关于生活故事的书籍信息
中文标题:生命的故事
作者:弗吉尼亚·李·伯顿
画家:弗吉尼亚·李·伯顿
译者:刘雨晴
原文:英语
出版社:二十一世纪出版社
定价:39.80元/本
书号:978-7-5391-5160-1
目标年龄:6岁以上
格式:12
纸:纯纸
装帧:精装弗吉尼亚？李？伯顿于1968，10，15年8月30日出生于美国马萨诸塞州牛顿中心。她的母亲是诗人和音乐家，父亲是麻省理工学院的首任教务长。从小生活在艺术氛围中的她回忆说，小时候人们聚集在市中心唱英国民歌，围着五朔节花柱跳舞。她父亲的礼物不是玩具而是一本故事书。8岁时，由于母亲的健康问题，他们搬到了加州的一个小镇，那里住着许多艺术家。镇上有三个剧院，经常有各种演出和排练。伯顿童年的梦想是成为一名芭蕾舞演员。中学时，她获得了奖学金，随旧金山的一位舞蹈老师学习芭蕾舞。路途遥远，她每天坐火车、轮渡、电车上学至少要花两个小时——她用它来捕捉各种生活场景，为陌生人画素描。
伯顿放弃了她热爱的舞蹈事业，因为她必须照顾生病的父亲。她在波士顿报纸《波士顿抄本》找到了一份素描的工作，当时由一位著名的艺术评论家领导。在接下来的两年半时间里，她画了很多当时优秀舞蹈家和演员的素描。
1930的秋天，伯顿和乔治去了？德米特里厄斯学习绘画，第二年春天他们结婚了。乔治不仅是一名优秀的美术老师，还是一名优秀的雕塑家。他们有两个儿子。长子阿瑞斯后来成为美国乃至全世界有影响力的雕塑家。最小的儿子迈克毕业于哈佛大学，后来经商。近年来，他经常来中国投资建设娱乐设施。
伯顿一生创作了许多作品，其中最受欢迎的&；害羞；儿童读物有:小火车头(1937)、麦克？马利根和他的蒸汽挖掘机(1939)、神马卡利索(1941)、小房子(1942)，其中小房子以1943获得凯迪拉克奖。蔡华·张丽的生活诗
——读绘本《生活的故事》
方卫平
维吉尼亚·李·伯顿(1909-1968)，美国儿童书作家兼插画师，最著名的作品是她出版于1939的绘本《迈克·穆里根和他的蒸汽铲》，为她赢得了65438。玛丽，她笔下可爱的蒸汽铲车，已经成为20世纪美国童年记忆中不可或缺的一部分，那个充满清新温暖怀旧气息的小房子，也成为当代美国文化试图与现代科技文明妥协抗衡的重要形象。这两部作品中活泼的色彩、拟人化的主角、圆满的结局和怀旧的田园氛围也典型地代表了伯顿绘本创作的一些主要特征。
与以上两部作品相比，《生活故事》无论是题材、立意还是整体风格，都是伯顿为数不多的独立绘本作品中非常特别的一部。这部史诗般的作品，巧妙地将迄今为止的地球地理和生命进化的历史浓缩成一部五幕剧，用极其朴实大气的语言和充满引人入胜细节的瑰丽画面，为我们呈现了这幅遥远而又近在咫尺的时空画卷。
当幕布升起时，一个充满星光的蓝色星云在幽僻的空间中盘旋，从猩红色的幕布后慢慢向我们展现；红色、黑色和蓝色构成了惊人的对比。在如此鲜明而平静的对比中，寂静的画面似乎充满了宇宙宏大的声音。虽然从翻页的逻辑来看，右页的插图出现在正文之后，但它显然比左页的标题更早地抓住了我们的注意力，并促使我们回到左页，以一种几乎不耐烦的心情追溯它的叙述——“许多许多亿年前，我们的太阳诞生了，它是我们银河系中数千亿颗恒星中的一颗。”时间上特别遥远的“很多很多亿年前”和空间上特别浩瀚的“几千亿年前”，把读者带入一个古老的时空；但摆在“太阳”和“银河”前面的两个善良的“我们”，让这个时空与我们的生活息息相关。伯顿在语言上巧妙地运用了这种微妙的技巧，营造出独特的叙事气势和情感氛围。当我们再次把目光转向右边的插图时，我们还会发现，通过斜穿过水平画面指向太阳的光束，上述技巧在画中得到了呼应。从舞台射向太空的光束，连接了银幕前的世界和银幕后的世界，也连接了作为读者的我们和故事中遥远的时空；光束的斜线打破了环状星云中蕴含的永恒宁静，暗示了叙述者的参与和历史叙述的开始。通过文字和图片的搭配设计，作者不自觉地把我们推回到了那条漫长而遥远的时光隧道。
显然，这种用文字和插图来表达的技巧贯穿了整部作品。它带领我们通过太阳和地球诞生所准备的生命“序曲”，通过古生代、中生代和新生代的每个时代，直到作者创作这部作品的20世纪60年代，甚至更近的今天和未来。虽然与普通绘本相比，生活的故事所包含的文字和插图略显密集，但与它致力于呈现的厚重历史相比，却显得极其简单。伯顿在创作这部作品时，仍然坚定地坚持自己一贯的儿童读者意识。她用的文字语言，加上插图，试图用孩子们最容易接受的方式，讲述各种与地质学、生物学、天文学相关的历史名词，如寒武纪、奥陶纪、岩浆岩、变质岩、无脊椎动物、脊椎动物等。久而久之，一位母亲在亚马逊上留下了对这件作品的好评。她特别提到，尽管书中有宏大的科学术语，但她上一年级的女儿仍然饶有兴趣地阅读了这本书。
