电吉他性价比专业分析
1.主动拾音器
音质增益更大，可以降低输出阻抗。噪音少，更容易产生新的声音，即使使用长连接线，也没有高频损耗。这显然会在各种效应器上产生强烈的无噪声信号。
LiveWire是一款主动皮卡。xh低音线拾音器是一种主动拾音器(您可以将其与“被动拾音器”进行比较
校准
卷绕拾音器和在拾音器之间切换时，输出必须平衡。最快的皮卡在桥上，中间的皮卡是反绕/反极。
3.直流电阻
DC电阻是显示器输出和色调的通用指标。大的DC电阻意味着输出必须是V，音色不亮。对于单线圈拾音器，老式DC电阻约为6。5-7千磅.高输出V的单线圈拾音器或与单线圈拾音器尺寸相同的双排亨巴克拾音器的DC电阻约为16K或更高。复古音质双排亨巴克拾音器的DC阻力通常为7。3K的DC阻力，快节奏的双排亨巴克皮卡会更高。
备注:Dun-Aged tm为满足客户要求的拾音器提供稳定的磁场。在西摩的个性化商店定制
4.环氧灌封材料
线圈用真空蜡封好后，厂家有时会用环氧灌封料来存放拾音器，防止拾音器损坏。你会在有源低音拾音器、LiveWire、木质拾音器上发现这种环氧灌封材料。对于一些拾音器，如金属LiveWire，环氧罐密封材料可以降低微音，扩大反馈。
5.四芯导线的接线
对于所有的双排亨巴克皮卡(除了少数西摩邓肯老式皮卡)，我们终止在一个相同的覆盖电缆每个线圈的开始和结束电线。这样，可以实现冷布线和开关配置，例如其它拾音器的异相/同相串联/分流/并联或异相/同相串联/分流/并联。简单来说，你可以通过开关将双线圈拾音器转换成单线圈拾音器，从而让你的吉他更加丰富多彩。
6 .高斯
流量密度的测量单位，用于描述磁场强度。
7.地线
电路中的参考点
8.无噪音双排亨巴克皮卡
Seth Lover在1955中设计的拾音器由两个极性相反的单线圈拾音器并联而成。通过将两个单线圈拾音器连接在一起，我们可以获得比典型的单线圈拾音器小得多的噪音、更高的输出和更丰富饱满的音色。
9.阻抗
交流电阻。在无源拾音器中，电阻值随频率而变化。
10.欧姆
电阻的标准单位。拾音器的DC电阻通常为100千欧/千欧。
11.不同相
两个线圈或两个拾音器的异相连接可以消除一些信号。异相布线的拾音器音质不丰富，经常有尖音。类似于杰瑞·加西亚的音质。有时，腰和桥或颈拾音的组合被认为是“异相的”。为了避免浑浊，我们称这种声音为“咯咯声”或“snark”
12.并朕接线
这两个线圈是并排连接的。与串联相比，输出电压V降低40%左右，但高音非常清晰。如果双排亨巴克拾音器并联接线，听起来像单线圈拾音器，但没有嗡嗡声。
13.平行轴
每串使用四个成直角的磁极(除了PA-TBin平行轴堆栈每串有两个磁极)。磁极的配置可以分散减弱磁场，高音更加柔和悦耳！
14.被动拾音器
内部没有有源电路的拾音器。大多数电吉他和木吉他拾音器和低音拾音器都使用术语“被动拾音器”。它的优点是整体基调符合年份和实力的强弱。并且不需要电池。
15.阶段
与时间相关的两个波形之间的关系
16.极性
电流阴极和阳极的关系
17.磁极、非磁性的
含铁(包括铁和导磁率)的金属片，可以控制和/或形成磁场。一般来说，有可调和不可调磁极两种。磁极的物理特性会改变拾音器的磁场。磁极越大，磁场越大。输出v越高，音乐越响。小而细的磁极形成的磁场很小，所以输出会低，声音会刺耳。为了达到最佳的音色效果，拾音器中经常使用两个或多个磁极。
18.磁极、磁性的
指磁铁的轴线直接面对琴弦，磁铁本身就是磁极的拾音器。比如大部分复古型单线圈率先在高音弦上采用磁钢2号棒，在低音弦上采用磁钢5号棒，做到了低音效果逼真，高音效果圆润。
19.谐振峰值
