铜镜碎王朝

商代的铜镜是圆形的。镜面近平或微凸，镜体较薄，背面中央有一个拱形弓(或桥形)按钮。西周的铜镜也是圆形，镜身直或微凸，镜身薄。镜扣有很多种，弓形、半环形、长方形等。也可分为素面镜、重环镜、鸟兽镜三类。

春秋战国时期

春秋战国时期是中国古代铜镜发展史上的成熟和大发展时期，是中国古代铜镜从幼稚走向成熟的过渡阶段。也是铜镜铸造中心由北向南转移的重要时期。？春秋战国时期，铜镜在三代(夏、商、周)的基础上突飞猛进地发展。无论是铜镜的铸造工艺还是铸件数量都大大超过了以前。

齐家文化和商周时期，铜镜多为素面无纹饰，有纹饰的以几何图案为主。到春秋战国时期，装饰纹样已达15类，出现了各种特殊的装饰艺术，如红墨绘纹、金银交错纹、空中雕纹等。早期粗陋粗糙的铜镜，经过春秋战国时期的创作和装饰，已经达到了精美的境界。

春秋时期铜镜的样式不仅继承了西周铜镜的传统，而且是多元化的，比如镜还是以素镜为主，钮制也没有定型。与此同时，春秋时期的铜镜也有了许多重要的发展。它打破了铜镜的圆形格式，出现了方镜；此外，早期的铜镜图案仅用阳线勾勒且构图简单，铸有错综复杂的图案。从装饰纹样的表现来看，春秋时期的铜镜赶上了青铜器的发展，装饰纹样更具时代特色。这为战国时期铜镜的大发展奠定了基础。

战国铜镜

一个。？战国时期铜镜的大致情况是怎样的？战国时期，中国正处于一个剧烈变革的时代，生产力飞速发展，文化艺术空前繁荣，此时，自商周以来一直在青铜器中占主导地位的礼器逐渐衰落。但日用器皿普遍得到了发展，尤其是铜镜。青铜镜在战国时期被广泛使用，至少在统治阶级中是如此。今天的河南和湖南是战国时期南北两个重要的铜镜产地。湖南是楚国的领土。湖南制造的铜镜轻巧精致，图案多为双层。一般在细纹上加各种主题浅浮雕。河南是第二个晋朝？(汉、赵、魏)，以铸造精美的金银交错镜而闻名。战国时期铜镜大发展的主要原因如下:首先，青铜冶炼和铸造技术的进步，随着铁器在青铜制造业中的使用，为作坊内更细致的分工和新技术的创造提供了有利条件。其次，经过商周以来的发展，战国时期铜镜的合金比例已经趋于科学和稳定，大大提高了实用效果。战国铜镜以其规范的造型和精美的纹饰，标志着中国古代铜镜从早期的幼稚走向成熟。

二、战国时期铜镜的特点

1.外形？大部分是圆形的，也有几面方形的镜子。战国铜镜从早期到晚期的一般发展规律是:直径由小到大，厚度由薄到厚。

2.镜像按钮？主要有和弦按键和镂空按键。弦钮是战国铜镜的重要特征之一。它是一个桥钮的形式，背面有一个或三个凸起的弦。空钮上部为圆柱形鼻钮，下部为半圆形镂空花纹钮座，为战国特有。

3.按钮座位？战国时期，除了少数铜镜如全素镜、多钮镜没有钮座外，其余都有钮座。钮座一般为圆形和方形，战国晚期出现了带有弧形花纹的钮座。

4.镜像边缘？主要有两种形式，一种是平边，分为平边和内曲边，只有一种是平边，分为低边和高边。？3.战国时期铜镜的装饰特点是什么？战国铜镜的纹饰明显追求繁复。装饰图案多覆于镜背，多以浅浮雕、透雕等技法处理，也铸有精细的地纹。在此期间，一些特殊的技术被应用于镜背的图案装饰，如绘画，金银错位，镶嵌彩色玻璃等。

汉代铜镜

汉代是中国铜镜发展的重要时期。汉镜出土数量最多，用途广泛。汉镜不仅在数量上比战国时期多，而且在制作形式和艺术表现手法上都有很大进步。从其发展趋势来看，可分为三大阶段，重要变化出现在汉武帝时期、西汉末年王莽时期和东汉中期。

西汉前期是战国镜和汉镜交替的时期。直到？大约在西汉中期，一些新的镜子开始流行。这些新镜对后世铜镜的发展起到了承上启下的作用。

三国，晋，南北朝？铜镜

根据考古发掘出土的铜镜资料，这一时期流行以下类型的铜镜:兽镜:重排兽镜、环抱兽镜、彩绘带佛兽镜。？可变形四叶镜:可变形四叶驾凤镜、可变形四叶佛鸟凤镜、可变形四叶兽头镜、双菱镜、吉祥兽镜。

此时青龙、白虎、朱雀、玄武、神兽组合成装饰主题。此时碑文因为文字的原因很难辨认。虽然发现了一些铭文镜子，但很少能被清楚地辨认出来。？吴敬中发现的年号铭文最多，包括孙吴的年号，如黄龙一鸟、建兴、五峰、太平、水岸、甘露、凤凰等。三国两晋南北朝时期新镜型不多，主要沿袭汉镜风格。此时的铜镜种类不多，而且种类集中，创新少。这时，神兽之镜流传最广。变形四叶镜中，变形四叶镜八凤镜居多。从铜镜的发展史来看，这一时期处于停滞和衰落期。

