名的政治家、军事家、文学家；
B.生于宦官家庭，高官厚禄，期望不高；
C.迎汉献帝，捧帝使诸侯；
D.用乐府古诗词开创自赋诗之风；
E.字孟德，裴国桥(今安徽亳州市)人。
魏晋时期，正是曹操开创了文人“准乐府”诗歌创作的繁荣局面。
曹操诗歌的风格是:直而悲凉，慷慨厚重。
曹操《短歌行》的主要艺术风格是:悲凉沉重。
中国文学史上第一首纯粹描写自然景物的山水诗:《走出夏门》。诗出自曹操《走出厦门》:碣石在东看海。(第一章“看海”)
曹操的《观沧海》是第一部比较完整的山水诗。
诗歌史上第一个有成就的山水诗人:谢灵运。
曹操的诗被誉为“汉末的真实记录和诗歌的真实历史”:a .兴b .郝。
曹操《好李星》的创作特点是:借古题新。
曹操的父亲:夏侯嵩
曹操次子:曹丕
曹丕在《典论·文》中提出的文学观点之一是:文琪论。
在文学批评史上，曹丕的《典论·文》提出了“文以气为本”。
在文学理论上，陆机优于曹丕之处在于:灵感在创作中起着重要作用。
中国诗歌史上的纯七言诗始于曹丕的《葛炎行》。
曹丕的代表作《葛炎行》是:逐句押韵。
游仙诗:
游仙诗的起源可以追溯到先秦时期，名为“游仙”的诗始于曹植的游仙诗。
一首关于神仙的诗的内容:求长生，玩世不恭的话；
郭璞的游仙诗成就最高。
曹植，中国诗歌史上第一位以游仙为题材的诗人。
建安诗坛最杰出的诗人曹植。
曹植的著名赋:洛神赋(《若惊若婀娜，若游龙》)。
曹植早期表达远大理想抱负的代表作:白马。
曹植诗歌创作前后的分界线是:曹操之死。
一、三国(魏、蜀、吴):
竹林七贤(三国魏政时(240 -2 49))
正始诗的时间界限为:魏明帝青龙元年(233年)至魏元先熙元年(264年)。正是正始士人在诗歌创作中常常表现出老庄的理想倾向。
正始诗歌成就的代表作家有阮籍(陈留伟(今河南尉氏))和嵇康。
正始年间写的一篇文章:大人先生传。
在中国诗歌史上，抒情诗的源头是阮籍的五言《咏怀》(八十二首)，这也是阮籍诗歌的主要成就。
《咏怀》被钟嵘(南朝)称赞为一组诗，是“言于耳目，表情慌张，风雅”。
对《咏怀》的评论如下:
A.开创了抒情诗的新形式；b .担心乱，无故发；c .既有深意之美，又有节欲之美；
D.开创了左思咏史诗和陶渊明饮酒诗的先河。
出自阮籍《咏怀》:“晚上睡不着，坐起来弹琴。”
嵇康的文学成就主要在于:散文。
庄子是第一个被诗化的人，嵇康是其诗歌中具有清远境界的人。
嵇康，被钟嵘的诗批评为“过于认真，过于直言不讳”的作家。
继曹操之后，创作达到四言诗顶峰的诗人是嵇康。
四言诗被后人评价为“真启晋人，四字豪言，皆异于三百篇，故曰好”。作者是嵇康。
正始时期写四言诗最成功的诗人嵇康。
正始诗人嵇康最著名的一首诗是《愁怒诗》。
嵇康写道:“轻流水，落去。白舟将军，载浮载滞。”
罗《点睛轻巴》的风格特色。