拾音电阻达到最大值的频率。共振峰高意味着音质更亮更清晰。比如Strat专用拾音器，共振峰从3.5 KHZ(HOT RALLS)到10.0 kHz (vintage staged)。
20.反向绕组/相反极
是指用两个或三个拾音器把吉他末端的单线圈拾音器的缠绕方向反过来，使磁极相反。例如，如果Start吉他中的琴颈拾音器上下缠绕/磁极相反，那么在琴颈或琴桥拾音器中使用此拾音器时，将不会出现嗡嗡声。
21.并朕接线
并联的拾音器输出必须是V高，音色饱满。这是亨巴克皮卡的标准接线方法。
22.分离拾音器
缩短双排亨巴克拾音器的一个线圈，以产生单线圈拾音器的声音。有时它会被误认为是“轻敲拾音器”
23.堆
Seymour Duncan拥有一项专利技术，即使两个线圈叠在一起，也能消除嗡嗡声，保持单线圈拾音器的音质和尺寸。
24.敲击拾音器
一个多线缠绕的线圈可以产生多种输出和音质。使用抽头拾音器和转换装置，拾音器可以产生高输出V和复古输出V。
25.传感器
把能量从一种形式转换成另一种形式。拾音器是一种传感器，因为它将琴弦的振动转换成电信号。扬声器将电子信号转换为电能，因此拾音器也是传感器的一种形式。
26.特伦巴克
磁极之间的距离很大。带颤音的双排亨巴克拾音器。有些震颤派教徒使用平行轴磁极，有些震颤派教徒看起来类似于普通的双排亨巴克皮卡，但磁极之间的距离很大。
27伏特
电池流过1欧姆的电阻时产生的电动势单位。
28.蜡封
将拾音器完全浸入蜡中以完全硬化线圈和机械部件的方法。这样做是为了防止微音扩大。知名厂商采用真空封蜡方式，确保皮卡内任何空的部分都被蜡填满。如果你的拾音器不再发出又尖又长的声音，那么你真的应该感谢你使用的拾音器的制造商。
第二；木材
电吉他不同于普通的原声木吉他。而电吉他的声音似乎完全是通过拾音器发出来的，但木头的种类对音色和对琴身的支撑起着非常重要的作用。即使同品牌同型号的拾音器安装在不同木材的琴体上，音色也会有所不同。即使是对木材要求不高的EMG主动拾音器，安装在不同木材的琴体上也会有不同的音色。
红木、胡桃木、桤木、椴木、岑木甚至最常见的杨木都可以作为琴体，与之匹配的拾音器也各不相同。先说两三种最常用的琴木~ ~
红木的密度比较大，表现为中低频比较饱满，音调很长。但是高频不足，所以一般来说，好的红木琴身需要枫木贴面来补充其高频。如果在红木钢琴中安装吉布森或邓肯的传统双线圈拾音器，会得到温暖、饱满、贴心的音色。如果安装EMG8X系列拾音器，很可能会得到金属质感的音色，颗粒感很细，音色扎实扭曲，没有侵略性。经常有人说~凶而不躁。
除了椴木，这种木材也广泛用于制作实心电吉他琴身。椴木的密度比桃花心木低，属于软木。音色比较温暖，低频略显不足。比红木音色略轻。但能如实反映拾音器和效果器的音色特征。是一种可塑性很强的琴木。比如~ ~科特的NZS-1，音色的可塑性很强，使用的是顶级的天然风干椴木。缺点是完全没有个性。
接下来是阿尔德~
桤木也是一种多年来用于制造实心电吉他琴体的木材。重量比较轻。通常，一架标准的由桤木制成的FENDER STRAT钢琴机身重量不到两公斤。但是它的木质纤维密度很高，所以音色比较饱满。芬达多年来一直使用桤木作为钢琴主体的木材。成本低，性价比高。中频很突出，音色也很有“人声感”。适用于装配翼子板定制皮卡和邓肯SSL系列单线圈皮卡。
另外~ ~关于EMG主动拾音。
虽然EMG主动皮卡强调的是大功率输出，但是对木头的要求不是很高。但是钢琴装在不同的木体上，表现就不一样了。我用过CORT的EVL-Z6和ESP/LTD的EC1000两把吉他都配有相同的EMG81+60主动拾音器。不过科特EVL-Z6是桤木材质，音色很不友好~颗粒感很粗糙。属于粗鲁、不礼貌、咄咄逼人的语气。但同样的拾音器安装在ESP/LTD的红木琴身上，音色却大相径庭。失真的音色很凶，但颗粒感细腻，表现力强。虽然音色还是很凶，但也没那么浮躁了。而且清音的时候低频是实的，中频是透的，高频是响的。
