非常经典的电影。
◎中文名泰坦尼克号/泰坦尼克号
◎电影《泰坦尼克号》片名
◎年份1997
美国。
◎不同种类的灾难/爱情
◎胶片长度195分钟13秒
◎导演詹姆斯·卡梅隆詹姆斯·卡梅隆
◎主演莱昂纳多·迪卡普里奥莱昂纳多·迪卡普里奥....杰克·道森。
凯特·温斯莱特凯特·温斯莱特...罗斯·德威特·布卡特
比利·齐纳，比利·赞恩...卡尔登·卡尔·霍克利
凯西·贝茨·凯茜·贝茨玛格丽特·莫莉·布朗
比尔·帕克斯顿比尔·帕克斯顿....布洛克·洛维特
格洛丽亚·斯图尔特...罗斯·道森·卡尔弗特(老罗斯)
弗朗西斯·费舍尔·弗朗西斯·费希尔...露丝·德威特·布卡特
伯纳德·希尔·伯纳德·希尔...爱德华·j·史密斯上尉。
乔纳森·海德·乔纳森·海德....布鲁斯·伊斯梅
大卫·华纳·大卫·华纳....斯派塞·洛夫乔伊
维克托·加柏·维克托·加柏·托马斯·安德鲁斯
丹尼·努齐....法布里齐奥·德罗西
利维·阿伯纳西....刘易斯·博丁
苏西·埃米斯·苏西·埃米斯·利兹·卡尔弗特
◎获奖简介
由年度大奖得主颁发/提名。
获奖1998第70届奥斯卡最佳影片-
获奖1998第70届奥斯卡金像奖最佳导演詹姆斯·卡梅隆。
获奖1998第70届罗素·卡本特奥斯卡最佳摄影奖
第70届奥斯卡金像奖获奖1998最佳艺术指导集-
获奖1998第70届奥斯卡最佳服装设计-
获奖1998第70届奥斯卡最佳剪辑-
第70届奥斯卡金像奖获奖1998最佳音效-
获奖1998第70届奥斯卡最佳效果(视觉效果及其他)—
获奖1998第70届奥斯卡金像奖最佳电影音乐席琳迪翁。
第70届奥斯卡金像奖获奖1998最佳音效剪辑-
获奖1998第55届金球奖最佳影片(剧情)—
詹姆斯·卡梅隆，第55届金球奖最佳导演，1998。
获奖1998第55届金球奖最佳电影音乐-
获奖1998第11届欧洲电影金像奖最佳女主角凯特·温斯莱特。
第70届奥斯卡金像奖提名1998最佳女主角凯特·温斯莱特。
第70届奥斯卡金像奖提名1998最佳女配角格洛丽亚·斯图尔特。
第70届奥斯卡金像奖提名1998最佳化妆-
提名1998莱昂纳多·迪卡普里奥第55届金球奖最佳男演员(剧情类)。
提名1998凯特·温斯莱特第55届金球奖最佳女主角(剧情类)。
提名格洛丽亚·斯图尔特为第55届金球奖最佳女配角。
提名1998第55届金球奖最佳编剧詹姆斯·卡梅隆。
提名1998凯特·温斯莱特第11届欧洲电影金像奖杰出成就奖。
第24届法国凯撒奖最佳外语片提名1999。
◎剧情简介:
为了寻找1912年沉没在大西洋的泰坦尼克号以及船上的珍贵宝藏——价值连城的“海洋之心”宝石，寻宝者布洛克从沉船中打捞出一个锈迹斑斑的保险箱，但只找到一幅保存完好的素描——一个戴着钻石项链的年轻女子。这则电视新闻引起了一位100岁老妇人的注意。老人激动万分，乘直升机冲向布洛克的打捞船。所以她叫露丝？道森是画像中的女人。
