越剧的特征与历史
越剧的前身是地上唱本。
1906年落地唱本搬上舞台，经历了小哥班、绍兴闻喜男班、绍兴闻喜女班、女子越剧等几个阶段。从嵊州、绍兴、宁波、杭州到上海，发展成为具有全国影响力的地方戏。
新中国成立后，在党的文艺政策的指导下，在越剧艺术家的努力下，越剧以其真实细腻的表演、委婉婉转的唱腔和优美抒情的风格赢得了观众的喜爱，促进了自身的繁荣发展，成为全国性的大剧种。
在地上唱本书
清朝咸丰年间(1851-1861)，嵊州部分农民开始以田头说唱、山歌等民间说唱艺术“沿门唱书”。
并创作了【和谐四部作品】。
同治年间(1862-1874)，“沿门唱书”逐渐由站在别人面前变为在厅堂、茶馆里唱，称为“地上唱书”，是当时嵊州农民谋生的重要辅助手段。
随着唱书艺人越来越多，唱书的区域扩展到了宁波、绍兴、金华等地，唱书的方式也从地上走向了舞台，成为了“行走的书”。
这一时期，地上唱本、沿门唱本、台上走本并存，越剧史上俗称“地上唱本”。
唱地书是嵊州农民创造的民间艺术，它的流行为越剧的诞生奠定了基础。
小个板
1906年春，应观众要求，嵊州、玉祥、余杭三地的唱书艺人，在几个米桶组合、木板铺成的简易舞台上开始说唱，一人负责。
对于任何角色来说，说唱第一次改成唱歌。
同年的清明节，艺术家再次在家乡甘霖东王村登台，轰动大江南北。
在不到一年的时间里，中国几乎所有的艺人都登台演出，正式组建了剧团。
一种新的戏剧在嵊州诞生了。
当时这样的戏班有几种叫法，一种叫“小哥班”，一种叫“德都班”(以“德都”的打击乐声命名)。
以后也有人称之为“耍戏”或“笙戏”。
“小曲班”刚出现的时候，艺术上比较粗糙简单。
剧都是唱书或者移植兄弟剧；没有弦乐伴奏的歌唱，
只有尺牍板、本尼迪克特板和金刚腿岩，它们的过门和配音还靠人声支撑。
但“小曲班”生活气息浓厚，地方色彩鲜明，能以生动的情节和风趣的语言吸引观众，显示出强大的生命力。
越剧
小哥班自1906诞生以来，不断吸收谭瑶、绍兴大班等剧种的营养，在舞台表演、唱腔、剧目等方面不断丰富和发展。
演出范围从农村到城市，从绍兴、杭州、宁波到上海。
1921年，申报的广告开始称小哥班为“绍兴文戏”。
这个名字已经用了十多年了。
因为戏班一开始几乎都是演员，后来逐渐变成了女演员，所以也有“绍兴闻喜男班”和“绍兴闻喜女班”。
在上海的“大世界”里，有许多与越剧文学、越剧同时演出的女班，如“女人的新剧”、“女人的屈伸”、“女人的素坛”。
女性在舞台上的出现受到了观众的好评，也影响和冲击了绍兴文西男声班。
艺术家们创办绍兴文戏少女班的设想开始形成。
到2月，1923，同曦南岸
上碧溪(现属城关镇)是女子试点班。
同年5月，苍岩镇时嘉坳正式开办女子班，获得成功，涌现出石、沈星美、赵瑞华、屠兴华等著名演员。
这个班被称为越剧史上第一个女班。
从开始到解散历时六年，开启了女子越剧的兴起和发展之路。
1929年，屯溪河两岸的女子班如雨后春笋。
出司后，在浙江城乡演出，尤其是杭嘉湖-宁波一带。
这一时期的越剧史一般称为“绍兴女戏班”。
与“小曲班”相比，“绍兴文戏”在艺术上有了很大的提高，表演者用弦乐伴奏演唱，动作用锣鼓声过门，表演配有专门的乐队。舞台表演开始程式化，表演也有了自己的特色。
女子越剧
20世纪30年代中期，嵊州(县)农村的女子班(绍兴文戏女班)非常盛行。
据1935统计，全国40万人口中，女性超过2万人。
班级演出，女班总人数达到200多人。
到1938年，侵华日军入侵浙江，绍兴、宁波等地大批民众前往上海避乱谋生，为女班在上海演出提供了大量观众。
此后，“绍兴女戏班”蜂拥进入上海，影响逐渐扩大。报纸和广告开始称之为“越剧”。
其实“越剧”这个词早在1925就出现了，只是用的不多。和“绍兴文戏”“德都班”“小哥班”混了很久。
女子班落户上海后，姚水娟等艺人开始实行编剧制，在上海引起轰动，为越剧的蓬勃发展起到了打开局面的作用。
“越剧”这个名称被观众、媒体和演员进一步接受，取代了其他名称。
1942年，在以袁雪芬为代表的一批演员的倡导下，越剧掀起了对越剧的全面改革，建立了导演制度，把鲁迅的《祝福》搬上了舞台，成功演出了《祥林嫂》。
这一时期涌现出一大批新剧，创作了《治调》、《降弦》，“女子越剧”进入了一个全新的阶段。
新中国成立后，在党的关怀和重视下，越剧组织艺人开展了以“换人、改制、换剧”为核心的“三改”学习，参加了全国、华东、浙剧演出，从此走上了全面繁荣发展的时期。
越剧的表演几乎遍布全国，并走向世界。受到法国、德国、美国、苏联、比利时、卢森堡、荷兰等国内及欧美国家，以及朝鲜、日本、东南亚、港澳地区观众的欢迎，具有国际性。
它引起了文化界的关注，并成为一个主要的国家戏剧。
这一时期新剧大量涌现，上百部剧登上荧屏；越剧中有很多新秀，活跃在舞台上。越剧唱腔流派众多，使越剧艺术更加丰富多彩。
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