纪晓岚的信息
在流行的民间传说和电视剧中，纪晓岚和甘龙的关系非常和谐，充满了信任、嘲讽和幽默。这是一种美化的描述，历史上并非如此。事实上，纪晓岚只是一个文学词人。这要从纪晓岚的长相说起。
在民间传说中，纪晓岚的形象迷人英俊；在银幕上，基本上被张国立垄断的纪晓岚形象也很合理。真实情况完全不同。据史书记载，纪晓岚是“目光短浅”的。所谓“睡”就是丑；所谓“近视”，就是目光短浅。此外，与纪晓岚是几十年朋友的朱贵曾有一首诗这样描述纪晓岚:
河间是个结结巴巴写书的书生。
沉浸在四个库房里，总结记录万卷。
所以，纪晓岚仍然有口吃。当然，由于纪晓岚能够通过各级科举考试，有一个声音考官通过对话和目测来检查他的外貌和说话能力，以免影响朝臣在朝廷的“形象”，也不能长得太丑见不到人。然而，纪晓岚长得丑，却是毫无疑问的。丑陋、近视、口吃，这些生理特征成为了纪晓岚一直离不开他的外表，无法真正信任他的重要原因。
这里需要介绍一些背景知识。纪晓岚官场的命运掌握在乾隆手中。乾隆是中国历史上著名的“圣主”，也是深宫长大的皇帝。他有许多奇怪的习惯。对于纪晓岚来说，乾隆最致命的一点就是对身边亲信大臣的用人标准。他不仅要求这些人机警、敏捷、聪明、能干，而且要英俊、年轻、漂亮。比如小沈阳、王杰、余敏忠、高东、梁国志、傅长安等人都是数一数二的“美男子”，所以受到重用。小沈阳的美貌就不用说了，即使是傅长安，晚年也能宠信，一方面是因为他死心塌地地跟着小沈阳，而不是结成闺蜜，另一个重要原因是因为他年轻貌美。曾经来过中国的英国特使玛格丽特在作品中记载，傅长安是一个典型的高贵美丽、精神矍铄的少年。
长相是天注定的，没办法选择。长得丑的纪晓岚刚好又遇上乾隆，所以即使他再高明，也很难得到真正的重视，很难参与重大的政治决策，只能在文字上安身立命。纪晓岚只能做乾隆的词臣，却很难做乾隆的宠臣、重臣。纪晓岚一生中两次乡试中考官、六次中考官、三次礼部官员，都体现了这一机遇。这种官职没有什么重权或实权，只是清廷的摆设。即使甘龙任命他为都察院院长，他也应该为自己的错误判断受到惩罚。然而，甘龙说:“这次任命的纪晓岚是一个无用的腐败学者。他只是想凑数。另外，他不熟悉罪犯的名字和其他事情，而且他是近视眼...他的错误是可以原谅的。”可见纪晓岚在他心目中的地位。
其实外表只是表面原因。纪晓岚与乾隆的疏远还有一个更深层次的原因，那就是专制君主本质上不喜欢有点个性和正义感的知识分子。有一次，内阁学士尹壮途指出陈的渎职行为，说各省省长“声名狼藉，官僚管理松懈。”我路过各省，问起官员的素质，人们都是眉头一皱，叹了口气，各省的风气大体相同。"因为甘龙年纪大了，听不进劝告，所以军务大臣想把尹壮斩首。尹壮途之父尹与是同年进士。当纪晓岚要去为尹壮途说情时，甘龙勃然大怒，当即斥责道:“我对你的文学很在行，所以我只是想把最好的宣扬出去，保存起来。何必谈国事！“本来皇帝让纪晓岚编《四库全书》，但他并没有真正把他当成一个独立的礼仪，只是把他当成一个戏子来逗皇帝开心。公元前一世纪，伟大的历史学家司马迁因为替李陵说了几句话，惹得汉武帝大怒，惨遭下狱。司马迁痛定思痛地说:“文史星历几乎介于卜筮与祝福之间，强化了对领主的戏弄和对上等牲畜的崇尚，也轻了民风。“1800多年过去了，纪晓岚却面临着同样的处境:一个知识分子在专制皇权面前很难有尊严。面对乾隆的指责，纪晓岚只能忍气吞声。我觉得电视剧里不会有这样的场景吧？
正如清史专家邓之诚先生所说，乾隆以貌取人，文达(也就是纪晓岚)目光短浅，又是江北人，所以不被纯帝(也就是乾隆)喜欢。在当时，如果翁、朱、王兰泉、邹一贵都被拒绝为官，他们的命运是相当相似的。run皇帝允许他们有智慧和才能，他们领导总督。如余文祥、梁、董文公都是弄臣所储。“以貌取人是历史的悲哀。