看着遗像，昔日的一幕幕重现在老人眼前:1912。4月10日，正在准备首航的泰坦尼克号停泊在港口，码头上挤满了人，争相见证这艘人类历史上最大最豪华的船。美丽优雅的贵族小姐露丝(Ruth)与母亲和未婚夫钢铁大王之子卡尔·霍克利(Carl Hawkley)一起登上了泰坦尼克号的头等舱。与此同时，影片的另一位主人公，年轻的流浪画家杰克·道森，幸运地通过赌博赢得了一张三等票，他高呼“我们是世界上最幸运的……”他在最后一刻登上了飞船。泰坦尼克号起航了。初春的大西洋阳光明媚，碧波万顷。杰克和他的伙伴站在船头，望着前方，大声欢呼:“我们是世界之王”，仿佛此时的世界是属于他们的。
生活在上流社会社交圈的露丝早已厌倦了贵族们的虚伪，觉得自己像是笼中之鸟。她皱着眉头来到甲板上，向远处望去以减轻她的忧虑。杰克一见到露丝，就被她的气质深深吸引。夜幕降临，又一次放荡之后，露丝对未来和婚姻感到极度无助；她冲到甲板上，试图跳海结束自己的生命。杰克及时发现，并在关键时刻用自己的真诚和独特的幽默说服了露丝。尽管卡尔很不情愿，但为了感谢杰克救了他的妻子，他不得不在第一节课上请杰克吃饭。卡尔本想借机对杰克低声下气，没想到杰克在饭桌上坦诚的话语赢得满堂喝彩。杰克和露丝从此相识，露丝向杰克吐露了自己的抑郁:“我觉得这辈子也不过如此，仿佛过了一辈子。无数的宴会、舞会、游艇赛、马球赛，都是心胸狭窄、粗心大意的人可以接触到的。我感觉自己站在悬崖边上，没有人拉我回去，没有人关心，甚至没有人在乎。”在杰克的指引和陪伴下，露丝找到了久违的幸福，灿烂的笑容终于再次洋溢在她的脸上。
露丝的未婚夫卡尔发现杰克和露丝的关系后非常不高兴。他送给露丝一条价值连城的钻石项链“在海的中心”，并表白了他想赢得露丝芳心的意图。然而在露丝眼里，卡尔只是一个彻头彻尾的势利小人，她从心底里不想嫁给他。然而，迫于母亲和未婚夫的压力，露丝不得不刻意回避杰克的感情，但也正是因为如此，露丝才意识到自己已经深深地爱上了杰克。
从相识到相恋，虽然只有短短几天，露丝和杰克已经形影不离。在卧室里，露丝放上了《在海的中心》，杰克画了一幅她永远不会忘记的画像。泰坦尼克号靠岸后，露丝不顾家庭和礼仪的压力，决定和杰克一起生活。幸福似乎离这对夫妇只有一步之遥。
白星航运公司的经理布鲁斯·伊斯梅(Bruce Ismay)建议史密斯船长为了让泰坦尼克号超越奥林匹克的首航速度纪录，不顾潜在的冰山威胁，加快船速。14那晚，海面出奇的平静，泰坦尼克号还在全速行驶。观景台发现前方冰山后立即通知驾驶舱和大副，但惯性大的船来不及逃生。船体的右舷被冰山隔开，五个水密舱进水。所谓“永不沉没”的泰坦尼克号将在两小时后沉没。此时船上的救生艇只够一半乘客，船上一片慌乱。
不料杰克因偷钻石被霍克利陷害，被关在下层船舱。不明真相的露丝和其他人一起在甲板上等待救生艇，但她仍然相信杰克是无辜的。露丝绝望地回到空荡荡的船舱寻找杰克，并在关键时刻找到了一把救命的斧头将他救了出来。当他们来到甲板上时，露丝在杰克的劝说下上了救生艇。救生艇慢慢放下，露丝恍惚了。突然，她放弃了最后一次逃生的机会，跳回了泰坦尼克号。这对夫妇紧紧地拥抱在一起。
“梦想之船”泰坦尼克号开始慢慢下沉，一场悲剧开始上演。漆黑的大海和天空连在一起，无情地吞噬着绝望的乘客。杰克把露丝带到船尾，爬上栏杆(他们的爱情开始的地方)，坚持到泰坦尼克号沉没。两人从巨大的漩涡中挣扎出来后，杰克把露丝推到了一块浮板上，自己却沉浸在冰冷的海水中。