第三；盘条
很多效果器和音箱的背景噪音都很低，但我们经常会听到对其噪音问题的抱怨，有些是判断噪音高低的标准，而大部分是因为使用了质量不好的吉他线。
吉他线本身是一根结构完整的天线，所以经常受到舞台灯光、变压器等电子设备的电磁辐射干扰，产生噪声信号。这种电磁辐射噪声可以通过网状屏蔽层来解决，使用网状屏蔽层也是吉他线质量的最低要求。检查屏蔽质量很简单，把吉他线拉直放在显示器前面就行了。好的吉他线不应该有任何噪音强度的变化。你使用液晶显示器吗？……)
理论上屏蔽层的材质和密度对屏蔽效果影响不大，但实际上吉他弦经常被踩踏或弯曲，在被踩踏或弯曲的地方会有局部电容变化，会产生噪音，所以需要要求一定的密度和强度。吉他线的外层塑料、尼龙或橡胶保护层与内层屏蔽网和信号线之间不应有间隙。用手弯曲时，屏蔽层不应有明显的编织密度变化。
吉他弦的外部强度也有一定的要求。如果琴弦太软，容易缠绕或者硬弯，用起来很麻烦，也影响音色。外保护层是黑色软胶吉他弦，容易脏，强度差。一般高档吉他弦不会用这种材料。尼龙外层的吉他弦是最理想的，不会老化变硬，一般有多种颜色可供选择，容易区分。
找一个低噪音的吉他线很容易，但是一个只有低噪音的吉他线是不合格的，音色是必须要求的。
吉他线对音色的影响主要体现在吉他线的电容差异上。随着吉他线的电容和长度的增加，高频衰减增加。电容值过高或吉他弦过长，高频传导速度会明显慢于低频，产生相位漂移，音色的清晰度和衔接性会大打折扣。
电容对音色的影响在使用高输出阻抗的无源拾音器(即没有电池的电吉他…)和高输入阻抗的扬声器时最为严重，比如传统的Fender钢琴连接电子管扬声器的搭配(电子管扬声器的高输入阻抗和电子管本身的特性会衰减Fender的高音，使音色更加顺滑，不那么刺耳，所以有时候好的音色来自于电气缺陷…)。如果你的效果器输出阻抗较低，效果器与音箱或混音器连接的电容问题会对音色产生轻微影响。
对于舞台使用，如果你脚下有扬声器模拟器或者有扬声器模拟功能的合成效果器，输出标准信号给调音台，那么你的吉他和效果器之间的连接必须是高质量的，效果器和调音台之间可以使用屏蔽质量好的中档线缆。如果你脚下有几个单个的效果器，而效果器连接在你身后的一排马歇尔音箱上，那么吉他要连接到效果器上，效果器要用优质的电线连接到音箱上。如果你脚下有几个常见的单块效果器(不是Digitech X系列中带扬声器模拟功能的)，并且单块效果器连接了混音器，那么...然后...你根本不能这样把它们联系起来！
如果你的效果器(例如桑桑GT2)的旁路功能是真正的旁路(即按下旁路开关后直接连接输入/输出接口)，而你想在旁路/非旁路状态下使用音色，也应该使用优质的连接线。
如果你演奏的声音很大，反馈声也可能是吉他线产生的。吉他线内部信号线和屏蔽层之间的良好绝缘可以有效避免这个问题。自己做线的朋友，插头里面信号线和屏蔽线之间的绝缘要非常严格。
附件:电吉他相关常用设备的输入/输出信号匹配
吉他线再好，用在错误的设备连接上也不会有好的效果，所以找出正确的信号匹配方法是非常必要的。
连接电吉他的设备的输入信号规格约为10 dB/250MV/1mω(以下简称G信号)，任何效果器或音箱的吉他输入接口均按此规格设计。所以不管怎么串联，所有设备的吉他输入端口都要得到相当于G信号强度的信号。当串联单个效果器时，每个单个块的输出增益(即音量)应尽可能接近G信号强度，以避免下一个效果器过载。
单个效果器不宜直接连接调音台、录音卡等一般音频信号(以下简称S信号)输入设备。如果需要这种连接，应使用直接连接盒来匹配信号和S信号强度。