如上所述，纪晓岚在乾隆心目中的地位仅此而已。那么，从纪晓岚的角度来看，他是如何认识到自己的处境的呢？纪晓岚做过国子监的编审，每日讲学，左书子的仆从，詹士夫的仆从，内阁学士，宰相，兵部侍郎，左都国子监的官员，兵部的官员，司法部的官员，大学士的协办者，并被广禄博士，宴会的官员和文远馆的官员授予紫禁城。只是到了乾隆三十三年(1768)因为给亲家卢鉴通风报信而卷入盐政亏空案，被发配到乌鲁木齐，但仅仅两年后又被召回京城做官。所以在普通人眼里，纪晓岚也可以算是一个事业有成的人。然而，在官场呆久了的纪晓岚并没有意识到他在仕途中获得了多少乐趣。他的心里充满了孤独和悲伤的叹息。这可以从纪晓岚生活中的几个细节看出来。
纪晓岚一生著述颇丰，包括《四库全书》、《四库全书总目》、《热河志》等。和以私人身份撰写的《岳薇草堂笔记》。但是在纪晓岚去世之前，有一种说法是他从来没有写过一本书。
有人说，纪晓岚认为自己的作品无法超越古人，所以不注重写作，不保存作品。的得意门生刘说，他的老师名扬天下，他也经常为人们写文章，但都是“易失而不存稿”。原来，纪晓岚一直认为这些文字只是古人的糟粕，没有印刷价值。纪晓岚的另一位学生陈赫也说，自从老师主持编纂《四库全书》以来，看古今著作，就知道什么都有了，后来的人再怎么努力也找不到古人的范围，那些自称比古人多的人也不过是贪多嚼不烂罢了。因此，纪晓岚“一生不曾写一本书”，偶尔的序言、碑表之类的文字，立即丢弃，再也不保存。陈赫感慨地说，现在有些人偶尔写个小东西到处炫耀，急于表现。真是厚脸皮！
清代大学者范姜在《汉学史》中说，纪晓岚一生致力于《四库全书总目提要》一书，喜欢写一些官员题材的小说，所以“懒于著书”，青年时期的作品都藏在家里，从不流传于世。根据纪晓岚自己的说法，它与上述略有不同。纪晓岚晚年曾说:“我早年学诗，其间意气风发，与世同唱，总不甘落后。现在我都快80岁了，却不敢说一句话，也不敢保留自己写了一辈子的稿子。”他说这是因为随着阅历的增长，回头看看自己引以为傲的作品，大部分都是古人已经说过的东西，自己辛辛苦苦写出来的，不过是一句苦耳。从纪晓岚的话来看，他没有“从来不写一本书”。早年他勇于背诗，勇于写诗，但后来逐渐对自己的世界有了深刻的认识，他越来越不敢自己写稿子，不敢保存。说我因为怕超越古人而停笔，好像很勉强。这个原因背后还有一个很大的社会政治背景，就是乾隆时期意识形态控制加强，文字狱普遍。
清代文字狱集中在康熙、雍正、乾隆时期，被称为盛世。其中比较著名的有康熙时期的庄“明史”监狱和的“南山集”监狱，雍正时期的贾斯廷监狱和、监狱。其中法院的调查是莫须有的罪名，其他的或多或少都是因为文字的原因而有所忌讳。乾隆时期网更密，多是无中生有，利用话题杀人。比如有个内阁学士胡中藻监牢。胡中藻的诗中有两首引起乾隆的敏感。有一句话是“一颗心是浊是清”，乾隆认为是真的。
故意在于大庆的头衔上加浊字，是不尊重；一句是“老佛现在无病，闻声不能开门。”甘龙认为这是讽刺，他不能打开大门，进入人才。也是因为胡中藻在广西任政治学者期间，曾出一道试题“有三顽不似龙”，而甘龙认为龙和龙是谐音，这是污蔑他的题目。甘龙用这些借口杀死了胡中藻。乾隆年间的文字狱大多如此。作为乾隆时期的词人，纪晓岚对这些文学问题深有体会。
与此同时，纪晓岚和他的同事们也因为编纂《四库全书》而遭受了写作带来的尴尬，甚至家破人亡。本来这么大的文化工程，中间难免会出点差错。只要我们尽力了，我们就会改正错误，提高自己。可惜纪晓岚他们面对的是专制而又野心勃勃的乾隆皇帝，一点小瑕疵就会酿成杀身之祸。在编纂《四库全书》的过程中，主编、刘和总校陆多次受到训斥，并上交部里讨论、罚款和赔偿错误。最后主编陆死于东北校书途中，陆因无力负担江南三家的修订费用而被革职，落得郁郁寡欢，家产被没收，妻离子散。同事们和他们自己的亲身经历一定会带给纪晓岚更深的感受，并使他真正意识到他所处的险恶环境。
