陈佩斯什么时候退出春晚的？
戏里戏外的陈佩斯是个什么样的人？希望大家能有清醒的认识！以下是陈佩斯的一些剧照和他的采访记录！
陈佩斯于65438年至0954年出生于北京，他的父亲陈强是中国知名的电影演员。陈佩斯15岁时，陈强被打成“反革命”，关进了“牛棚”。走廊和门口贴着“打倒反革命陈强”、“打倒黄世仁狗地主”、“打倒南八天”等标语。陈佩斯也不能去上学，所以他决定去内蒙古建设兵团。接到出发的通知，陈佩斯高兴得跳了起来，想象着自己骑着马，挥舞着马鞭，赶着一群羊在一望无际的内蒙古大草原上欢歌笑语，奔跑着，就像电影里一样，多美啊！然而现实的考验是严峻的，残酷的，无情的，冷漠的。在内蒙古炎热的夏季，男生的皮肤可以被晒伤，而在寒冷的冬季，女生的头发可以粘在墙上。
后来，陈佩斯报考了北京军区文工团和总政治部话剧团，但都没有被录取，因为他是陈强的儿子。陈佩斯的情绪突然跌入低谷。著名电影演员八一电影制片厂的领导田华知道这件事。田华在歌剧《白毛女》中扮演Xi儿，陈强扮演黄世仁。他们是老搭档了。台上是敌人，台下是知心朋友。碰巧八一厂要招收新生，所以她让陈佩斯去试一试。最终，陈佩斯的精彩表演赢得了所有人的赞赏，他在《钱山》中饰演匪兵B开始了他的演艺生涯。
20世纪80年代，陈佩斯的一系列作品获得成功，如《赵茜街》、《少爷的苦难》、《京都的球人》、《你不能当爸爸开歌厅》等，逐渐形成了自己独特的表演风格。观众对陈佩斯的喜爱始于他的喜剧，春节电视节目中的喜剧小品大大提高了他的知名度。没几年，陈佩斯就开了海南喜剧影视公司，拍了《临时爸爸》、《多余的丈夫》、《赚一千万》、《我的孝子孙服》等电影，收到了不错的票房效果。
虽然陈佩斯现在有相当多的观众，但有些人仍然认为他的喜剧是一场闹剧。陈佩斯坚持自己独特的个性风格和独特的银幕魅力，在银幕上塑造了一系列滑稽、笨拙但心地善良的小人物。观众对光头影星给予了极大的支持和关心。
陈佩斯经历了自己创作的三个阶段:无足轻重的小人物；和父亲一起演喜剧，但没有具体形象；光头固定了形象，从而完成了装饰人物的风格化和系列化。陈佩斯认为中国的喜剧电影一直是一片不毛之地，他的喜剧创作更加贴近生活，整体风格更加成熟完整。
话剧《阳台》在江浙巡演后，陈佩斯罕见地给自己放了个“暑假”——他暂停了7、8月份的巡演，整理修改了自己主演的《育儿》和《阳台》的剧本，同时招募新演员，筹备新剧。9月，陈佩斯将再次领导全国儿童保育之旅。
近年来，每次记者采访陈佩斯，都是因为他的戏。所谓“像个男人”，我们从一点一滴中感受到他的独特。例如，在选择采访地点时，陈佩斯从不去那些豪华的酒店，而是选择了购物中心里安静的咖啡厅。这种氛围似乎更适合说实话。就算身边有人会随时认出他，他也只是随便打个招呼，一切再普通不过了。
娱乐圈的“另类”
在大家心目中，演员都是高消费人群。在这个圈子里，从衣食住行到房子车子，大家都在暗中竞争，互相攀比。只有每次见到陈佩斯，你才会发现，在他朴素的衣着和平和的举止背后，有一颗进取而平常心。正因为如此，他成了娱乐圈的“另类”。
去年年底，陈佩斯被央视春晚的各种谣言“折磨”。无奈之下，他在自己的公司召开了小范围的新闻发布会。当时的话题之一是办公室里的一幅牡丹图。当陈佩斯说给他带来好运的是一簇“牡丹”时，有记者问，“你穿的棉毛衫的图案也是牡丹吗？”于是，大家的注意力都转移到了这件略宽松的棉毛衫上。陈佩斯说:“这件棉毛衫已经有十多年的历史了。大概是1990左右。我老婆买了出口，卖了国内用。我买了一大堆，正好赶上大减价。前几天老毛(朱时茂饰)看到我穿这件衣服，他问我:‘这件棉毛衫还穿着！’其实我特别喜欢穿旧衣服，休闲又舒服。这件棉毛衫和一条蓝裤子立下了汗马功劳。他们陪我走南闯北，看了好几部电影。"