或许这也与上文提到的作者所使用的叙事技巧密切相关。自始至终，伯顿不断用文字和图片提醒读者，这不仅仅是一个“我们”的故事，更是一个关于“我”和我们每个人的故事。正如《小鸟》杂志评论的那样，“在时间和创作的壮丽流动中，伯顿女士也给了大家身临其境的感觉。”
我们会发现，除去时间因素，故事的重心一直在缩小，从宇宙、太阳、地球到作者的美国和她自己的家。故事的时空从历史变为“我”的现实生活后，其文字和画面的叙事风格又回到了“小房子”的感觉。顺着作者抒情的文字，我们又一次看到了那个熟悉的带着烟囱和两个眼睛一样的格子窗的小房子，以及现实中伯顿居住的那栋两层小楼。房子周围的风景正是作者描述的这片名为Folly Cove的土地，她已经在那里生活了25年。有她的丈夫和孩子，他们的羊和她心爱的狗，她的花园和她经常散步的树林，还有她自己。可以看出，伯顿把他对这个家和这片土地的全部热爱都倾注在了对它的四季的描写和表现上。一个从整个地球历史开始的故事，最终却在这样一个具体、真实、亲密的生活场景中结束，它所描述的生活感受变得如此实际、简单、细致。
就在这部五幕剧的结尾，翻过身来，一扇沐浴着阳光的敞开的窗户和一连串无尽的时间带，再加上作者的谢幕，就像是一份不期而至的请柬，邀请我们带上自己的经历，为这段历史写下一个永不落幕的“人生故事”。这样，作品的叙事不再封闭，而是向无限的未来和无数的生命敞开。如果说这种关于弗利谷的叙事多少受到了一些特定的民族文化印象和民族意识的限制，那么这最后两页则让故事的精神回归到了最初开放的宇宙和人情。
伯顿花了八年时间写了《生命的故事》。在过去的八年里，她一直去纽约的国家历史博物馆，以获取有关地理、古生物学、古植物学和考古学的知识。为了方便工作，她有时会住在博物馆旁边的小旅馆里。她开玩笑说，有一段时间，博物馆的工作人员厌倦了每天早上看到她的车停在台阶前。她以极大的耐心吸收消化各种素材，在插图上精益求精，在每一个细节上都下足了功夫，致力于自己认为完美的目标。
她的努力没有白费。这部包括35幅大型彩色插图的72页作品出版后，受到了评论家的一致赞赏，波士顿科学博物馆还为此专门举行了庆祝活动。已故哈佛大学地质学知名教授柯特利·马瑟(Kirtley F. Mather)曾对此评价道:“伯顿女士并没有低估她心目中年轻读者的理解能力和对科学探索的渴望。她成功地将如此丰富和重要的地理历史事件和名称呈现给他们，这真是一件值得庆祝的事情。”
不是所有人都知道伯顿除了创作儿童绘本，还是一名优秀的美术设计师。对于很多人来说，伯顿的艺术成就和在儿童书籍创作上的重要贡献，往往会让她在另一个领域的成就黯然失色。事实上，在福利谷，伯顿还负责教授一门艺术设计课，并与这些年轻学生一起正式成立了一个名为福利谷设计师(Foley Valley Designers)的设计小组。不久之后，这个团体的成员以其创新和高质量的设计作品吸引了国内外人们的关注和好评。有人认为他们的设计代表了当时纺织品设计的一个新取向。我们也可以从伯顿的很多作品的图纸中看到明显的艺术设计的痕迹。在《生活的故事》中，每一幅插图都完美诠释了艺术设计中对称与平衡、节奏与韵律的图案化构图理念。贯穿生活故事、几乎已经成为伯顿插画符号的螺旋和波浪线，充满装饰画的风景呈现，以及出现在目录页上的维多利亚装饰边框，都透露出作者自身的艺术设计背景。或许正因如此，伯顿的插画总是充满了精致的艺术细节。
虽然《生活的故事》是一本专门为儿童创作的带有一定科普目的的绘本，但很多人认为它也是一本适合各个年龄段读者的绘本。无论是儿童还是成人读者，都会沉浸在伯顿为地球和人类生活的历史所作的华丽、精致、独特的绘画中。作家在故事创作和画面表达上的天赋，使得《生活的故事》不仅是一部值得期待的知识启蒙作品，更是一部值得长期珍藏的美好人生诗篇。序言
我们星系的第一幕——银河系。
场景2我们的太阳和它的行星
场景3我们的地球和月球
第四种最早的岩石——岩浆岩
第五变质岩的成因
沉积岩的第六层
第一幕古生代
第一个寒武纪海洋中的生命
浅海第二奥陶纪生命
志留纪海岸生活的第三幕
第四个泥盆纪的陆地生命
第五个石炭纪沼泽中的生命
二叠纪沙漠的生活
第二幕中生代
河边的第一个三叠纪生命
湿地上的第二个侏罗纪生命
第三次白垩纪生活在海洋湖泊之间
第四次白垩纪山里的生活
第三幕新生代
第一个始新世森林中的生命
第二个渐新世低地生命
第三个中新世的草原生活
第四上新世生活在群山之间
第五冰河时期的生命
第四幕全新世
第一个史前人类生命
历史上人类生活的第二幕
第三幕:新大陆早期拓荒者的生活
美国农业的第四个黄金时代
第五个农场废物
第五幕延续到全新世的今天。
第一个夏天的生活
第二个场景是去年秋天
同年第三个冬天
初春的第四次生命
第五场春天的早晨
第六天下午。
第七场比赛这天晚上
第八场全新一天的黎明
闭幕词
……