近代一位姓沈的著名作家
沈约:(441~513)，吴兴武康(今浙江湖州德清)人，修文人。梁南北朝时期的文学家、史学家、性情学者。他是《二十四史·宋书》的作者。首创“四声”(将每个字分为平、上、下、内)理论，指出如何利用音变使诗歌优美，突出音律的对仗，促进诗歌格律化，是文学史上的重要创新。他是《金淑》和《四圣谱》的作者。2009年，汉语音标由四声演变而来。
沈阿巧原来是我们淮西使臣武元吉家的艺妓。她舞姿优美，唱腔清晰，擅长跳何曼子，很受武元吉的欢迎。武元吉与唐朝作战，唐朝派李硕平灭吴。沈阿巧也被抓去当了俘虏，送到宫里当宫女。沈茜云(713-756)是唐代天宝时期(742-755)的著名诗人。祖籍浙江吴兴，后迁居汝州北山Xi洱河畔。在天宝，这个数字应该是数不清的。那时候牙齿已经在动了，我在项和邓之间游走，我出名了。《元集序》和《书史会》载:“好文采是八分”。古体诗，其诗是反对华丽词藻的，是崇高的，是古老的。当时的读书人都很崇拜他们，他们的名字叫“神思山人”。孟云卿、王、于缇、张彪、赵伟明、袁济川都有同样的腔调。有代代相传的诗词。诗人袁捷曾将一首七人诗作成《箩筐集》，被千秋运动冠之。他的诗叫“独立关中，溺后强”。诗中的挽歌充满了奇异的词语，赢得了后人的赞美。
沈健:福建莆田人，字多，明弘治十七年兴化府学，通过乡试，任陪审员。明六年，在养神坊中进士。关桂林为知府，有仁政，百姓为其设祠。
沈周:明代画家。博览群书，文学左氏，诗仿白居易，苏轼，陆游，词仿黄庭坚。善画山水，有江南山水、园林风光，师从董源、、黄。兼职花鸟动物，人。是明代吴派四大流派之一。作为一个诚实坦率的人，他不应该参加科举考试，长期从事绘画和诗歌创作。比明中叶画坛名气更大，与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”。著有《石天集》、《江南春词》、《石天史超》、《石天杂记》等。
沈贺:字，杭州人，戏曲作家。能言善辩，善于戏谑，性情明朗。《鬼录书》载:“居江州(九江)，近年卒。江西叫蛮子关汉卿。”他写过五种杂剧，如《祝社》、《贩夫求雨》、《许思马乐昌》、《郑毓谟燕山故友》、《杨贺》、《告判官》。各类元曲的出现不仅繁荣了江西的杂剧活动，而且由于其内容多为历史题材，对明代弋阳腔的形成和发展也产生了一定的影响。他的杂剧叫《蛮子关汉卿》。
申时:字茂学(1488-1565)，又名紫灯，明代浙江仁和(杭州)人。他是一个散文家、画家，能诗善画花鸟山水。他的散曲多描写情色、享乐生活，内容低俗。当时叫“清门体”。著有散曲集《涎窗绒》。
沈京:明代吴江人，戏曲理论家、文学家。一个是吏部的员外郎，一个是光禄寺的程。致力于戏曲声腔的研究，并形成了“吴江学派”。沈氏家族从事词曲研究，创作* * *闫妍11代17人，可谓一绝。
沈德福:明代作家。明，浙江秀水(今嘉兴)人。举人在万历四十六年(1618)。他的祖父和父亲都是科举出身，曾经担任过林茨的监。他在北京长大，能够在国子监学习。据说他聪明好学，每天要读一寸厚的书。他精通旋律和轶事。《万叶莉补编》记载了许多万历年间张超的民族遗迹，并保存了一些戏曲和小说资料。除《夜活编》外，他的著作还有《清泉堂集》、《我的扫帚选》三卷、《姑曲杂言》一卷、《宓妃鲁愚》一卷、《习覃》一卷。沈权(1682-1760)，本名智恒，浙江湖州市德清县新城(一个是吴兴(今浙江湖州市吴兴区))人。小时候家里穷，跟着爸爸学扎纸花。20岁左右，从事绘画谋生。他的画离黄泉画派很远，离明代的吕纪很近。他写花卉、羽毛、动物，精于精美，善画仕女。创作“南平派”素描绘画，备受日本人推崇，被称为“第一舶来画家”。[4]
沈法兴:隋末唐初湖州(浙江德清以西)武康人，隋末王曦梁人。他出生在江南的一个家庭，曾任吴兴的长官。他打着为杨光复仇的旗号发动了起义。在家人的感召下，他在短时间内发展到七万多人，占领了江都南部重镇毗陵。杜、溧阳、李子通、海陵、沈法兴、皮岭等都对江都虎视眈眈，都被李子通打败。
沈清之:字弘贤，南北朝时吴兴武康(浙江德清武康镇)人。他是宋朝有名的将军，也是丰士兴郡的公爵。他曾在娄湖(江苏省南京市)买地。沈庆之从小就很会打仗，经常打胜仗回来。后来被封为“建武将军”，负责保卫边疆。
沈雅之:唐代吴兴人，文学家，元和进士，擅长写作和诗歌，为李商隐所举荐。著有《湘中怨》、《异梦录》、《秦梦忆》、《沈霞仙集》等作品。
沈全启:河南人。唐代著名诗人，擅长七言诗，辞藻华丽，风格严谨，与宋齐名，并称“神宋”。从曾冠到太子邵湛，都有文献修学士学位。对格律诗体系的定型影响很大。