一般合成效果器都有专门的输出接口，用于连接需要G信号或S信号输入的设备。比如AX1500g有连接吉他音箱的1/4”接口，连接混音器的耳机插孔等等。缩放707可以设置输出接口用来连接的设备类型。具体操作请参考效应器说明书。(有时间的话来看看效果器的使用说明。甚至单个效应器的指令也非常有用。)
还有一些特殊情况。比如Digitech的X系列单片效果器，内置扬声器模拟功能，有一个S信号输出接口，用于连接混音器或录音卡。一般这种专用设备在包装上都有明显的说明。
大多数架装效应器同时具有G信号和S信号输入接口。一个合格的音响工程师会为你选择正确的接口。
一些吉他扬声器有两个输入接口，高阻抗和低阻抗。一般高阻抗用于连接吉他，低阻抗用于连接效果器。高端音箱和一些合成效果器具有“效果回路”(即发送和返回接口)的功能，一般设计为外接G信号强度的效果器。混音器上的“效果循环”功能通常是为S信号强度而设计的。但是，也不是绝对的。请参考使用说明书中相应的介绍。
如果效果器离混音器太远，最好使用效果器的平衡1/4”输出或者平衡炮输出(如果有的话)，可以有效避免信号衰减和噪音。太长的炮线不好买，买效果器可以要求定制。如果没有平衡输出类型的接口，信号应该通过吉他手附近的合成效果器等设备进行增强，然后远距离传输。比如用合成效果器，吉他手要距离调音台15米，吉他和合成效果器用3米连接，效果器和调音台用12米连接。同样的距离是15米。如果使用单个效果器，吉他和效果器之间以及效果器和吉他扬声器之间应该使用三米。如果吉他音箱的音量不够，就要用麦克风把吉他音箱接起来，接到混音器上。吉他扬声器不应该放在离单个效果器太远的地方。
第四；效应器
对于改变吉他原有音色或叠加音响效果的设备，安全功能可分为单件和组合效果装置。单件具有专业功能，组合效果装置由多种效果组成。
编辑此段落分类
失真(变形)
俗称测沙仪。早期的鼓(F. One进化而来。是一种故意扭曲电吉他声音，使声音嘶哑的装置。电吉他的声音经过失真器调制后，可以产生柔和沙哑的声音或清脆刺耳的沙声。持续时间很长，以延长音符的持续时间。被称为“电子萨克斯管”，是摇滚乐中使用最多的效果之一。常加在前奏、问麦、尾声及歌曲的华彩独奏曲。也用来模仿开头的鼓灯和琴弦的节奏，发出“止、止”的声音。演奏技法多种多样，不一一列举。近年来，这种效果器有了新的发展，有许多著名的戏法。例子只有超级反馈失真、重金属失真、涡轮失真、管爆失真、强亮度失真，主流是音色趋于尖、硬、亮、强、啸叫；来增强刺激。
驱动(超速驱动)
超速驱动器、励磁机。使用中度失真(distortion)产生类似管乐的失真效果，模拟管乐的音色。常用于电吉他的引导、前奏、提问、结尾。它可以产生一个电子管或压缩器(comvreso …)，可以压缩高电平，提升低电平，具有改变或放大波形的效果。与失真器不同的是，它提供了多种不失真的演奏音色，可以拉长或缩短音符。
持续时间长时，可产生敲击声或长持续声。
合唱(合唱)
BBD电路又叫harmonizer，是用来使声波延迟后与正常声波混合，通过主、右声道输出，使电吉他的声音左右移动、呼应，像混合合唱一样柔和宽广。如果只用一个输出，立体声合唱的效果很差。合唱效果器通常用于演奏断弦或和弦伴奏。其柔和、优雅、空灵的嗓音给人一种抒情的感觉。
移相器
就是利用相移声波和原声波之间的干涉，使声音产生一种相当震撼而优雅的效果。它和副歌的区别在于声音有一种震撼感。早期有一个效应器用的比较多。
法兰盖
