《玛丽女王登陆马赛港》的绘画风格
1622-1625期间，鲁本斯为法国卢森堡宫装饰墙裙，并绘制了一系列大型历史画《玛丽·美第奇的一生***21。这些图片绝大多数采用了虚构与现实相结合的方法。画中出现的神话人物有密涅瓦、墨丘利(即希腊神话中的商神赫尔墨斯)、阿波罗以及一些象征着美丽、爱情和魅力的女神形象。这些神话人物有的作为绘画中历史人物的陪衬，有的作为玛丽·美第奇的老师，从而使神人* * *形似，加强了画面的寓意。即使神化了历史，也避免了真实历史的局限性。这是鲁本斯画作《巨型结构》的巧妙设计，是女王下令的。
对鲁本斯的玛丽·美第奇生平历史画的历史分析表明，与其说他是在赞美摄政女王的“丰功伟绩”，不如说这位画家真正肯定了正在形成的现代君主制。恩格斯在《自然辩证法》导言中说，国王政权依靠公民战胜了封建贵族的权力，建立了本质上以民族性为基础的庞大的君主制，近代欧洲国家和近代资产阶级社会就是在这种君主制中发展起来的。
法国路易十三强化了这种君主观念，是符合历史必然性的。这套画原本是为了展示玛丽·美第奇的一系列“壮举”，从少女嫁给亨利四世的公主到摄政王的王后。但画家并没有按照这个意图构思。他大多使用神话，道德和象征性的形象，但这一个“玛丽美第奇和亨利四世的婚礼”尊重历史事实。这是21画中的第五幅。画家们见证了它的历史场景。那是他在意大利担任曼图亚公爵的宫廷画师的时候，他和公爵一起参加了在佛罗伦萨举行的婚礼。
玛丽女王在画的左侧，周围是意大利宫廷侍者。她拖地锦缎连衣裙的后背被一个天使般的小女孩抱着，颜色充分展现了裙子的质感。在玛丽身后，一名家族代表高举十字架权杖，以示家族的高贵。这个十字架权杖让观众注意到了玛丽头上的王冠。亨利四世盛装出席婚礼，并给玛丽戴上结婚戒指。玛丽头上的王冠是教皇戴上的，现在教皇正在主持这两位重要的欧洲代表的婚礼。现场人头攒动，人也不算多。亨利四世和玛丽的婚礼，其实只是一种政治策略的组合。他们带来的结果是法国和意大利之间持续了几个世纪的和平关系。所以画家在这个场景中没有表现出太多的诗意，也没有赋予它欢乐的抒情色彩。总之，这只是教会里的政治交易。鲁本斯并不擅长表达generate的感受。他是一个热情的色彩诗人。正如19世纪法国浪漫主义画家德拉克洛瓦所说，“没有一个画家比鲁本斯更像荷马。”但在这幅画中，非常明显的是，画家只是用彩笔描绘了丰富多彩的历史事件。这幅画长394厘米，宽295厘米，现藏于巴黎卢浮宫。