古典武侠小说
严侨《民国守旧派小说简史》指出，“守旧派”主要是指章回式小说。然而这一个
定义对武侠小说意义不大；因为所有长篇武侠小说都会分章节，无论其
对于双行、单句或不同长度的回复，也不例外。
那么所谓的“新派”武侠小说是什么意思呢？作者认为应该通过作品的内容来表达
新思想、新概念、新的文学技巧，三者缺一不可。从这一点来看，20世纪50年代以后的所谓“新
武侠小说派的创始人梁羽生的作品，太“新”了，不算“派”。所以明白了吗
这种安全的名声是当时香港的媒体宣传出来的，不同于内地全面封杀的“守旧派”。
“武侠小说还是香港本地泛滥的‘广派’武侠小说。
但不可否认的是，自梁羽生、金庸先后崛起香江后，在传统的基础上又出现了武侠小说。
由开发。在港，除了梁、金，还有蹄风、品、桓、牟松汀、。
、避秦地主、风雨地主、、等。；台湾省则声势浩大，包括郎洪焕、程。
、海盛、夏露珠、、司马翎(即吴楼举)、诸葛青云、。
辛，龙景天，莫雨生，天风楼主，醉仙楼主，孤楼主，顾上九，古龙，鲁豫，尚。
、东方玉、、南乡野错、五菱、慕容梅、、顾、向梦奎、
、刘、、司马、秦虹、杜、文瑞安等。(以上大致按出道顺序排列)
排序)；云蒸夏薇，这是极其繁荣。但具有代表性和影响力的武侠作家并不多。
第二，应该重新审视这一选择:
“名士派”武术的开创者——梁羽生
梁羽生，本名陈，一九二五年生，广西蒙山人。毕业于岭南大学经济系，曾担任
《新晚报》副刊的编辑有着深厚的文史知识。1954年，陈以“梁羽生”为笔名。
《新晚报》发表中篇小说《龙虎斗京华》；没有使用楔子、眼睛和笔法。
不“老”，甚至有些故事情节和人物明显是从白宇的《十二钱镖》中设定的。继续写《草莽》
龙蛇传说也是真的。但与当时流行的“广派”武侠小说相比，却令人耳目一新。
感——这大概是标榜“新派”的唯一理由。
梁羽生毫不掩饰这一点，他说:“白宇的小说之所以能在民初被各界人士写出来，是因为作者本人。
中国入世极深，写得细腻，最适合了解世界的人。但是我受限于我的人生阅历，我的气质。
而且完全不同；要不要走“正统”的路？肯定是不成功的。于是我只好自己去探索，走一条浪漫的路。
社会主义之路。“因为《七剑下天山》。
《七剑下天山》据说是梁羽生根据英国女作家伏尼契创作的小说《牛虻》的部分情节。
，并写出了天山派凌伟峰、易等男女弟子浪迹江湖、可歌可泣的传奇故事。泉树宫
三十遍，有四十多字；《楔子》中提到的少侠杨，一出场就死了。海滨城市是。
另一个记述《塞外侠客传》的是前传；书中还提到了武当大侠卓一航与玉罗沙的关系。
邪恶纠缠的感情，曲折离奇，不细说，所以写了《白发魔女传》来补充前面的情况。颜瑜，这三个
七部小说形成系列作品，而《七剑下天山》(1955)则开启了梁羽生的浪漫武侠。
夏的第一步。
严格来说，《七剑下天山》无论是表演武术还是写作，都深受“北派五杰”的影响。
爱情还是江湖切口，独特的隐藏武器，现在有了脉络可寻，甚至还有一大段抄袭白“十”
两个钱镖。但梁羽生的随机发长和杠杆也与前辈不同；从而建立其小
基本创作类型有三个特征:
一、为名人打造武侠新风格——从他的处女作小说《京华·龙虎斗》开始，每本书都有第一次的落差。
言语慷慨；到《七剑下天山》，书中主角都是名士才女。从
这本梁羽生的小说，写的是文武双全的英雄儿女，个个爱诗爱歌(有时太奢侈)；
卒使书与剑融为一体，成为其作品的最大特色。
二、历史与武侠结合，对古代爱情的思考——梁羽生首先把握了小说的基本背景。
，然后随着故事的发展，把历史上确实存在的人物一个个穿插进去，或者剪不断理还乱。
