什么是陶器？
中国有一个古老的传说“女娲以土造人”，说明人们对粘土在水中浸泡后的粘性和可塑性有了一定的认识。由于火的使用，人们开始吃熟食，最早可以在柴堆上烤野生动物或者挖洞把水放进热石头里“煮”熟植物，但这既费时又耗火。最早盛放食物的容器应该是植物枝条的编织物，但枝条的编织物不应该放在火上烧烤。因为粘土不怕火，火后就变硬了。启发人们用粘土制作容器，并在火上烘烤。出土文物证明，最早的陶器是通过在编织或木制容器的内外涂上一层粘土来防火的。后来，人们发现粘土不一定要和里面的容器一样的形状。江西省万年县仙人洞遗址发现1万年前的陶片，表明公元前8000年前的旧石器时代晚期，中国已出现陶器。陶器上留下的指纹比较小，证明当时女性制作陶器。长期的实践使人们认识到，制陶用的粘土不能含有太多的沙子，否则就会松散，难以成型。
陶器的成型:从最早在容器上涂上粘土到手工成型，大约5000年前，我们的祖先就已经发明了粘土条板建筑的方法。即把适宜干湿的粘土揉成条状，自下而上盘绕成圆形器皿。最早的装修方式仅限于手工抹平。4000年前的龙山文化时期，发明了慢轮，即在地上挖一个洞，插入一根顶端带木盘的木棍，使木棍转动。起初慢轮主要用于装饰成型的陶瓷坯体，旋转的陶瓷坯体可以刮得更薄更均匀。可以说，这是人类第一次掌握了最简单的机械。后来发明了快轮，主要用于拉坯。直到现在，一些小型陶瓷窑都是这样成型的。随着制陶技术的逐步提高，装饰方法也在逐步改进，特别是慢轮发明以后，陶器的壁可能更加均匀，也更薄。出于美观的考虑，还受到在篮子上涂上泥土制作陶器的启发，陶器上有篮子纹、席子纹、绳纹等装饰图案，鹅卵石也被用来打磨或彩绘陶器。
烧窑的方式有很多种。一开始要露天烧制，这是最原始的烧陶方法。后来改进为横孔式陶窑，即在平地上挖洞放置陶坯，相当于现在的窑室。旁边又挖了一个洞烧火，在两个洞之间挖了一条窄窄的地道，也就是现在的火道，在窑房和火道之间安置了操作人员。这种陶窑比以前进步很大，火力相对集中，温度高且均匀。
用这两个窑烧制陶器，可以提高陶器的质量。战国两汉时期发明了龙窑，即沿山坡建窑，长十几米或几十米，封闭，窑内一次可装上百个青胎；山上窑尾有个烟囱，中间有柴火洞，窑口在下面。烧窑时，火如蛟龙上坡，故名。
釉
覆盖在陶瓷制品表面的一层无色或有色玻璃状薄层。它是由矿物原料(长石、应时、滑石、高岭土等)制成的。)和化工原料按一定比例(有的原料可先制成熔块)，经研磨制成釉浆，施于坯体表面，在一定温度下煅烧而成。能增加产品的机械强度、热稳定性和介电强度，具有美化物体、便于擦拭和洗涤、不受灰尘侵蚀的特点。釉的种类很多，按烧制温度可分为高温釉和低温釉；按外观特征可分为透明釉、不透明釉、彩色釉、光泽釉、哑光釉、裂纹釉(开口)、结晶釉等。按釉的成分可分为石灰釉、长石釉、铅釉、无铅釉、硼釉和铅硼釉。
1，唐三彩，流行于唐代，是素烧胎体，涂以白、绿、棕、蓝釉，800度烘烤而成。当时多作为陪葬品使用。
2.釉上彩，是画在烧制好的陶瓷器皿上，然后低温烘烤而成，因颜色附着在釉上而得名。最早见于宋代。
3、釉下彩，画在坯体上，然后上釉，高温烧制，彩线在釉下，永不脱落。最早见于唐代。
4.釉中红，以氧化铜为着色剂涂于胎上，施釉后高温烧制白底红花，始于元代景德镇。
5.斗彩:在坯体上用青花勾勒出图案的轮廓，釉烧后，用各种颜色填充轮廓，再经火二次烧成。图为釉下青花与釉下彩相竞，故名。始于明成化年间。