当我在夏天见到陈佩斯时，他通常穿着一件亚麻外套，一双黑色布鞋，肩上背着一个布袋。他曾以“环保大使”的身份在央视一档访谈节目中倡议:“希望每个市民都不要穿羊绒衫。羊绒来自山羊。你可能不知道，山羊吃了草还要刨出草根来吃，导致土地沙化，羊绒衫的价格还不包括破坏资源的成本。”
谈到环境保护，陈佩斯的“环境大使”的称号是名不副实的。“1979，我去内蒙下乡了。当时那里的条件非常恶劣，完全是沙漠。我在那里呆了四年，从来没有吃饱过，黄沙整天遮太阳，但实际上这个地方在汉代是水草丰美的世外桃源。那些年的经历让我对环保有了深刻的认识。”1988年，陈佩斯在京西北昌平和延庆之间的山区承包了一个山头进行绿化。租期是40年，现在他已经在山里住了十几年了。他每年都会组织亲戚朋友去老家采摘，去的时候有四五十人。这个时候他会让老婆给大家做饭，尽量不用一次性餐具。他回到城里，会带回不可降解的垃圾，绝不扔在山里。
"我的钱不多也不少。"
在钱的问题上，陈佩斯有一个观点:“有些人的苦恼是缺钱，有些人的苦恼是不知道如何花更多的钱，所以会做一些傻事。而我的钱刚好够做我想做的事，不多也不少。”有些人可能会认为陈佩斯不参加春晚而表演喜剧是因为他可以获得更高的收入。但陈佩斯解释说:“为了做好舞台喜剧，我这几年损失了2000多万的个人收入。现在我只是一个中等偏下收入的普通中产阶级。”陈佩斯粗略算了一下:“我一个人一次能赚十几万，现在我们一场演出只卖十几万，包括演员的报酬，付给演员单位的钱，演员的保险等等。"
陈佩斯还开着一辆桑塔纳2000，已经开了六年了。在此之前，他开的是1994买的普桑。事实上，陈佩斯绝对可以算是娱乐圈里先富起来的人之一——他是娱乐圈里最早开汽车的人之一。当时几乎所有人都开李霞，所以他开了一辆LADA，是1988买的。后来因为朋友有进口指标，就在1994换了进口普桑。当时他和妻子明确了自己的购车理念:“车无止境，买一辆能满足现有需求和路况的车就够了。大排量的车，耗能太大。如果公司门面需要稍微好一点的车，就以公司的名义买。我们把车定位在这个档次吧。”
许多著名的导演和演员都住在别墅里，但陈佩斯十多年前因为没地方住，搬到了山里，他和怀孕的妻子带领当地村民盖了房子。现在，他虽然在城里有房子，但也只是一套普通的公寓。
对于衣食住行，陈佩斯的标准是“够用不浪费”，但在艺术上，他从不满足。的确，并不是每个演员都能成功实现从影视到舞台的转变，这方面失败的例子很多。近年来，越来越多的明星开始在戏剧舞台上玩票，但没有人能像陈佩斯那样全身心地投入其中。大家看到的喜剧《阳台》，就是他在山里写了四年。坐下来写剧本要花四年时间。对于一个明星演员来说，意味着损失几百万的收入！有这种毅力的人在娱乐圈不多见。
你为什么离开春晚？
去年年底，网上一度流传陈佩斯和朱时茂将回归春晚表演小品。更神奇的是，连小品的名字都公布了。还有人说，陈佩斯将指导春晚的小品，这可能是许多观众的愿望。但是这些谣言整天困扰着他，最后陈佩斯不得不宣布:“每年年底我都被问到这个问题。今天我正式声明，不再和春晚有任何联系。春晚举办了20多年，似乎只有这样才能让人们关注。我觉得很无奈，很难过，很无聊。”