脱胎换骨。比如《七剑下天山》写了顺治、康熙、多多、纳兰容若、傅青主、毛欢荷花。
(假装是越境的女儿)等等。虽然不是“历史的真实”，但经过文学处理后是“艺术的”。
艺术的真实”从此，梁羽生的小说与“历史武侠”结下了不解之缘；从隋唐到明朝。
清代，形成了他作品的第二个特点。
第三，“天山派”的武功一直是主流——以前朱桓的楼主曾经写过一本书《天山闪》
但是上面太冷了，天山派一直没有创办。而自从梁羽生的七剑下天山，如长城
奇人传说，江湖三女，冰灵冷剑，冰川少女传说，云海玉弓缘。
、《冰川洗剑录》等系列作品，均以“天山派”武术为正宗和主流而贯穿全书。
这种文笔只有武侠小说里才有，形成了他作品的第三个特点。
即便如此，《七剑下天山》仍不足以称之为“新派”，而只能说开创了“名士派”
”或“诗化”的武侠小说；因为作者所用的文字、笔法、章节、材料、思想
观念——从形式到内容都是“传统”；它与旧中国的“北方五校”关系密切。
没有太大区别。相比之下，《塞外侠客传》则是根据蒙古民歌中的女主角飞红领巾的传说改编的。
，以作者自制的哈萨克民歌开场；用新的方法回顾朱贞木杂糅不规则文体的小说。
用文学的笔调写杨、费、纳兰明慧的三角恋故事，不落俗套，清新喜人。
。
梁羽生一共创作了36部武侠小说，自认是“侠影实录”和“女帝传奇”。
还有三本，云海中的玉弓缘，都是我一生的杰作。
《宗萍·夏颖录》以明代土木堡之变为背景，记述了忠臣于谦孤军抗蒙的事迹。
古代悲剧；并穿插了张士诚后裔张丹峰与官宦侠女雷云的爱恨冲突。这本书充满了动力
韩，布局巧妙；尤其是成功塑造了著名学者张丹峰“与张丹峰”的角色
男人侠义性格的自然发展，彻底颠覆了一个家族争皇位的观念。“作者威尔·张丹峰。
这种面对民族大义和千古恨的“非此即彼”的心理斗争描写得淋漓尽致；最终使
他的人生感悟得到了升华和净化，完善了“报国为民，侠之大者”的典型。
《英国女皇后传》以唐朝为背景，写的是宗室李逸复兴唐朝。
室，拓展江湖，结交天下英雄，与才女上官婉儿、英女吴爱恨交织。
故事。作者宋从内心描写了上官婉儿对武侯从仇恨到圣旨的尊重过程。大胆地为历史辩护。
肯定武则天施政“有益于国民”，是对传统观念的又一次突破！写李逸。
在宫廷斗争和外星人入侵中，我们该何去何从？也超越了之前的格局和成就。
这本书以轻快的刀剑对话开始，以李逸的成功和死亡结束，有益于唤起人们的心灵和灵魂。
《云海玉弓缘》以放荡不羁、善恶分明的金世遗为主角，描写了他与侠女的交往。
顾志华与“女巫”李胜男的爱情悲剧。这本书的故事跌宕起伏，扣人心弦；微醉
成功之处在于作者用现代心理学来描述金世遗特殊的犬儒主义精神。
所以约翰在金世遗？克里斯托弗的影子；李胜男渴望爱情。
爱自由和自由是卡门的体现。金世遗迷恋出身名门的顾志华，却中了“魔”
女临死前才明白:原来他真正爱的人是李，而不是顾。确切地说:
"一个应该永远持续的时刻，在我知道之前已经来了又去了！"极限！无疑，它具有很高的文学价值。
总之，无论是梁羽生笔下的张丹峰、李逸、金世遗还是小说中的其他主要人物，他都是丰满的身体。
有一句半夜看剑的楼主写的名句:“我亦狂亦侠，我亦哭亦唱俗。”“荀可称为
“名人是武侠的先驱”。虽然他“向西方学习”比白宇晚了十七年，但他能够向自己学习。
出机，更上一层楼；以“其实是虚的，虚是实”的历史背景和人物形象带动武侠小说。
随着巨轮前行，一种历史感充斥着剑气笛声的内心，将“历史武侠小说”推向了另一个高度。
巅峰。
