现代运动的历史发展

从65438年到0926年，弗里茨·兰格导演的科幻电影《大都会》让无数美国观众兴奋不已，但实际上，生活在那里的底层无产者仍然受到压迫。兰格的电影主题是对非个人化大规模生产的现代社会的批判。关于这个题材，卓别林在《摩登时代》中也进行了无情的讽刺:影片以一群小羊一只接一只地走向屠宰场开始。然后镜头一转，换成了一群工人，从地铁里走出来，涌向工厂门口。但与兰格的电影不同，如果说我们在兰格的电影中看到的是一个阳光明媚的工厂，干净宽敞，工人们热情地工作着，表面呈现出一派欣欣向荣的景象:那么在卓别林这里，工厂似乎就是一个人间地狱:大得吓人的机器，残忍的工厂主，不断监督工人工作的监工。此外，兰格塑造的无产者最后晕倒在充满蒸汽的车间里，而卓别林则在机器间自由穿梭。他不停地拧，拧，拧，眼前除了螺丝钉什么都没有。他机械地拧螺丝，追秘书；他带着拧螺丝的动作跑到街上，甚至试图收紧一位路过的乳房饱满的女士的乳房。这显然是不允许的，于是警察来抓他，他跑回工厂寻求庇护。这时，他已经从拧螺丝的幻想中恢复过来了。这样一个小人物形象的戏剧性特征非常明显，影片中的机器场景也非常夸张。对工厂工作性质的讽刺是如此直白。这就是卓别林的批判风格，非常明确，毫不留情。

流水线上的流浪汉——卓别林用滑稽戏来表达真实的工厂工作。

工作的不人道并不是流浪汉最终成为工会代表的主要原因。纯属偶然。这个男孩原本是追一辆掉了尾巴的运木头的大卡车。在路上，他遇到了一群正在示威的工人。他稀里糊涂地和警察卷入了一场群殴，作为工人领袖被关进了监狱。这个时候工厂的负责人或者其他有头有脸的人物都不见了，他们也不会出面解决这个麻烦。本来一次越狱也被他给毁了。他迷迷糊糊的吸毒，陷入迷幻状态。他不知道自己做了什么，他甚至为自己的英雄行为感到愧疚。

流浪汉总是幸运的。这次他遇到了一个失去父母的女孩。她的父亲被警察杀害，她和她的姐妹被送到孤儿院。卓别林的情节设计总是独具匠心。人物的命运总是充满了烦恼。不是说她身无分文，陷入困境；就是他身陷囹圄，见不到心上人。最后两个人都自由了，但是女孩的父亲又出来碍事。卓别林也对小人物向往的幸福做了相应的诠释:一间普通的房子，女主人打扫干净，等着男方下班回来。卓别林可能还有一些别的奢望，所以他梦见厨房门口有一头牛。当他按下按钮时，新鲜牛奶涌出来。影片中，查理和宝莲·高黛饰演的闺蜜成为普通人心中的偶像恋人——他们的爱情在世俗社会中不被接受，只能在夕阳的余晖中徜徉街头，享受属于自己世界的美好。“这是最合适的自杀方式。”1932中，鲁道夫·阿尔海姆在评价卓别林这部经典作品的结局时，多次使用了这个词。摩登时代是最后一章。卓别林笔下的流浪汉形象有着不同的身份:新移民、淘金者、临时工等等。作为工厂的流水线工人，流浪汉已经彻底融入了社会的大潮。当工业社会真正到来的时候，现代也宣告了一个时代形象的谢幕。