说起告别春晚，陈佩斯还是有很多话要说:“电影《狗宝宝和黑妞》第一次在1988演出的时候，我跟央视春晚导演说，要求单独拍摄，使用电影蒙太奇的手段，这样小品可以不受时空限制，喜剧效果更好，没人会听。后来到了《警察和小偷》，我又提出了这样的要求。其实那时候已经有电视墙了，单摄营造的氛围更好。结果他们删掉了前面一个特别精彩的场景。结果，观众对我们的小品不满意，甚至对我们自己也不满意。他们造出来之后，我们的创作缩水了至少50%。年复一年，我们的意见总是被拒绝，于是矛盾就变成了针锋相对。现在我离春晚很远。”陈佩斯说，他曾建议在春晚中加入高科技魔术节目，但这些想法没有被采纳。
“我已经八年没上过春晚了，这可能是对电视观众的一种伤害。从心里希望春晚好，但是春晚还是和以前一样。当然，他们有他们的困难。我认为，第一，春晚应该每年吸收新的艺术形式，开辟新的途径，培养观众新的欣赏习惯；另外要大力引进新人，但是春晚做不到。春晚永远是那些大型的歌舞，大型的华丽场面，这些在我看来是最简单不需要技巧的。好的节目，内容和高科技要结合起来，这是最难的。”
推广中国自己的喜剧。
五年前，陈佩斯从托儿走上戏剧舞台。当时因为很多观众没亲眼见过陈佩斯，所以票房特别火爆，在全国46个城市巡回演出很受欢迎。截至目前，育儿已演出118场，创造票房3700万元，收入超过10万元。之后的音乐剧《日出》《喜剧》《阳台》也取得了不错的票房成绩。迄今为止，《阳台》已经巡演了70多次。即使是专业的剧团也不一定能做到这些数字。
照看孩子后，陈佩斯成立了自己的大道文化公司，专注于戏剧创作。陈佩斯不断出戏的动力是他的公司实现了良性运作，他的剧都承担了一些社会责任，讽刺了社会上普遍存在的荒诞现象，让陈佩斯找到了与观众沟通的方式。
陈佩斯的成功看似偶然，却有必然的因素。他在剧背后付出的努力是很多人无法想象的。他在写《阳台》剧本，体验生活的时候，就干脆和包工头在工地上“打滚”。《阳台》描述了一个小包工头的荒诞故事，涉及到非常敏感的腐败和“三农”问题。至于农民的生活，他说自己一点都不陌生，因为18年前他就转业了。有段时间他是“无房户”，干脆在京郊的山上买了块地。“我以前下乡盖房子，有瓦工的工作，有痞子情结，所以盖了几间瓦房。在农村生活的18年间，我见证了农民从贫穷走向富裕的过程，也体会到了农民的痛苦。”
谈到创作喜剧，陈佩斯毫不避讳地谈到了自己的失败经历。他在春节晚会上演过喜剧小品，很早就出名了，但他说，真正摸到喜剧的门槛，明白什么是喜剧，是在六年前。“我曾经摸着石头过河，拍完《慈禧太后》这部电影，我就知道全错了；电影《编外老公》看了一半，我知道我错了，我突然意识到我改变不了；这些电影对我来说都是惨痛的教训。”当时陈佩斯很苦恼，因为评论界对喜剧的研究一直很缺乏，连一个基本的喜剧定义都没有，更谈不上理论层面了。后来，陈佩斯研究了卓别林所说的“喜剧是一种困境”，他认识到“错位产生喜剧的效果，例如，《警察与小偷》就是典型的错位喜剧”。慢慢发现门道后，陈佩斯说:“终于豁然开朗了。真的是不一样的世界！我在拍《阳台》的时候，抛开意识形态的东西去拍一部纯粹的喜剧，一下子把每个角色都拍对了。那真是太美了！”
现在，只要是一部剧，陈佩斯几乎都会看每个频道。看完之后，他回家总结思考。看到很多外国喜剧出现在我们身边，比如《憨豆先生》，陈佩斯认为这是一部“流水线”式的作品，没有多少创意。他说，虽然引进和移植国外的经典喜剧也是一种很好的方式，但是我们希望有人来研究我们自己的喜剧，推广中国的喜剧，最终把中国的喜剧做到世界最好。