只是后来，梁羽生以“童硕之”为笔名，撰文吹嘘“新派”武侠小说中确实存在“开山分裂”。
这是一种夸张。因为武侠小说本来就是中国通俗文学的后代之一，从形式上
对于内容，我们不能脱离传统，独立自主。虽然我们承认梁羽生是大器晚成，但进一步发展和提及。
提升了武侠小说的文学价值，但毕竟他们作品中的“传统”还是远远多于“创新”；真的吗
“新派”出现在梁羽生写《七剑下天山》十年后的台湾省——在《反传统》中，
形成于“现代化”——几乎出乎梁羽生的意料！
金庸，百变武侠大师。
金庸，本名查，一九二四年生，浙江海宁人。早年先后在中央政治学校和东吴工作。
大学学法律；历任《东南日报》记者、《大公报》编译、《新晚报》编辑、导演。
城市电影公司编剧兼导演。1959年，查在香港创办《明报》，深受读者欢迎。
但这和他写武侠小说在国内外的名声是分不开的。
1955年，查以“金庸”为笔名，继梁羽生之后，在《新晚报》发表《武侠》。
连载小说《书与剑》。他巧妙地利用民间散布清朝乾隆皇帝是陈海宁世官(前
“红花会”(一个反清复明组织)的总舵手陈家洛就是杜撰出来的。
作为乾隆的兄弟。于是小说在野史的布局下展开，两极冲突，满汉对立。
；然后穿插陈家洛、霍青桐和香香公主之间的喜怒哀乐，是再好不过的事了。
《书剑》(新版改名为《书剑江山》)，共20回，全60万字；虽然只是
只是金庸的武侠处女作，却文采横溢，对话生动；处理群体场景复杂但不混乱。哭
第一次测试就一鸣惊人！与梁羽生的七剑下天山相比，两人都擅长组合历法。
历史传说和虚构的人物故事；而且金庸的笔变幻莫测，特别有意思！他的小说有一副好嗓子，几乎可以和白宇媲美。
，而骈然有后来居上的趋势。
如果说《书剑》是金庸成功的一小步，那么它将在对现实的悲哀和讽刺中相映成趣。
《染有皇室血统的正义之剑》(1956)，具有史诗般的图案和伟大的神韵，《射雕英雄传》(
1957年)，我一跃成为武侠小说第一人，没想到是第二人！
射雕是以南宋末年天下大乱为历史背景，描写长春之子丘处机为忠义之士。
孤儿郭靖、杨康(偷偷嵌入《靖康之耻》)，以及与江南七怪打赌引发的一系列可能性。
感人的故事。作者的布局很精彩。带着种种错误，他安排郭靖从小随母亲生活在沙漠里。
努力上进，不忘家仇国仇；杨跟随母亲进入赵、金，认贼为父，享尽了荣华富贵。
富贵荣华——这显然来源于元代纪为赵遗孤复仇的戏剧结构，但更为明显。
陌生感的变化和发展。就丘处机和江南七怪的所作所为来看，他们的承诺是一诺千金，无论生死。
这种精神，恰恰构成了侠义峥嵘的“八义图”；你会知道作者的意思，用心良苦！
诚然，就通俗文学所要求的可读性和趣味性而言，《神雕侠侣》除了部分情节外，未能做到自给自足。
总的来说，它无疑具备了成功的所有条件——故事的曲折离奇，人物的多样化，
高超的武功，甚至真挚自然的文笔，都是同年龄的作家所不及的；即使偶尔有失败，也有不足之处。
不要隐瞒于。在这部不可多得的巨作中，金庸融合了历史、武侠、冒险、传奇、兵法、战争和中国。
国家固有的忠孝义观念合二为一炉；信笔流转自如，已经到了为所欲为的地步。整本书高尚而正直
，从报纸上！国家正义融入每一章。
因此，金庸以《射雕》之名确立了他在当代武侠小说领域的势力。
魏的地位。虽然他本人对这个“创举”并不满意——它在70年代初被大幅度修改过，
增删四十个新版本传世，都是一百多万字，挺有新意的——但平心而论，他从那以后一直在努力。
自我突破，创新的武侠巨作，虽然每一部都有惊涛骇浪的声音，但都是基于通俗文学所表达的生活。
从意义、价值、整体规模、气象来说，都不如神鹰深刻。
