近代一位姓沈的著名作家
沈约:(441~513),吴兴武康(今浙江湖州德清)人,修文人。梁南北朝时期的文学家、史学家、性情学者。他是《二十四史·宋书》的作者。首创“四声”(将每个字分为平、上、下、内)理论,指出如何利用音变使诗歌优美,突出音律的对仗,促进诗歌格律化,是文学史上的重要创新。他是《金淑》和《四圣谱》的作者。2009年,汉语音标由四声演变而来。
沈阿巧原来是我们淮西使臣武元吉家的艺妓。她舞姿优美,唱腔清晰,擅长跳何曼子,很受武元吉的欢迎。武元吉与唐朝作战,唐朝派李硕平灭吴。沈阿巧也被抓去当了俘虏,送到宫里当宫女。沈茜云(713-756)是唐代天宝时期(742-755)的著名诗人。祖籍浙江吴兴,后迁居汝州北山Xi洱河畔。在天宝,这个数字应该是数不清的。那时候牙齿已经在动了,我在项和邓之间游走,我出名了。《元集序》和《书史会》载:“好文采是八分”。古体诗,其诗是反对华丽词藻的,是崇高的,是古老的。当时的读书人都很崇拜他们,他们的名字叫“神思山人”。孟云卿、王、于缇、张彪、赵伟明、袁济川都有同样的腔调。有代代相传的诗词。诗人袁捷曾将一首七人诗作成《箩筐集》,被千秋运动冠之。他的诗叫“独立关中,溺后强”。诗中的挽歌充满了奇异的词语,赢得了后人的赞美。
沈健:福建莆田人,字多,明弘治十七年兴化府学,通过乡试,任陪审员。明六年,在养神坊中进士。关桂林为知府,有仁政,百姓为其设祠。
沈周:明代画家。博览群书,文学左氏,诗仿白居易,苏轼,陆游,词仿黄庭坚。善画山水,有江南山水、园林风光,师从董源、、黄。兼职花鸟动物,人。是明代吴派四大流派之一。作为一个诚实坦率的人,他不应该参加科举考试,长期从事绘画和诗歌创作。比明中叶画坛名气更大,与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”。著有《石天集》、《江南春词》、《石天史超》、《石天杂记》等。
沈贺:字,杭州人,戏曲作家。能言善辩,善于戏谑,性情明朗。《鬼录书》载:“居江州(九江),近年卒。江西叫蛮子关汉卿。”他写过五种杂剧,如《祝社》、《贩夫求雨》、《许思马乐昌》、《郑毓谟燕山故友》、《杨贺》、《告判官》。各类元曲的出现不仅繁荣了江西的杂剧活动,而且由于其内容多为历史题材,对明代弋阳腔的形成和发展也产生了一定的影响。他的杂剧叫《蛮子关汉卿》。
申时:字茂学(1488-1565),又名紫灯,明代浙江仁和(杭州)人。他是一个散文家、画家,能诗善画花鸟山水。他的散曲多描写情色、享乐生活,内容低俗。当时叫“清门体”。著有散曲集《涎窗绒》。
沈京:明代吴江人,戏曲理论家、文学家。一个是吏部的员外郎,一个是光禄寺的程。致力于戏曲声腔的研究,并形成了“吴江学派”。沈氏家族从事词曲研究,创作* * *闫妍11代17人,可谓一绝。
沈德福:明代作家。明,浙江秀水(今嘉兴)人。举人在万历四十六年(1618)。他的祖父和父亲都是科举出身,曾经担任过林茨的监。他在北京长大,能够在国子监学习。据说他聪明好学,每天要读一寸厚的书。他精通旋律和轶事。《万叶莉补编》记载了许多万历年间张超的民族遗迹,并保存了一些戏曲和小说资料。除《夜活编》外,他的著作还有《清泉堂集》、《我的扫帚选》三卷、《姑曲杂言》一卷、《宓妃鲁愚》一卷、《习覃》一卷。沈权(1682-1760),本名智恒,浙江湖州市德清县新城(一个是吴兴(今浙江湖州市吴兴区))人。小时候家里穷,跟着爸爸学扎纸花。20岁左右,从事绘画谋生。他的画离黄泉画派很远,离明代的吕纪很近。他写花卉、羽毛、动物,精于精美,善画仕女。创作“南平派”素描绘画,备受日本人推崇,被称为“第一舶来画家”。[4]
沈法兴:隋末唐初湖州(浙江德清以西)武康人,隋末王曦梁人。他出生在江南的一个家庭,曾任吴兴的长官。他打着为杨光复仇的旗号发动了起义。在家人的感召下,他在短时间内发展到七万多人,占领了江都南部重镇毗陵。杜、溧阳、李子通、海陵、沈法兴、皮岭等都对江都虎视眈眈,都被李子通打败。
沈清之:字弘贤,南北朝时吴兴武康(浙江德清武康镇)人。他是宋朝有名的将军,也是丰士兴郡的公爵。他曾在娄湖(江苏省南京市)买地。沈庆之从小就很会打仗,经常打胜仗回来。后来被封为“建武将军”,负责保卫边疆。
沈雅之:唐代吴兴人,文学家,元和进士,擅长写作和诗歌,为李商隐所举荐。著有《湘中怨》、《异梦录》、《秦梦忆》、《沈霞仙集》等作品。
沈全启:河南人。唐代著名诗人,擅长七言诗,辞藻华丽,风格严谨,与宋齐名,并称“神宋”。从曾冠到太子邵湛,都有文献修学士学位。对格律诗体系的定型影响很大。