也称为哇音装置。它的电路原理和合唱基本相同，有一个反馈电路。它是一种产生正面冲击声的效果器。与合唱不同的是，声音有一种旋转的、飘逸的、迟来的感觉，慢的时候像是太空中的梦境，又像是悠长的钟声。速度快的时候会发出水波声或者鸡哇声，还能发出喷气发动机那么强的声音。音色变化多。常用来给音乐(歌曲伴奏)添加特效，增强艺术感染力。
延迟(延期)
它是一个产生混响或回声的效果器。有模拟延时，数字延时，混响器等。它们的原理基本相同，广泛应用于舞台音响和卡拉ok。延迟时间可以从50毫秒到1秒以上，电吉他的延迟时间一般在20-476毫秒之间，时间短时会产生混响效果(时间长时霍尔效应会产生回声)(山谷效应会使电吉他声音在经过延迟时间后变得丰富、饱满、有空间感。在电吉他演奏的高潮部分经常使用Echo。
加了最后一个音，这样就有几个反射的回声，像是对着山谷喊。
哇
不同的胡韦林案件。它的发音就像是鸡-哇或者哇-唧唧的开合嘴巴发出的声音。慢的时候听起来像人说话，快的时候听起来像青蛙。它被用来在电吉他上演奏滑稽活泼的音乐。也可以u调弦乐器，比如国际朝阳电子乐队演奏的。哥文达”，有了这个效果。
均衡器(均衡器)
又称频率补偿器、参数均衡器，用于调节电吉他的频率响应曲线。因为电吉他的频段中心比一般功放低两个声道，所以一般功放调音控制器在* E降到250H h时无法调节电吉他的中高音，只有专用均衡器才能胜任。同时均衡器可以设置电吉他的音色状态，从而在音乐的某一段表现出明亮、欢快或深沉、大方的色彩。当你需要加入的时候，你只需要踩一下开关。
方便。
音调B00Ate
是提高电吉他高频带的装置，跳跃20分贝。它和均衡器不同，均衡器可以随意调整整个频段，只提高高音。常用于领唱时突出电吉他明亮欢快的音色，强调金属声。用失真器演奏迎春太华的多彩音乐片段时，同时加入了这种效果，具有更强烈、更明亮的金属音色。八度音程(Octave)，可以将电吉他的音程降低一到两个八度以扩展电吉他在低音区的性能的装置，可以像电信公司一样演奏。
音量踏板(p滑行音量)
虽然电吉他面板或扬声器上有音量控制器，但这里的音量踏板的用途与一般的音量控制器不同。它被用作表情踏板。在乐谱中标注强弱音符的时候，比如*或者PPP。需要使用音量踏板来控制音量的波动。在摇滚电吉他弹奏法中，有一种音量弹奏法(volume play method)，就是用音量踏板，或者用右手小指转动电吉他上的音量电位器，弹出一个音量渐增的声音，没有音头，像拉一个小音符。
珍，有一种隐约的感觉。只要能用，还能产生其他效果。
限制器(计时器)
用于消除电吉他信号在传输中的过载或不良瞬变。当电平仍然超限时，内置的压控放大器(VCA) bo被压缩，这样声音就不会严重失真。
噪声门
当电路布线过长，效果器串联过多时，可以消除不良的嗡嗡声和噪音，保持电吉他的声音纯净优美。
编辑此段落的方法
远不止上述效果。在电子技术高度发展的今天，将效果引入编程系统，将常用的三四种效果合二为一，用程序预编程出你需要的音色效果，其中有些可以编程出65，438+00种预选效果。使用时只需轻触按钮就能“读出”某种效果，省去了临时调整的麻烦。效果器的使用电吉他爱好者第一次玩各种效果器很难。由于缺乏调整经验，他们花费大量时间，往往无法调整到所需的效果。有些电吉他爱好者听到磁带上用效果器演奏的华彩乐段很好听，很想模仿，但不知道如何调音这么好听的音色，很失望。现在，让我们试着将效果器的使用与绘画进行比较。把各种效果器比作油画色彩更容易理解，用油画色彩的原理来解释效果器的调整方法。画家作画时，在调色盘上混合不同颜色的油画，直到颜色符合画中某种意境的要求。但是电吉他乐手是用效果器来调节各种音色，然后演奏出来表达音乐的一些感受。常见的方法是选择几个不同特性的效果器，用一根很短的金属屏蔽线(麦克风线)串联效果器，输出端接功放箱，输入端接电吉他。串联的顺序如下:电吉他-效果器-功放。不同风格使用的效应器不同，串联方式也不同。现在，描述几种典型的串联方法及其方法。
