马兰鱼的性格经历
20世纪50年代，段林菊、李英珍、马、李瑞芳并称为秦腔舞台上的“四大名舞”。
祖父马是孙中山同盟会成员，祖籍湖北。
1936出生于榆林县镇川堡，从小喜欢看戏。1946镇川堡解放后，马和李英珍参加了村里的文艺队，踩高跷，跳秧歌，演小眉戏。1948年春，陕甘宁边区人民剧团招聘演员。“当时的土地改革小组组长严把带到我家，推荐了我和颖珍。剧团在我家放了两桶小米，把我带走了。我走的时候穿着我妈的棉衣棉裤棉鞋。我们新招募的八娃娃跟着大人走了七八天，渡过黄河到了山西。去了人民剧团后，我第一次给它盖了新被子。”那时候的生活很苦，喝河水，吃小米饭，住土洞。没有钟，只能点上香，记住时间；缺少油灯，经常在月场修炼。马建玲上校特别喜欢蓝枪鱼，经常给她单独训练。三个月后，她获得了娃娃队的第一名。马清楚地记得，她第一次登台演出是在一个乡村土场上为解放军和当地人民演出。她在《鱼肚山》中扮演王兰英。
1948年8月延安解放后，剧团回到延安，经常离开部队去兵工厂慰问，中央领导也经常看他们的戏。有一次，他还与评剧团联合演出，送别彭先生在西北前线的部队。1949中秋流行剧团离开延安，一路走到Xi安。大众剧团的到来和随后西北戏曲研究所的成立，给Xi安的戏剧舞台带来了一场巨大的革命——在剧本改编、导演方式、舞台净化、音乐创新、演员化妆和表演等方面都发生了根本性的变化。这种变化主要表现在马主演的新古典戏剧《游西湖》中。
在传统的《西游记》中，李慧娘的鬼妆变得苍白，形象恐怖。《游西湖》新剧《鬼怨杀》中，马在塑造的鬼形象上别出心裁，将脸谱化成红润的脸，头戴长纱裙，鬓角一枝红梅，脚边一对红缨。除了一绺松散的鬼毛，她全身都是白色和暗红色。一个全新的带着怨、怒、美的鬼形象诞生了。
蓝鱼衣冠楚楚，精明干练，技能全面，勤奋好学，勇于创新。为了学好《鬼怨》里的云步和鬼步，她曾经跟秦腔艺术教育家学过踩高跷。练完之后，去掉高跷，再云里鬼气地走，轻盈飘忽。她师从秦腔老艺术家何、董华清、王学习“吹火”技艺，在训练中两次烧伤面部。经过艰苦的训练，舞台上火光冲天。在吹火的同时，为了加强舞蹈的身材，她把芭蕾中的慢走戏剧化，揉进了原本的青衣慢走，加强了流浪的感觉。同时借鉴了尚小云的左右手动作和川剧中的捧扇动作，增加舞台效果。惠娘身披白纱，为救心爱的佩生，与刺客廖茵英勇搏斗，舞姿如游龙，给了观众极大的艺术享受。
马的唱腔别具一格，跌宕起伏，直而舒展，声情并茂。然而，马蓝雨说，事实上，她的声音并不好。《鱼肚山》刚排的时候，她急得连板胡都关不上。后来经过以唱功见长的、的悉心教导，又借鉴了程的唱法，坚持跟着钢琴家练习，终于嗓音有了很大的提高。
正是凭借其独特的优势和不懈的努力，马兰峪成功地塑造了温柔、热情、执着、大胆、勇敢、杰出、美丽的李慧娘艺术形象。
1953年，十七岁的蓝枪鱼凭借《游西湖》一炮而红。6月1958、10，“三秦班”进京，演出组到中南海怀仁堂向中央领导汇报演出情况。《游西湖》的选段是晚会的压轴戏。演出结束后，周总理把梅兰芳请上台，指着马对梅先生说:“这是陕北边区的娃娃。”
在1959国庆10周年之际，马西湖之旅再次在京演出，受到中外观众的赞赏。梅兰芳在《人民日报》上撰文称赞马“把慧娘的形象提升到了英雄主义和崇高主义的顶峰”...慧娘这个复仇的女鬼，真是雄壮勇敢！”接着，《西湖一游》巡展江南十三省，好评如潮。马兰玉塑造的李慧娘舞台形象被誉为“飞天美人”和“火中凤凰”。马蓝雨并没有就此罢休。她是一个贪得无厌的“学习者”。她说她“总觉得自己不是充满艺术感”。
1957年，京剧大师尚霄云先生到安后，马拜尚霄云为师，尚霄云为她手排演了《昭君出塞记》，并送给她一把自己的宝剑和一套行头，教她用剑健身的技巧。
马蓝雨的戏曲种类繁多。在秦腔舞台上，她也成功塑造了许多艺术形象，从古典戏曲到现代戏曲。正是这一切，让《马兰雨》在五六十年代达到巅峰，在戏剧界声名鹊起。然而，马说:“把西湖旅游的成功仅仅归功于我或任何个人是不公平的。这得益于以马建玲院长为首的戏曲研究院良好的艺术氛围，得益于一批秦腔、京剧老师不计名利的默默奉献。”作为一个演员，尤其是著名演员，能够尊重历史，尊重事实，尊重他人，不贪世人之功，是非常可贵的。马老师不仅在舞台上，而且在生活中为青年演员树立了榜样。
1972年，马回到安，分配到陕西艺术学院(安音乐学院的前身)任教。她毫不犹豫地转向了戏曲教学。65438年至0979年，在艺术学院戏曲系的基础上成立秦腔学校，马担任分管业务的副校长，直至65438年至0996年退休。自1980省级戏剧学校首次招生以来，一批批学员经过专业训练，有的成为西北著名演员，有的还获得了“秦腔四大名角”的称号。这些青年演员在谈到马主席在艺术成长过程中的苦心时，无不心存感激。
我问马先生:“你为什么不在《西游记》最好的时候抓紧时间拍电影或拍舞台纪录片？”马老师无奈地说，“这也是我很大的遗憾。世事难料，往往是错的。”
从65438到0987，马通过各种努力录制了电视艺术片《游西湖》，但马老师对这部艺术片并不满意。因为无论拍摄技术和后期制作技术有多先进，都很难准确再现当年的缤纷色彩和流光溢彩，也很难找到当初的剧组和他们的整体组合。这是一种遗憾，也是秦腔的一种悲哀。
无论如何，秦腔《西游记》从上世纪50年代开始，就已经成为具有全国影响力的佳作，成为秦腔的一面旗帜。因此，马成为具有全国影响力的秦腔表演艺术家。