6.开片是冰裂，釉裂类型和冰裂一样。由于胎和釉的膨胀系数不同，过早出窑就产生冷气，这是宋代哥窑的主要特点。
7.青花，釉下彩之一，以氧化钴为着色剂涂于坯体上，覆以透明釉。1300度高温烧制而成，蓝白相映成趣。是明清时期的主要瓷器。
1.我们日常使用的陶瓷，一般都是穿着光润光滑的衣服，尤其是日用陶瓷，更讲究“衣服”，有的洁白如玉，有的五彩缤纷，非常漂亮。这种用陶瓷制成的衣服叫“釉”。
釉在汉字中的意思是油一样的光泽，所以用“油”字来表示瓷器表面的光泽，但因为“油”字代表食物，所以被后人修改为取“彩”字来表示光泽，加上“有”字合成“釉”字。
釉是附着在陶瓷坯体表面的连续玻璃质层，或者是玻璃体和晶体的混合层。釉料可能是用含钙的石头和古代石头烹饪时使用的炭灰制作的，也可能是受贝壳表面优美纹理的启发，有意识地以贝壳粉为原料制成的。其实早在3000多年前的商朝，我们的祖先就已经学会了用岩石和泥土制作釉料来装饰陶瓷。汉代发明了以铅为助溶剂的纸温铅釉。后来陶瓷艺术家利用窑灰自然落在坯体上的现象合成釉，再用草木灰作为制釉原料。现代日用陶瓷生产中使用的釉分为石灰釉和龙古釉。石灰釉由釉果(一种类似瓷石的天然矿物原料)和灰釉(主要是氧化钙)制成。长石釉主要由应时、长石、大理石和高岭土组成。在石灰釉、龙古釉中加入金属氧化物或渗入其他化学成分，会变成各种釉色。
一般釉面厚度仅为坯体厚度的65，438+0%-3%，但经窑火烘烤后，与瓷体紧密贴合，使瓷器致密，光泽柔和，不透水气，给人光亮如镜的感觉。同时可以提高使用强度，防止污染，方便清洗等。
釉的种类很多，有瓷釉、陶器釉、燧石釉。按照烧成温度，1100℃以下烧成的釉称为低温釉，1100℃-1250℃之间烧成的釉为中温釉，1250℃以上烧成的釉为高温釉。从釉的特点来看，白釉大概是由于人们对银器的喜爱，彩釉因其色彩斑斓而受到人们的欢迎，结晶釉的花纹变化优美，窑变釉炫丽，裂釉清晰、古朴、典雅、别致。除了以上几种，还有哑光釉、乳浊釉、盐釉等等。近年来，随着科技的发展，出现了各种各样的流动釉、神奇莫测的变色釉、闪着微光的彩虹釉和贵如珍珠的夜光釉。
2.彩陶也叫“釉陶”。彩陶釉色丰富，有单色釉、茶粉釉、金星釉“雨滴红”等20多种变色艺术釉。用它装饰的日用器皿、花瓶插花、彩釉衣架、工艺陈设，令人赏心悦目，被称为“华服陶”。
2.黑陶是山东龙山文化中最著名、最典型的陶器。它产生于新石器时代晚期，距今已有4500多年的历史。最早发现于1931山东龙山镇。其精湛的工艺和精美的器物被世界考古界誉为“4000年前地球文明最精美的制作”。从而彻底动摇了中国史前文化起源于西方的理论，进一步证明了中华民族五千年文明史的辉煌。黑陶是继彩陶之后中国新石器时代的又一制陶高峰，在中国美术史上有着非常重要的地位。其独特的古朴典雅的艺术风格；具有非凡的魅力，是世界上独一无二的艺术瑰宝。
黑陶主要以黄河古道上沉积的天然黄泥为原料，采用高温室炭化的传统工艺烧制而成。其特点是:侧壁薄但质地硬，表面不上釉但黑而有光泽。其型质“黑如漆，亮如镜，薄如纸，声不绝于耳。”什么都没有，就会有铮铮铁骨。黑陶艺术作为中华民族的文化瑰宝，以其独特的历史价值和审美价值受到人们的推崇和珍视。
如今黑陶作为艺术品被接受，从工艺上来说，如今的黑陶产品越来越精致。在造型上，更加多样化。在当今黑陶艺术界，邱志海、李兴华等名人的作品突破历史，以古老的艺术形式呈现出独特的现代美感。