——《神雕侠侣》描写了“师生恋”和英雄从偏到正的成长过程；
——《连城诀》(原名《素心剑》)写的是人性的丑恶和贪婪的危害；
——《倚天屠龙记》中的名实之分与是非之乱；
——《田卜》写“众生皆不义，众生皆有罪”和民族仇恨引起的悲伤。
戏剧；
——《笑傲江湖》写权力腐败，政治斗争无情，等等。
这些作品超越了《神雕侠侣》的文学成就，却刻意描写人性。
各种“限情”的变态行为，不知不觉失去了《神雕侠侣》里的那种“情理之中，意料之外”
的亲和力”；而太多“不合理”的例外，必然会为了改变而改变，这是不可思议的；
以至于看起来不真实，不自然。直到《鹿山公爵》(1969)问世，他才成为武术专家。
没什么知识和技能的“小混蛋”和世界各地的英雄和历史人物玩过。乃开中
中国武侠小说出现了前所未有的“无剑不如有剑”的新境界。
金庸《鹿邑公》的“反侠义”和塞万提斯《侠客行传》的“反侠义”最大的区别。
原因在于他们的创作动机:塞万提斯对当时西班牙人沉迷于骑士文学的浪漫故事感到愤怒，
于是他用讽刺现实的手法写出了小人物狂想曲，教堂吉诃德处处碰壁，梦想成了空！还有金庸
但却是出于“挑战自我”的心理，反武侠传统，打破世俗观念，彻底解放人性；
教韦小宝“智斗而不弱”，不择手段赢得生存的机会！其实这和孙子兵不谋而合。
所谓“去军中斩情节”，就是武功在这里全是虚的；韦小宝充满了欺骗，到处招摇过市。
出轨，都是不好的！
可能有人会觉得这是“武功无用论”的明确证明，其实不然！因为鹿山公爵写的是魏。
太幸运太幸运，一切都绕不过一个“巧”字；充满了笑话和乐趣。
所以自然淡化了讽刺现实或者讽刺武侠的冷意。它所表现的是浪漫主义文学的极致。
所以“无”作为“有”的用法在本书中得到了充分的发挥。
直到1972年9月，鹿山公爵在《明报》连载完毕，金庸才宣称“笔已封存”(
事实上，又一波对旧作的全面修改已经展开，他创作了十五种长短篇武侠小说。
说；然而，其中流传最广、影响最大的仍然是射雕英雄传。这本书富含珍珠和白玉。
王度陆和朱贞木之长，取其精华，用其宏，推陈出新，造就了金庸的“一代武侠巨匠”
“地位。它对当代人的影响大致如下:
(1)射雕射雕集历史、侠义、武侠、文艺、趣味于一书，建立新一代武侠。
武侠小说的“百变”风格及其典型。
(2)《神雕侠侣》四字分章；20世纪60年代后，台湾省武侠作家崛起。
跟风，成为潮流。
(3)《神雕侠侣》中虚构的“东邪、、杜、南帝、北丐、中国神童”等奇怪的人物。
法，据知是受台湾、香港武侠作家的影响，后来发展成押韵的“江湖顺口溜”。
(4)《神雕侠侣》在各地的版本数量和假续集的混乱程度也是惊人的。
一句话，金庸的“入世后的武侠”精神饱满，刚柔相济；还有早年的还珠幻想
“天生武功”前后闪耀，也是气势磅礴。尤其是金庸小说中的如意还珠。
精彩的素材，包括鹰嘴花，都结束了；然后采用西方的文学手法和电影手法来揉，这就是
武侠小说脱胎换骨，焕然一新，受到世人的普遍认可和重视。当然，所有这些独特的成就。
与金庸深厚的文史修养和杰出的才华密切相关。正因为如此，它的同辈和后世
武侠作家因为主观条件不足，难以为继；太班只能走过去“帮派武学派”的路子。
伯爵，以江湖仇杀为生。
“清宫派”著名武学大师——蹄式及其他
蹄风本名周淑华，上海人，生卒年不详；本来他是“广派”老武侠作家之一，但他没有
领域色彩不是很浓，写过《窦固血战》、《闯关东十三关》、《海南侠吟集》等短篇小说。
一本武侠小说。在所谓“新派”武侠兴起之际，蹄子风格不可偏颇，以边疆民族传说为例。
