谁能说说电影《洛拉快跑》的叙事技巧？急用！！！！！
重复叙事也可以称为复调叙事。“复调”这个词在音乐和文学领域被广泛使用，在电影领域也可以使用。《洛拉快跑》中不同的可能性构成了复调叙事。而《洛拉快跑》中的复调叙事与《罗生门》不同，它讲述了一个具有多种可能性的封闭事件，但结局是事先知道的。运行洛拉是边缘的，新颖的。当叙述者安排萝拉在规定时间内拿到654.38+万马克到达指定地点救男友时，她选择了几种可能性，同一事件的不同可能性形成了复调叙事。而且三个事件是完全平等平行的，不是现实与现实的关系。观众在情感上超越了时间，随着剧情的发展，感受到了前所未有的兴奋和解脱。
正如影片开头提到的:“我们不放弃探索。探索的终点将是它的起点。让我们重新发现探索。”诚然，《洛拉快跑》是一部精彩的探索片。电影中呈现的叙事技巧正是导演汤姆·提克威所探索的。《奔跑吧洛拉》并没有屈从于好莱坞经典的叙事模式，而是采用三段式结构，叙事结构采用改写的板块结构。而所谓经典的“最后一分钟营救”在影片中显然是行不通的。汤姆·提克威放慢了剧情，创作了《最后二十分钟营救》。劳拉的时间只有二十分钟，晚一秒就是死亡。《二十分钟营救》就像一块神奇的魔石，牢牢抓住我们的神经。我们屏住呼吸，期待洛拉在最后一刻到来。这是全剧的核心。它代替了戏剧的严格布局，所以说戏剧方法是经验的总结。然而，这并不是电影事业成功的唯一途径。《洛拉快跑》采用的非常规叙事结构显然已经达到了。
当然，《奔跑吧罗拉》吸引我们的不止这些。艺术是生活的反映。我们今天的生活节奏很快。影片的叙事节奏频率与当今人们生活的快节奏不谋而合。另一方面，电影“无法把握命运和世界”的深刻主题引起了人们的强烈共鸣。一系列意外的巧妙设计，让整个剧情充满了不可知。
此外，值得一提的是，记叙文在处理时间方面也有独到之处。电影中劳拉跑了三次，这三次跑每一次的电影时间长度和现实中的实际时间长度基本一致，都是20分钟。这在之前的电影中是很少见的。在有限的时间里，需要简单的说明人物关系和前因后果，这就需要时间的加速和省略。比如洛拉的妈妈和银行工作人员在片中只是匆匆一瞥，并没有详细描述。这样的省略给了我们留白的时间，不会拖累影片。另一方面，不断奔跑的压路机被时间加速，紧凑的节奏驱动着我们的心情。当然，影片在讲述萝拉第三次跑的时候，在追爸爸的片段中采用了同步发展，把银行爸爸的动作和萝拉的快跑剪辑在同一个画面中，让我们神经紧绷。
最后，需要提到的是，《奔跑吧罗拉》在叙事上也讲究变与不变。这部电影有三个镜头。在三次运行中，无论是《现实》还是《时光隧道》中，涉及的角色都发生了变化:萝拉、曼尼、父亲、流浪汉、女职员、银行警卫等等。众多人物的变化，表现了影片的主题和千变万化、变幻莫测的世界。在三次运行中，只有一个字符没有改变。那是洛拉开始跑步后她遇到的第一个人:洛拉的妈妈。母亲出现在《洛拉》每一集的开头，她不变的目的就是为观众提供一个客观真实的叙事参照和坐标。母亲的不变恰恰是为了表现背后的变化，我们常说的变化也只是相对不变。所以，既然要写变化，就得让观众感知到。导演汤姆·提克威对“变”和“不变”的处理显然是有意的，这也为影片提供了更多的可看性。
电影《洛拉快跑》正是因为恰当地运用了非传统的块状叙事结构的长处，使得电影的形式与所要表达的主题完美结合，从而成就了重写的块状结构的又一经典。而汤姆·提克威导演则因为这种不断的探索，为德国电影工业的复兴和振兴做出了无与伦比的贡献。