4.有一种陶器盛行于唐代，以黄、棕、绿为基本釉色。后来人们习惯称这种陶器为“唐三彩”。
唐三彩是一种低温釉陶。在彩釉中加入不同的金属氧化物，经烧制后形成浅黄、赭石黄、浅绿、墨绿、天蓝、棕红、茄紫等各种颜色，但多为黄、棕、绿。唐三彩的釉料有浓淡变化、互相渗透、滴有斑驳的效果。在色彩的相互辉映中，展现出瑰丽的艺术魅力。唐三彩作为陪葬品用于陪葬品，因为其胎质酥脆，防水性能差，实用性远不及当时已经出现的青瓷和白瓷。
唐三彩器物浑圆饱满，与唐代艺术中饱满、健美、阔大的特点相吻合。它有很多种，主要是人、动物和日用品。三色人物和动物比例适中，造型自然，线条流畅，生动活泼。人物中，勇士肌肉发达，怒目而视，神情紧张；女俑身材苗条，婀娜多姿，闲适飘逸，十分丰满。动物大多是马和骆驼。
唐代右卫将军墓中出土了一件驮驼俑。这只骆驼昂首站立，全身棕色，长毛从头顶垂到脖子，从下颚垂到腹部和两只前肢的上部。它柔软而美丽。座头鲸有一个平台和一条毯子。在平台上，有两个乐虎小雕像坐在左边和右边，他们背对背坐着，演奏乐器，还有一个小雕像站在中间，跳舞。这三个音乐人物都有着深邃的眼睛、高鼻梁和胡须，穿着绿色翻领和白色毡靴，只有最前面的一个穿着黄色的肩甲。这个高大的骆驼载音乐和舞蹈雕像是精致和惊人的！
唐三彩的产地安、洛阳、扬州，是古丝绸之路陆上和海上的连接点。在古代丝绸之路上，骆驼是唐代的主要交通工具。可想而知，在沙漠中，人和骆驼跋涉，相依相偎，所以人和骆驼有一种亲切感。它高大的造型，刚毅的表情，似乎还带着古丝绸之路的万里风尘。
唐三彩是唐代陶器的精华，在初唐和盛唐达到顶峰。安史之乱后，随着唐朝的逐渐衰落和瓷器的迅速发展，三彩器皿的生产逐渐衰落。后来又产生了“廖三彩”和“金三彩”，但在数量、质量和艺术性上都远不如唐三彩。
唐三彩早在唐初就远销国外，深受外国人民的喜爱。这种多彩的釉陶以其华丽的釉面，明亮的光泽和精美的造型而闻名于世。唐三彩是中国古代陶器中一颗璀璨的明珠。
5.秦兵马俑坑中的兵马俑体积较大，胎壁较厚。陶俑壁厚一般为2-4厘米，最厚处达10-12厘米；马涛胎壁厚2.5-4cm，最厚处为15cm。陶俑和陶马胎壁的粘土一般分为两层，外层细而均匀；内层是粗糙的，混有均匀颗粒的白沙。经过筛选、研磨、淘洗，去除了制作陶俑、马的粘土中的杂质，使粘土质地细腻，色泽纯正，混在粗泥中的沙子呈纯白色，粒度均匀，明显经过筛选。除了陶拍和其他陶器工具外，在秦始皇陵西侧的秦代陶窑遗址中还发现了两个石砂轮。滚筒直径约60 cm，中间粗(约15 cm)，边缘细(约5 cm)，中央有一个直径6 cm的孔。这种压路机可以用来碾压粘土和沙子。
通过取样分析表明，秦坑出土陶俑和陶马的主要化学成分是氧化硅、氧化铝和氧化铁。这与秦始皇陵出土的秦砖化学成分基本相同，所用原料为黄泥。秦兵马俑考古学家做过模拟实验。将秦始皇陵附近的黄褐色土壤晒干、碾压、水洗，去除土壤中的杂质，仿秦砖。经检测，其质地和化学成分与秦砖几乎相同。可以推断，兵马俑、马涛、秦始皇陵出土的砖瓦，都是用秦始皇陵附近的土就地烧制的。
兵马俑中含有的白沙颗粒经检测由应时、长石、云母等组成。外观不规则，大小约0.5-1mm，有的大于1mm。在泥料中掺入一些沙子，可以增强力学性能，使大型陶俑和马容易成型；烘烤时不会因高温而扭曲变形或膨胀开裂。
日前，中国刑事警察学院赵教授大胆解开了兵马俑烧制时间和制作之谜。