几分钟后，救生艇返回营救奄奄一息的露丝，而已经冻僵的杰克则被冰海无情吞噬。露丝信守对杰克的承诺，勇敢地生活着。
八十四年后，露丝去了泰坦尼克号沉没的地方，把心中的那份爱扔进了大海，让这份爱安息在海底。
◎在海的中心——希望蓝钻:
当时拍摄《泰坦尼克号》时，导演詹姆斯·卡梅隆要求每一个道具都要真实，所以钻石也不例外，只不过钻石的名字是基于希望，而不是海洋，而在海洋之心的名字是编剧为了剧情而写的。
希望与厄运的分类:石语——稀有蓝钻的神秘魔力
美丽晶莹的钻石是上帝赐予世人的珍宝，而带有明亮深蓝色的透明钻石更为罕见。世界上只有几颗大钻石，很难找到。其中，举世闻名的钻石“希望”是一颗罕见的蓝钻。
现存的钻石“希望”，重45.52克拉，具有极其罕见的深蓝色，清澈透明，蓝色不含一丝杂质，呈现出动人的美感。然而世人看着它，只觉得这种美隐隐散发着一抹邪恶，一种凶狠的光芒，甚至称之为“厄运之钻”。原因是在它迷雾重重的历史中，充满了奇特而悲惨的经历，总会给它的主人带来不可抗拒的厄运。
◎电影花絮
制片人想让马修·麦康纳演主角，但卡梅隆坚持要用莱昂纳多·迪卡普里奥。
这部电影的成功离不开历史学家的指导。与此同时，关于泰坦尼克号细节的视频也被泰坦尼克号历史学会的成员们惊呆了。DVD珍藏版包含82张泰坦尼克号的照片，由泰坦尼克号历史专家肯·马歇尔绘制。这位先生参加过多次泰坦尼克号探险，是卡梅隆导演的好朋友。
卡梅伦开玩笑说，他实际上制作了泰坦尼克号，因为他可以探索残骸。整个探险队潜入深海12次，就是为了得到一张满意的照片。卡梅伦对DIY制作的设备赞不绝口。正是深海探险让卡梅隆对海底的神秘世界越来越感兴趣，促使他在日后完成了一系列的探险活动和电影。卡梅隆说:我欠泰坦尼克号的。
影片开头具有特殊意义的开场场景，是导演在剪辑工作后期，冥思苦想20个小时的结果。一开始泰坦尼克号残骸在海底的场景一部分是真实的，一部分是模型拍摄的。区分的方法是，场景中有两艘潜艇时，是模型，只有一艘潜艇时，是泰坦尼克号的真实残骸。
杰克第一次出现在电影中的吸烟镜头被批评为误导儿童，但卡梅隆解释说，吸烟是当时的普遍现象，如果不加上吸烟镜头，会让电影看起来不真实。
凯特·温斯莱特(Kate Winslet)不厌其烦地一次又一次给卡梅隆发推荐信，信中有玫瑰，还有“我就是你要找的玫瑰”的字样，最终赢得了本世纪作品中露丝这个角色。在拍摄过程中，她还患上了肺炎。
起航的场景是在一个停车场的绿色屏幕前拍摄的。沉船的画面是通过模型和电脑特效(如海浪、乘客)模拟出来的。演员在绿屏上表演，特技团队合成冰川的画面。导演在告诉演员去哪里看，他们必须假设泰坦尼克号正在那里沉没。
救生艇搜寻幸存者的镜头是在一个装满超过35万加仑水的大水箱中拍摄的。
影片中的大部分“海洋”实际上只有3英尺深。
因为全尺寸泰坦尼克号模型只有右半部分是完整完成的，所以导演特意拿出了角色相反的道具来拍摄，然后电影是倒放的，所以如果船上有需要用词的道具，就需要分两套制作。
耗资两亿多美元的《泰坦尼克号》是当时最昂贵的电影。拍摄过程历时五年。拍摄结束后，整套装置被当作废金属卖掉了。
影片中，罗斯叫了80次“杰克”，还不算叫他“道森先生”的次数，而杰克叫了50次“罗斯”。