隋唐五代？铜镜

唐代是中国铜镜发展史上又一个新的历史时期。与前代相比，隋唐铜镜有了新的发展。在铜合金中加入锡，使铜镜呈现银色，既美观又适用。在铜镜的造型上，除了继续沿用前代的圆形和方形之外，还创造了菱形和更厚的鸟兽葡萄镜。并把反映人们生活和追求理想的吉祥幸福的画面应用到镜子上，如月宫、神仙、山水等等。并且出现了题材新颖、图案华丽、精致细致的金银镜和珍珠母镜。这是盛唐艺术水平很高的产物，充分显示了唐代铜镜的特点。隋唐时期铜镜的发展经历了三个阶段。隋代和初唐时期，铜镜的主题装饰以吉祥动物为主，比较流行，是隋唐发展中的一个重要类型。它既继承了中国古代铜镜的传统，又有新的创新。瑞寿葡萄镜是一面引人注目的唐代镜子，拉开了唐代镜子主题装饰的序幕。？从唐高宗到唐德宗时期，铜镜装饰出现了新形式、新题材、新风格，使铜镜进入了辉煌时代。？从唐德宗到晚唐五代，鸟镜、龙镜、镜盛行。？唐代镜的一大特点是艺术风格或技法的多样性。铜镜艺术也呈现出浓郁的“盛唐”气息。

宋辽金铜镜

唐代以前，中国铜镜以圆形为主，很少有方形的。宋代以后，除了继承过去的圆镜、方镜、葵花镜和菱镜之外，以葵花镜和菱镜最为普遍。它们的边缘与唐代不同，有的是直的，形成六角镜。此外还有带柄镜、长方形、鸡心、盾牌、钟形鼎等多种样式。还有很多花和植物。有鸟兽、山川、小桥、梯田、人物故事等装饰题材的铜镜，也有素面镜、无装饰图案的窄钮镜，都有很浓的生活气息。另外还有一些神仙，人物故事镜，八卦镜。？从近几十年考古发掘出土的金代铜镜来看，其主体和纹饰也非常丰富。虽然很多都是模仿汉、唐、宋的铜镜，但也有一些独特的花纹。常见的有双前镜，历史故事镜，盘龙？镜子、动物镜、花镜等。金代铜镜的纹饰，一是模仿汉唐铜镜的纹饰；二是吸收前者的模式，创造一些新的模式。双鱼镜和人物故事镜比较常见，尤其是双鱼镜和男生爬镜。

元代铜镜

元代铜镜多为六棱花或六葵花形，但纹饰逐渐粗糙粗糙。此时的铜镜有牡丹缚镜、仙镜、人物故事镜、双龙镜、“寿山福海”题词镜、素镜、四年龙镜。明代有洪武年间的龙镜和大明宣德年间的题刻镜(题刻)，明末起义领袖李自成创制的大顺三年镜(题刻)。明朝以后，铜镜逐渐被玻璃镜取代。？元明以后的铜镜？元明以后，铜镜产量下降。除了传统的风格，双鱼座，双龙和人物的模式，如刘一的传记，是相对较新的风格。但此时铜镜制作粗糙，只有年份铭文，没有纹饰。这一时期，尤其是明代，仿汉镜、仿唐镜非常盛行。仿铜镜多为汉代的柳波镜和唐代的瑞寿葡萄镜。一般来说，仿制的铜镜尺寸较小，装饰图案模糊，失去了昔日的优雅。

元明以后的铜镜

元明以后，铜镜产量下降。除了传统的风格，双鱼座，双龙和人物的模式，如刘一的传记，是相对较新的风格。但此时铜镜制作粗糙，只有年份铭文，没有纹饰。这一时期，尤其是明代，仿汉镜、仿唐镜非常盛行。仿铜镜多为汉代的柳波镜和唐代的瑞寿葡萄镜。一般来说，仿制的铜镜尺寸较小，装饰图案模糊，失去了昔日的优雅。

一、汉代铜镜

我们知道，汉代是我国铜镜发展的重要时期。当时，铜镜被广泛使用。汉镜不仅在数量上超过战国时期，而且在制作形式和艺术表现手法上也有很大发展。西汉前期是战国镜和汉镜交替的时期。直到西汉中期，汉武帝前后开始流行一些新镜。这些新镜对后世铜镜的发展起到了承前启后的作用。

二、三国、两晋、南北朝的铜镜

资料显示，当时是青龙、白虎、朱雀、玄武、神兽相结合，形成纹饰题材。由于文字难以辨认，虽然发现了一些铭文镜，但很少能清楚地辨认出来。在吴敬中发现的铭文最多的是孙武的称号，如黄龙和鸟、建兴、五峰、甘露和凤凰。三国两晋南北朝时期的新镜不多，主要是跟随。

三、隋唐五代铜镜

据记载，隋唐铜镜较前代有了新的进步。铜合金中加入了锡，使铜镜显得银白色，质地光亮，既美观又适用。在铜镜的造型上，除了沿用前代的圆形和方形外，他们还创造了菱形和较厚的葡萄纹鸟兽镜，并将反映人们生活和追求理想的图像应用于镜中。