赵说，他在兵马俑的同一个地方两次看到“鑫茂”的铭文。他说:“‘辛卯’是天干地支，是农历年。这里指的是公元前210。”他认为这是秦始皇死的那一年的标记年龄。据此判断秦陵兵马俑烧制于公元前210年。从坑内留下的草鞋印来看，当时人们只在夏秋两季穿草鞋。据此进一步预言，兵马俑应该在秦始皇死后的秋天烧制，烧制兵马俑是秦始皇生前的圣旨。
赵还分析了兵马俑烧制过程的奥秘。他说“兵马俑的肚子里有一个谷壳内模袋作为主要支撑”，谷壳是当时最好的馅料。还有一点就是2000多年前兵马俑的制作工艺非常科学，以至于真马大小、重100公斤的兵马俑，成型、烘干、运输、烘烤一气呵成，显示了当时中国人的智慧。
6.用钴装饰坯体，施透明釉，高温一次烧成(1280 ~ 1350℃)，为青花纹釉下瓷器。又称釉下彩青花瓷、釉下彩青花瓷、青花地。中国景德镇传统名瓷之一。青花瓷起源于唐代河南巩县(今巩义)的青花瓷。元代成熟，以景德镇浮梁瓷局产品闻名。青花瓷的出现改变了中国陶瓷装饰的旧风格，原有的雕、划、印等技法被毛笔绘画所取代。青花瓷的出现成为中国陶瓷史上划时代的事件，被誉为中国最具民族特色的瓷器。明代青花瓷传入欧洲，荷兰、英国、德国等国争相仿制。清代康熙年间，青花瓷呈蓝色而非紫色，分色层次高达7 ~ 9色，后被称为“康熙青花五彩”。青花瓷在清末衰落。50年代后，青花瓷得到恢复和发展。除了釉下彩青花瓷，还有釉中彩青花瓷是经过装饰、烧制后，有绿色的料纹渗入釉中，釉中彩青花瓷是以无光釉为底色。色彩装饰的方法很多，有青花斗彩、点彩、填色、雕刻、画青花、青花配紫等。
7.“茶为水神，水为茶之体，益于茶。”早在唐代，我们长兴县的紫笋茶、金沙泉、紫砂壶就是贡茶、贡水、名壶，到了宋代更是有了“紫瓯天下第一”的美誉，堪称“品茶三绝”。
紫砂壶，长兴茶文化的又一瑰宝，享有第一茶具的美誉，在国内多次获奖。特别是十次做成“天下第一巨壶”，其中一次放在中国茶叶博物馆的馆前，更增添了“长兴紫砂”的光彩。长兴的紫砂资源与杜涛丁山一脉相承，泥色紫而不美，红而不艳，黑而不墨。将原料研磨混合后，采用堆捏成型的方法，或以松、竹、梅、瓜、兽为造型，或临摹秦器、古董、人物。巨壶有小孩身高那么高，小壶满把，刻有诗词书画，贵如珐琅，珍宝如牌坊。有句话叫“找一壶名人，胜过无价之宝”。紫砂壶是我国人民喜爱的茶具。它不仅具有造型独特、古朴典雅的艺术特点，还具有良好的保味功能。用来泡茶，特别醇香。因此，寸柄壶和满握杯常被视为珍品，多年来成为国内外流行的收藏品。
始于宋代，盛于明清的江苏宜兴紫砂，逐渐脱离茶具的概念，成为一个独立的艺术品种。最重要的一点是原料不一样。它用的是一层薄薄的紫色粘土，叫泥中之泥，深埋在宜兴山麓。其质地优良:一是含砂量低，可塑性强；第二，沙子中含有更多对人体有益的微量元素。烧成后具有双孔的特殊分子结构，透气但不透水，所以茶叶不失其原有风味，用久了更加顺滑古雅。难怪古人把紫泥称为“珍珠玉”，留下“人间珍珠玉足矣取。”宋代诗人苏轼在宜兴居住时，喜欢一种提梁沙壶，即“东坡壶”。明代嘉靖、万历年间，出现了两位制壶大师——宫纯和他的徒弟石大彬。供春产品名为“宫春壶”，造型新颖，质地轻薄坚实，有“一壶供春胜一金玉”的美誉。史大斌做了更多的小壶，点缀在精致屋的茶几上，更符合饮茶的审美趣味。“信手多种，宫中尽美，谓之他。”明清文人的介入，使紫砂壶成为一件完整的艺术品，集绘画、书法、诗歌、篆刻、雕塑于一体。