《清仓钞》中有一则关于纪晓岚的轶事，值得回味。据说，纪晓岚当院士的时候，有一天，他在起草公文的时候，文学思想枯竭了，就沿着走廊出去散步。有一个老兵睡得正香，在门廊里打着呼噜。纪晓岚叫醒士兵，问他睡得怎么样。老兵说不错。纪晓岚随后拿了一本书给他看，但这位老兵说他不识字。纪晓岚这时若有所思地说:“生活中的识字是艰辛的开始。不识字，才是真幸福。”这件轶事可能不是真的，但它反映的心态可能与真实的纪晓岚相差不远。纪晓岚4岁开始与毛笔和砚结缘，随后走上了文字仕途。但是，他没想到，言语往往会给人带来杀身之祸，让他难堪。有这样的感叹是可以理解的。我们再回头看他“畏缩不前，不敢吭声”的现象，不正反映了他在专制君主面前的颤抖感吗？
纪晓岚有一个独特的自我名字，叫做“道士关彝”。晚年，纪晓岚非常喜欢下围棋。下棋的同时，他也了解了官场、世情、人心。乾隆五十一年(1786)，曾请好友沈云浦画一幅童音关彝，并自己写了一首诗:
不断叮叮当当，文(qiū)整天输赢。
道士闲坐在桐荫下观看，对着凉风微笑。
在这里，他把自己比作“一个观战的道士”，静观世事变迁。七年后，他再次检查了“通音关彝地图”，再次叹了口气。他认为，当初请人来观战，只是道长(也就是纪晓岚本人)没有亲自参与胜负，但他心里还是有一颗必胜的心，现在看来，连这颗必胜的心都是一种错觉。这种心态在另一首与下棋有关的诗中暴露无遗。这首诗是关于八仙的。画面中，八仙各有各的模式:何仙姑和韩湘子在玩游戏，其他五位神仙在一旁看着，而铁拐李则一个人在睡觉。纪晓岚写道:
两人若有所思地在外面近距离遭遇麻将，犹是人心。
倔强的仙女似乎失去了知觉，蝴蝶在春风沉睡。
“倔强的神仙”既指铁拐李，也指纪晓岚。《春风之蝶》，借用庄子的故事，变成一只蝴蝶，是对自由的隐喻，世界上没有输赢之心。纪晓岚在这里表达了他的超然态度，可以说是看透了红尘。但他在乾隆官场摸爬滚打了半个世纪，想要超脱也不是那么容易的。
纪晓岚69岁的时候，有一天他和同事聊天。他说:“过去陶渊明自己写挽歌，今天我也自己写挽歌。我希望我死后大家都可以用它来抱着我。”这首自我挽联如下:
像海鸥一样起伏，
生死簿就像鲶鱼。
挽联第一句讲的是官场沉浮，就像海鸥一样，描绘了仕途的艰辛。第二句是他沉浸在书中，就像一条在书中生死的乌鱼，表达了对自己命运的哀叹。从这幅挽联中，我们可以看到纪晓岚对官场的厌倦，其中也包含了纪晓岚对自己人生的理解。
从以上细节可以看出，纪晓岚不太可能是乾隆重用的大臣。他充其量只是一个皇帝养大的文词大臣。
据史书记载，小沈阳发迹后，曾与文学名人合唱。有时他私下请纪晓岚和彭远端润色他的作品。而纪、彭两人考虑到的实力，万一不跟着，他小鞋都穿不起，还经常要挨刀子。当然只是文字上的润色。纪晓岚不想依靠小沈阳来谋求高位。根据朝鲜特使许友文的说法，小沈阳已经独裁了几十年，除了柳永、纪晓岚和朱贵，所有内外的官员都已经避难。似乎在当时险恶的政治环境下，纪晓岚所能做的就是尽力不与小沈阳同流合污。
在晚年，纪晓岚经常用易道作为比喻来表达他的思想。比如前文中引用的《八仙图》这首诗，就表达了他超脱的态度。事实上，这是一种非常老练的态度，这也是纪晓岚从官场多年积累的经验。纪晓岚在官场混了很久，官位不低。他能够在官场上做到收支平衡，肯定有他的为官之道。这种为官之道是为了避免得罪对方，尽量保持中立。但他长期追随乾隆，游山玩水，吟诗作对，谄媚之作居多，可见其为人。从纪晓岚的个性来看，他不会与小沈阳发生面对面的冲突。电视剧里的那些场景永远不会出现。
嘉庆十年(1805)，纪晓岚在京老死，享年82岁。临死前，他写下了自己的挽联:“官海沉浮如鸥，生死簿如鱿鱼。”就是这样一个“世故老人”。他怎么会愿意和敢于与大权在握的小沈阳对抗呢？