求介绍电影《葛楚》

焦点:室内绘画风格的构成

由丹麦画家威廉？受哈默休伊室内绘画的影响，德莱叶·卡尔·西奥多的电影构图颇具室内绘画风格。以格楚(1964)为例简单说一下。

平面框架。哈默舒伊的画由横线和竖线构成，体现了几何的形式美，构图上趋于扁平化。在《格特鲁德》中，德雷尔的镜头运动趋于固定，但人物横向移动，也形成了这种类似的扁平化效果。比如夫妻对话开始，两人在横向空间穿梭，变换位置，镜头就像一个观察者，始终与他们保持距离；在缓慢、流动的长镜头中，对话仍有间隙和停顿，都呈现出分离的效果，为观众提供了理性的思考。

简单又意味深长的风景。德雷尔的电影中，布景简单，层次分明，房间的装饰体现了主人的性格特点和剧情走向，如夫妻俩的家，看起来高大却缺乏温馨，也揭示了葛楚离婚的原因；钢琴师的家是梦幻的，有一种不真实和虚假的感觉。就像环境渲染的那样，钢琴师只是一个凤凰男。葛楚的家温暖舒适，说明她终于找到了自己。家和家最大的区别是呈现出不同的身体感，这也解释了格楚在不同家的地位和心境的变化(或者说是自我意识的觉醒)。

门的所指和所指。通过不同房间(或家)的门，延伸画面空间，拓展图像意义。门成了连接未来的通道，也是女主葛楚心境的反映。以开头的夫妻对话桥段为例。他们身后是一扇虚掩的门，似乎预示着缥缈的未来。葛楚陪老公出席活动的桥段里，唱歌的时候，前面隔着一个冷老公，后面隔着一个假情人的门。葛楚被包了起来，看似前后有选择，却是死路一条。她痛得晕了过去，这扇门加强了葛楚的困境和尴尬。葛楚在这个门前和老公聊天，追到前男友的时候，关门象征着葛楚不回头的决心。

此外，这种简单冰冷的室内绘画美学风格也在《天谴之言》和《天谴》中有所呈现，而在这种美学情境中，女性能够冷静客观地思考自身处境，突破禁锢找到自我，从而探索女性的自我价值。