一般来说，紫砂壶的选择要从年代、泥料、艺术等方面考虑，年代是指一把老壶和一把新壶的区分。一般来说，几十年甚至上百年的老壶，都具有很高的研究和收藏价值。同时长期保存下来，表面形成的自然“色浆”无法抹去，很容易享受。所以，同等情况下，老壶的价值自然高于新壶。如今，随着紫砂壶在国际市场上越来越受欢迎，老壶“一壶金”的现象屡见不鲜。泥质砂壶种类繁多，有朱砂、绿泥、紫泥等。朱砂质地最好。轻敲壶柄制成的壶，能发出清脆而铿锵的金属碰撞声。声音越清脆，泥质越纯。艺术指的是工艺水平，这是一把壶竞争的主要标准。作为一件艺术品，一个沙壶的价值不单纯是原材料加工的时候，还包括作者的艺术功底和名气，和字画差不多。大师制的壶，赏心悦目，轮廓笔直，线条流畅，比例恰当。其做工精致细腻。据说很多名家每三个月只能做出65，438+00左右的壶，所以壶面光滑，壶嘴、壶把、壶嘴在一个水平线上，壶流、壶把在一条直线上，壶嘴、壶嘴、壶盖、环脚都是一个宽度。壶盖严密，向壶内吹气时壶盖能轻轻跳动，壶身无瑕疵，壶嘴切水功能好，堪称壶中上品。好的茶壶卖高价，假货很多。20世纪初，上海古董商雇请制壶人精心仿制清代陈鸣远、杨彭年、陈曼生等人的作品，大部分流向港澳和海外。当代著名制壶家，每次都有冒名的赝品，有的造假者技术低，赝品容易识别；但是有些技术很高的人还没有成名，那种假的很容易迷惑人。还有一些陶贩，找一些颜色给新壶上色，或者把新壶泡在泥里一段时间，冒充“古董”“出土文物”，欺骗一些不懂紫砂的人。有的人用没有钱的旧工具去刻前人的钱；有的是仿老壶款式，收藏者要特别注意辨别真伪。总的来说，明清时期的砂壶选料精细，淘洗工序多，胎质比较紧实，分量较重。现代仿壶与明清砂壶的区别在于材质浑、精练工序少、重量轻、光泽少、表面粗糙。而且现代的仿壶是由多个模具组成的，降低了手工制作的意义。只要注意壶嘴底部和手柄，往往不难发现两件的线痕。此外，还可以从钱和印章上进行区分。明末清初以来，高档砂壶的印章多为双面，一种是底印，盖在壶底，多为四面名印；一种是印章，用于封面，多为小名印章。中档以下的当代陶罐，底部多以“中国宜兴”四字印章封口。所以在收藏紫砂壶时，一定要仔细鉴别赝品，才能获得珍品。
8.举世闻名的“瓷都”景德镇是国务院首批历史文化名城之一。景德镇，江西省直辖市，位于江西省东北部，毗邻浙江、安徽两省，国土面积5248平方公里，总人口1.423万。景德镇四季分明，属于亚热带季风湿润气候。全年日照充足，雨量充沛，无霜期长，适合各种植物和农作物的生长。自然资源丰富，矿产资源在全省名列前茅，有瓷土、砂金、煤、锰、石灰石、大理石、海泡石等。其中瓷土以其储量丰富、品质优良而首当其冲得到推广。有杉木、马尾松、毛竹、油茶、油桐、漆树等。山苍子、猕猴桃、橡子、金银花等野生植物和药材资源丰富。“新平冶炼陶器始于汉代”。景德镇有65，438+0，700多年的制瓷历史。宋真宗北部景德镇时期(公元65，438+0，004-65，438+0，007)，精美绝伦的御用瓷器受到真宗的称赞，瓷器方面的第一部著作是《景德镇年制》、《景德镇咸于天下》。景德镇由此得名。景德镇瓷器经过长期发展，逐渐形成了“白如玉、薄如纸、声如琴、明如镜”的独特风格。景德镇是江西省的商品粮、林业、茶叶和蚕桑基地。盛产大米、大豆、小麦、花生、棉花、油菜籽、芝麻、茶叶、蘑菇等。近年来，景德镇充分发挥悠久的陶瓷文化和众多旅游景点的优势，旅游业发展迅速。