杰克的台词“我是世界之王！”(“我是世界之王！”)被美国电影学院评为100年来最经典的电影台词之一。杰克站在泰坦尼克号的船头大喊，然后镜头慢慢向后拉，俯瞰整个泰坦尼克号。这短短的10秒使用了当时非常先进的计算机制作技术，大约花费了1万美元才完成。当然，现在只需要654.38+0万美元就可以做到。
影片中罗斯的肖像是卡梅隆画的。因为他是左撇子，所以他故意用镜子改变了镜头，让它看起来像是杰克用右手画的。这幅肖像实际上是从凯特·温斯莱特拍摄的照片中复制的。当然，温斯莱特在拍照时穿着比基尼，没有展示的部分是导演想象出来的。至于杰克签名的画，当然也是导演詹姆斯·卡梅隆安排的。据说影片中杰克的所有小品都是卡梅隆写的。
莱昂纳多的宠物蜥蜴在拍摄过程中被一辆卡车撞伤，但在莱昂纳多的精心照料下康复了。
杰克，这是我们第一次见面的地方。)这句台词是凯特·温斯莱特即兴创作并生成的。罗斯往卡尔脸上吐口水也是她的建议。剧本里，Rose用发夹戳他。
影片中，杰克让罗斯“躺在那张床上，呃我是说沙发上”(躺在床上，呃我是说沙发。)而原剧本是“躺在那张长沙发上”(躺在沙发上)，但列奥纳多错了(他是诚实的)。但卡梅伦非常喜欢这个错误，并保留了它。
当片中船长说“全速前进”时，有人大喊“全速前进！”。这种呐喊来自导演卡梅隆。
影片中杰克和罗丝在比赛中吐口水的镜头，遭到了从制片人到演员，从电影公司老板到剧组成员几乎所有人的反对。然而，卡梅隆认为他的电影应该创新，而不是墨守成规。事实上，这一幕也成为观众记忆犹新的场景之一，对展现人物之间的性格和背景大有裨益。
在最具争议的人物之一默多克的问题上，詹姆斯·卡梅隆表示，他非常尊重他，认为他是一个英雄，但为了艺术处理，真的不可能把重点放在默多克身上。
导演卡梅隆为电影拍摄了另一个结局。在这个结局中，老玫瑰一开始并没有把《在海的中心》扔进大海，而是和剧组进行了心灵交流。原剧本的结局被导演卡梅隆斥为过于深刻，但卡梅隆也声称自己非常喜欢这个结局。
这部电影的主要故事完全是虚构的。当年也有类似的事件，但从被发现或被认识的时间来看，并不是男女主角的原型。
◎电影配乐
这个配乐使用了交响乐，合成器乐，流行音乐，爱尔兰音乐，管弦乐，可以说是无所不在。但它的成功在于把每件事都做得非常好。合成器和交响乐的结合让人烦躁，空灵的风笛令人伤感，人声合唱不时点燃气氛。最后席琳迪翁彻底引爆了她的感情，无数人开始落泪。西塞尔在配乐中退居二线，她的歌声仿佛在默默祈祷，在空灵中激起人们的无限遐想。
主题曲:《我心永恒爱》(又译《我心永恒》)——席琳·迪翁(奥斯卡最佳影片歌曲)。
《泰坦尼克号》(配乐):
01.绝对的赦免不是绝对的。
02.遥远的记忆
03.南安普敦南安普敦
04.玫瑰玫瑰
05.在离开港口的时候。
06 06.带她去看海，默多克先生带她去看海。
07.努力右舷是无力的。
08.留不住，去与留之间不愿意离开
09.沉船
10.泰坦尼克号之死
11.信守诺言。
12.生活变化如此之大，世事难料。
13.记忆的海洋在记忆的海洋深处
14.海洋赞歌
《回到泰坦尼克号》(泰坦尼克号第二张配乐专辑《回到泰坦尼克号》):
01.泰坦尼克号套房(19:05)(西塞尔/伦敦交响乐团)
02.三等舱的爱尔兰聚会(3:49)(盖尔风暴)
