梅花三弄版本史。

中国古代歌曲。又名梅花引子、玉妃引子。乐谱最早见于明代的《魔秘谱》。谱中说金代的浣衣是笛子上给王惠的“梅花三弄”的曲子。后人以琴为绝招。“这个理论起源于《晋书》。传记51号，但没有说明是以梅花为题材，音乐主题表现梅花。三招其实就是三个变奏:响、低、飘。关于《梅花三弄》的音乐内容，历代曲谱都有介绍，南朝至唐代的笛曲《梅花落》多是抒发愤懑、别离之情。南宋鲍照(约414 ~ 466)郭茂谦《乐府诗》卷二十四《梅花落》说“梅花落亦作于笛”，“其声犹存今”。在今天的唐诗中也有许多关于笛子“梅花落”的描述，这表明笛子“梅花落”在南朝和唐代之间更为流行。

笛子《梅花落》被改编移植到钢琴曲《梅花三巷》中，这首曲子是唐代颜师所托付给姜美音的。《忆红梅》中的“戏绿花，引三招，不觉魂飞”这句话，说明这首歌在明代还是很流行的。明清时期的钢琴曲《梅花三弄》大多表现了梅花的高洁不屈的气节和气质。明代《博雅心法》:“桓伊吹笛，奏梅花三招调，出神入化，后人入琴。”“三招”的意思是取三个泛音，同弦不同。

从这里可以看出，它首先是一首笛子音乐，然后被改编成一首古琴音乐。值得注意的是，唐代以前所称的“笛”，其实是现代的笛子。钢琴曲《梅花三弄》以泛音奏出主旋律，同一曲调在不同的徽位重复三次，故称“三弄”。《乐府诗》卷30卷33有1解，提到了“吹笛，高奏，吹笛”的技法。今天秦乐中的“三农”音乐结构就是这种表演形式的遗存。

《梅花三弄》改编为清代琴箫合奏曲，在一定程度上反映了金代笛曲的风格。今天演出用的音乐是虞山派《琴曲和声》的琴笛作曲(清显祖编，刻于1820)，节奏规整，适合合奏。广陵派后期的交安琴谱(清代秦淮汉纪，1868年出版)节奏比较自由，曲尾前的调式令人耳目一新。《金瓶梅》中三次提到了梅花三巷，在古代也被称为梅花三巷。

二十二回:“有一天，腊月初八，西门庆起了个大早，约了伯爵，把他推到官宅里去送行。告诉小厮也准备两匹马。当伯爵没有看见他们时，李明来了。西门庆坐在大厅里的火炉旁，教春梅、萧玉、蓝翔和迎春打扮，看着李明指导并教他演奏和唱歌。女婿陈京基，正和他说话。我当时唱的是《梅花三枝》，但看到伯爵来了，应该是肯定拿着毡包进门的。”

第六十八回:“放下乐器，吴音儿上来。三个粉头一般坐在桌子上，【满满的美】火盆，唱了一套《钟路？”《粉蝶》中的“梅花三社”，结尾有裂岩流云之声。

第七十三回:听见月娘问:“今天怎么叫两个新王耔？”唱不会唱，就一味“三梅花”。"

明清金陵十里秦淮河上，《梅花三弄》是宋船上最流行的笛子音乐之一。《梅花三弄》几乎成了秦淮以八艳为代表的名妓必修课。笛声在桨灯的阴影里传来，这在当时是一道美丽的风景。秦淮河甚至孕育出“停船听笛”“邀笛步”等文化景观。