他写了《孟丽丝》、《猿女》、《天山猿女传》等书，使他逐渐出名。
后来从1956年开始，蹄风推出了《游侠英雄传》(即台版《四海英雄传》
)、游侠群英会新传、龙虎人生、清宫剑影、武林十三剑等。
系列作品，紧紧扣住“反清复明”的故事主题；青龙会的表演团结了全世界的剑客和奇人。
我们和江南八杰一起，处理了“魔王”雍正的整个故事，以及企图夺位、互相欺骗的清朝诸侯。
内斗持续了一百多万字。由于故事情节离奇曲折，武打紧张热闹，轰动一时。蹄风
借助于这个“清代武学派”和金庸、梁羽生的早期作品，两人各取所长，各得其所。
游侠英雄传说显然深受郑证因“帮派武学”小说的影响，所以一开始就谈到了
中国武术的起源，以及国内外功夫的长短；这本书非常详细地描述了清初秘密帮派的活动。
。这一系列小说以野史、传说为蓝本，原著格局很大；不幸的是，由于作者缺乏新的文学技巧，他从零开始
从头到尾，他都是以老讲故事人的口吻“讲故事”；所以虽然个别情节跌宕起伏，但引人入胜；整体运行
似乎有一种枝藤混杂的感觉。这是它得不到很高评价的症结所在。
此外，桓、牟松汀、高峰等以武侠小说闻名的作品也值得一提。
金锋本名张本仁，1927年出生，祖籍广东。开始时，毛用作笔名，临摹。
“北派五杰”的作品被写进了粤派的武侠小说，书籍不计其数，却没有一部让人印象深刻。后来把笔名改成了""
金凤”，写过《虎人擒龙》等十五种长短武侠小说，大部分都有历史。
背景；其中，尤以《西域飞龙传》、《天山闪电剑》、《冰原传奇》、《母子之魂》为最。
剑是一件杰作。但这一系列故事中穿插了清宫和香妃的秘密，甚至描写了边关风情。
等等，或多或少都受到过金庸、梁羽生和蹄风类似作品的影响，几乎毋庸置疑。作者使用了
“抄书”出名了，真的不一样。
张梦出生于1929年，祖籍四川。毕业于中央军事学院第22炮兵课程班
业，因为某种原因留在香港，以写作为生，曾经做过《明报》的编辑。1957年，张在武侠小说《周
该报刊登《神剑飞龙记》，以明初学士方孝孺后人方龙珠的复仇故事为题材，是一部武林门户。
争议是纬度；文采跌宕，音声极灵。本书共分二十三章，40万字。
，代表作；可惜结局“还珠”突兀，美中不足。
在香港众多的武侠作家中，张梦的写作技巧正在赶上金庸，但与梁羽生不相上下。
。同时他也是最痴迷还珠(梦)的，擅长提炼蜀山的奇料。只是在它的位置上
影响太深，所以继《庆龄八女》《十二女金刚》等书之后，明显还有蜀山。
不可否认，眉校女性的影子是包含在内的。张的武侠小说至今已编成一本书，共十二部。
，层次不同；而导致各大门派对立的斗法武功秘笈写法，则是一种新的写法。
先随波逐流，和金庸争“天下第一”时有异曲同工之妙——虽然此后一直如此。
“招数”一再被使用，已经成为一种公式化的滥用。
牟松庭，身世不明，却是深谙世事，见多识广，仿佛生于平江。1957年
身边，写下了《关西剑客传》、《红花亭英雄传》、《张文祥刺马》等书籍。尤其是在他们中间
《红花阁传奇》的武侠叙事、重情重义、行军布衣(台湾版改名为《轻旅洪门冲锋》)。
阵，讽刺世界，一切精彩！作者既有水浒笔法，又有三国笔法，文笔变幻莫测。
，豪气逼人！可惜他的作品不多，不然成就在梁羽生之上，却堪比金庸。
高峰(非高晓峰)的身世也不得而知。看他的《高原侠传》《盘龙侠传》，还有
《五岳五岳传》文采不错，略似清宫派小说。至于香港的其他武侠作家
比如专门写女侠传奇的，还有风雨楼主，避秦楼主，石崇都是缺的。并且由
“新派”出人意料地将古诗词、赋翻译成白话文，其荒谬不言而喻。
深入其中