单通道串联法:适用于单通道公共广播系统的演出。它的串联方式是电吉他-八度音程-压缩器-失真器-移相器-均衡器-音量踏板-噪音刹车-音色提升-合唱-音域-限幅器-延时放大器-放大器。为什么按这个顺序串联就可以反过来？根据效应器的性能特点，有些效应器不能按顺序反转。比如失真器要在移相器、Wrange、均衡器、延时之前，否则这些效果器会被失真器“扭曲”而失去特性，从而决定了它们之间的阶次关系。
双通道串联法:为了获得惊人的音响效果，双通道串联法可以产生鲜明的立体效果和宽阔的空间效果，适用于大型剧院和体育馆。其串联方式为电吉他-八度音程-压缩器-失真器-移相器-均衡器-Wrange-音色改善-噪音问题-音量踏板-限幅器-延时器-合唱-左右两声道放大系统。这里之所以把副歌移到最后，是为了获得副歌效果，需要分左右声道进行放大，才能充分发挥副歌效果。
重金属系列的系列法:简单，适合重金属摇滚演奏。它的串联方法是电吉他-失真器(或驱动器)-合唱-Wrange-均衡器-噪声门-限幅器-延迟器-放大器。
融合系统，与重金属系统不同的是不需要失真器，只用电吉他的原声或者接近原声。其串联方式为电吉他-压缩器-合唱-Wrange-均衡器-噪音门-限幅器-延时-放大器。
编辑此旋钮
因为流行音乐的风格流派很多，不同国家的电吉他演奏家都有自己独特的配器方法，不同时期的配器也不同。随着流行音乐的发展，效果器的选择也会发生相应的变化。大多数电吉他手在实际演奏中不会选择一个长时效果器。只要达到一定的效果，往往两个或三个效应器串联使用，调节方便，制作简单。一些世界级的电吉他演奏家会结合色彩。早期使用了以下系列方法:例如，Beok选择了吉他驱动器失真延迟装置。佩奇和坎顿选择的是电吉他-驱动器-均衡器-延时器-放大器的串联方式，而日本的山本和浩二选择的是电吉他-失真器-左右声道合唱，左声道接放大器)-移相器-延时器-放大器，然后经过各个声道。虽然同样串联，但由于电吉他、音箱、调音的参数不同，效果也不一样，不能简单模仿。串联法选择三个效应器也要按照先畸变后延时装置的顺序串联，中间插入其他效应器更合理。我国业余电吉他爱好者往往选择失真器-合唱-功放这种简单的方式，有时用Wrange代替合唱也能很好的演奏摇滚音乐，甚至只用一个失真器。对于新手来说很实惠。效果器的初始调整来不及了解效果器上各种旋钮的作用，往往无法调整到需要的效果。稍有不当，就会有杂音或哨声。效果器上各主要旋钮的作用和功能简述如下:
水平(水平)
指输入或输出电平，调整时应逐渐增加，以避免啸叫或放大器过载。同时，电吉他和效果器交替使用时，要注意平衡音量变化程度。如果你突出效果或者独奏华彩乐段，就可以提高水平。
速度(速度)
在合唱、移相器、Wrange等效果器中，有这个调节按钮，用来改变振动速度，以表现缓慢、轻柔、抒情或欢快、强烈的情绪变化。
深度(深度)
这个调节按钮配合speed调节震动强度，听觉上有“明显”和“不明显”的反应。
反馈(反馈)
此调节按钮常用于Wrange、wow sound、delay device等效果器中，调节灵敏度或提高启动速度。
Diotortion
是失真器的主要调节按钮，用来调节夫妻程度，使声音从轻度失真到完全失真，从清晰到沙哑。
灵敏度(敏感度)
用于调整音符的初始反应速度，弹奏时显示触觉反应。
Att86k(打击乐，断奏)
用来调节演奏头的上升速度，声音衰减的速度，改变演奏声音的音色。压缩机上有这个调节按钮。
延迟时间(延迟时间)
延迟或混响器里有这个按钮，可以调节声音的延迟时间，从而产生从混响到回声的效果。