03.亚历山大的拉格泰姆乐队(2:30)
04.肖像(4:43)(詹姆斯·霍纳)
05.杰克·道森的运气(5:38)
06.建筑恐慌(8:09)
07.更接近我的上帝(2:49)
08.来吧，约瑟芬在我的飞行器里(3:32)
09.哀叹(4:36)
10.从未到达的彼岸(4:27)(伦敦交响乐团)
11.我心永恒(4:43)(席琳·迪翁/电影对白)
12.让我的上帝更靠近你(2:22)(艾琳·艾佛斯)
13.尾声-深邃而永恒的大海(12:37)(西塞尔/伦敦交响乐团)
◎电影特效:
美国Digital Domain Digital Studio的Rob Legato在谈到这部电影的制作时，他最常用的词是“写实”。“在我开始拍这部电影之前，我无法想象沉船的那个可怕的夜晚会是什么样子。”Legato先生是派拉蒙电影公司的视觉效果制作总监。他说，“你可以看到人们从230英尺的高度掉下来，摔断了胳膊和腿，烟囱砸在他们身上，绳索噼啪作响，断裂，船的一端正在迅速下沉，惊慌失措的人们非常害怕，不明白发生了什么...这种惊人的视觉特效技术造就了当时可怕的一幕”。
美国微软公司的三维动画创作系统Softimage|3D，主要应用于本片的动画制作。三维动画的工作分为五个工作组。马修·巴特勒(Matthew Butler)领导的工作组主要负责跟踪摄像机，确定实物在实拍中的位置以及摄像机在电脑中的位置，然后将这些数据提供给制作海洋、船只、人物等场景的团队。这些数据使三维动画制作的乘客的脚能够接触甲板、在走廊中行走或靠在栏杆上；电脑动画制作的海水可以冲刷船体；烟可以从烟囱里冒出来，等等。这些任务非常艰巨，需要从不同规格和运动匹配建立的模型中获取运动控制数据。理查德·基德领导的团队主要负责用三维动画制作海洋。这项工作将为时间、风速、波浪波动、太阳位置和反射建立一些参数，以便使其更接近实拍中的海洋，或者创建一个完整的数字海洋，在其中挖出一个区域，用一个好的船体模型镜头替换这个区域，然后使船经过时留在水面上的残余物，通过使用运动模糊使海洋看起来更有力量。
理查德·佩恩(RichardPayne)领导的团队主要负责该船的三维动画。他们先制作了一个45英尺长，比例为1/20的船模，然后将船模在三维动画所挖区域的镜头进行合成，同时与许多不同的船模外景进行合成。凯利·波特带领的团队主要负责用三维动画制作除了人物以外的所有场景，比如海鸥、旗帜、鱼、天上的星星、船与船相撞时掉下来的碎片、海水与船之间溅起的波浪、绳索、烟雾、波动的船帆、冰山、甲板上的冰块、碎玻璃等等。当这些制作与实拍相结合时，可以想象成千上万的电脑制作的角色将是最吸引人的。Keiji amaguchi领导的团队使用动作捕捉系统捕捉演员表演的各种动作，并将数据应用到三维动画角色模型中。当与船模结合时，很难相信这些具有如此生命力的人物是用视觉效果制成的。在影片中夜晚的沉船场景中，制片方从演员的表演中将关键帧动画添加到动作捕捉中，因为没有人想模拟从230英尺的高度跳入大海。这种具有法线运动曲线的关键帧动画易于修改和扩展。当你看到船尾开始倾斜到90度，成千上万的人绝望地为自己的生命尖叫的场景时，85%的动画都是由关键帧动画技术完成的。