钧窑瓷器的特点及其发展历史
所有瓷器的胎质细腻坚硬，比较厚重，呈灰色、灰黑色、灰黄色、灰棕色等颜色。钧窑的基础釉色是各种深浅的蓝色乳光釉，还有玫紫、海棠红、茄紫、米黄、天青、胭脂红、朱砂红、葱郁绿，以及各种窑变色彩，错综复杂，五彩缤纷，不同凡响。钧窑瓷器上闪现的海棠红色是由于添加了铜而造成的。此外，铜对窑温非常敏感。
美丽的红色只有在合适的温度和环境下才能烧制出来。稍有偏差，颜色就会变。所以，即使是最有经验的烧窑工匠，也无法预料钧瓷出窑后会呈现出怎样的绚烂色彩。正是这种烧制结果的不确定性，使得钧瓷的美千变万化，独树一帜。故宫博物院珍藏的“宋军窑尊”可谓钧瓷中的精品。它的口边绘有天青釉，外部则混合了靛蓝、玫瑰紫、海棠红。釉面颜色像赵辉的晚霞一样美丽，美极了。
钧窑瓷器是一种釉面较厚的器皿，其釉面上往往有一种叫“蚯蚓走泥”的纹路。这种不规则流动的细线，看起来就像一条蚯蚓在泥土中游动。钧窑瓷器上的“蚯蚓走泥”是烧制工艺上的偶然现象，仅在北宋钧窑瓷器上存在。这种飘逸的彩色丝绸给物品增添了一种纹理美。作为钧窑瓷器的一个特征，也是文物界鉴别钧窑瓷器的线索之一。
元代钧瓷的发展
元代是钧瓷蓬勃发展的时期。可以说，元代钧瓷的生产是宋代钧窑工艺的继承和延续，但同时，元代钧瓷的工艺特点也不可避免地带有时代烙印和民族特色，与宋代钧瓷有所不同。宋代钧窑瓷器只供皇室贵族使用，民间禁止私烧。因此，钧瓷大多精美绝伦。到了元代，钧窑瓷器已经成为民间最重要的生活用具。
烧制钧瓷的窑遍布全国。因此，这一时期虽然钧窑瓷器大量烧制，但人们往往只追求钧瓷生产的数量，而忽略了钧瓷的质量。整个元代钧瓷量大质粗，精品大大减少。与宋代的钧瓷相比，元代的钧瓷品种单一，器物数量多。
给人沉重的感觉。从瓷釉来看，胎质和珐琅质粗糙，釉厚不均匀，有的釉太厚，釉大量下垂、聚拢，达到“垂如蜡”的程度；薄釉露胎处可见轮胎上的轮指和刀痕。烧制后釉面上有很多气泡和棕眼，光泽度也差。釉色多为天蓝色和月光色。器身上的紫窑斑往往形成密集的云状，或聚成物体状，没有宋代钧窑漂亮。而且元代钧瓷的釉一般不到底，也没有护胎釉，往往会露出胎底。元代钧瓷的形制不仅比宋代大得多，而且在器物造型上也独具特色。袁俊在器物表面的堆雕、洞雕等装饰手法，是宋代钧窑瓷器所没有的。