很明显半帧是科技的进步。为什么很多人还是支持全画幅？

只是摄影器材类型多样化的结果，各有所需。

从小到大，大致有:

手机相机，卡片机，半画幅，全画幅(135胶片)，中画幅(120胶片)，大画幅。

从左到右，大致是越来越早，画质越来越好。

从右到左，越来越新，越来越便携。

如果你认为半帧是科技进步，那么手机更先进？

机身更薄，连拍更好，散热更好，单位体积每英寸像素更大。。。

好像都在说手机。

另一方面，如果你坚持“底子第一压人”，坚信画质第一，那么你可以选择更大的底子，选择大画幅。

真实情况是坚持大画幅和手机摄影的人很多，精品也很多。

用好手中的器材才是最好的选择。

大底和大底的画质肯定有区别。是不是每个人都能理解，还不确定。

画质在一部作品中的重要性可大可小，画质绝对不是影响作品质量的唯一标准，甚至不是重要标准。

你的作品是否需要这么高的质量来体现，你的思想是否支持这么高的质量，你的观众是否需要这么高的质量来解读你的作品，这些都比质量本身更重要。

所以对于更多人来说，无非是一种妥协。

选择合适的设备，坚持自己的方向。我相信你能做出一些成绩。

任何一个问题，如果只考虑众多因素中的一个，就会产生“走进死胡同”的效果

没错，你的摄影和后期制作一定很糟糕。在同样的距离内，全画幅可以容纳很多内容，而拍摄环境对于全画幅来说有时是够狭窄的。如果你不懂这些东西，你可以问，证明你很无知。

先说这个问题——摄影也是有历史的。之所以出现APSC画框，是因为在数码感光元件兴起的初期，全画幅的感光元件良品率低，导致价格高。为了抢占市场，有APSC镜架和4/3镜架。那几乎是二十年前的事了。

可以说，随着技术的发展，成本会下降，全画幅的价格会越来越低。毕竟感光元件越大越好。感光元件越大，图像的放大倍数越低，细节越丰富。就像房子越大，能放下的东西越多，这是一个固定的规律。

(图片来自网络)

画幅和像素数真正的科技进步不是画幅的大小，而是数量的差异。比全画幅更大的是各种尺寸的中画幅数码相机。但到目前为止，还没有大画幅感光元件的数码相机。

那么，随着感光元件良率的提高，有没有可能出现大幅面数码相机呢？

数码感光不同于胶片银盐感光。在银盐感光技术中，银盐的单位感光密度无法提高，所以提高图像分辨率的唯一方法就是增加感光面积。这也是银盐时代出现中画幅和大画幅的原因。

(马米亚在中画幅相机里对过去的温馨回忆)

数码感光时代，在感光面积不变的情况下，可以通过增加像素数来提高图像的分辨率。

但在目前的科技水平下，单个像素的面积越大，在低照度、高感光度的情况下成像质量越高。这就是为什么全画幅索尼的A7S3只有1200万像素。因为在单位面积不变的情况下，单个像素的面积越大，噪点越低，发热量越低。索尼A7S3是摄像机，需要对高感光度和发热进行优化。

所以感光面积和单个像素的面积还是有制约关系的。感光面积不变，像素数也不是越高越好。

真正弯道超车的技术进步是算法摄影的出现。也就是用计算机模拟光学成像。在算法摄影中，光学成像没那么重要，重要的是计算程序。这是一个质变。

其实初级意义上的算法摄影早就出现了。早在20世纪90年代，尼康就出现了3D矩阵测光，相机中存储了大量的计算机智能图像模式。这是早期的算法摄影，只不过这个时期计算程序介入了曝光系数，而现在的算法摄影实现了弯道超车，通过电脑存储的数据直接介入成像。通过电脑模拟成像，拍出想要的照片。

这也是华为等手机平台如此擅长摄影的原因。

数字大幅面会出现吗？从技术上来说，数码大幅面感光元件的生产没有难度，但良品率带来的价格问题仍然是制约因素。从成像来看，中画幅数码相机的成像完全够用。

另外，现在还有感光元件的平移技术。这项技术可以应用于防抖和拍摄高分辨率图像。通过感光元件的细微平移，在不增加感光元件面积的情况下，实际上变相增加了单位像素面积。拍摄9张左右二维平面上感光点相邻的图片，拼接成一张Juck Zhang的高分辨率静态图像。从这个技术角度来说，大幅面的存在没有太大的意义。

因为相机毕竟是手持设备，人的体力有限，而摄影又是一门需要稳定性的技术，所以相机自然是越小越好。以前有大局观，这是没办法的事。现在科技进步了，能够做的更小自然是好事。

于是，就有了索尼A7C相机。这个相机其实挺有新意的。为什么这么说？

(紧凑型可换镜头全画幅数码相机。这真的是2020年才出现的新事物。)

目前数码单反相机的形式是继承胶片单反相机，但是对于数码摄影来说，反光镜光学系统在胶片时代已经失去了重要性，完全可以通过电子系统来解决。电子系统只需要解决时间延迟的问题。现在，时间延迟已经基本缩短到肉眼无法察觉的时间。

所以战舰顶部的反射器结构就变得不那么重要了。

在索尼A7C出现之前，全画幅知名的紧凑型相机是徕卡Q系列和索尼的全画幅黑卡。但这两款相机都是不可更换镜头的相机。索尼A7C的出现使全画幅紧凑型可换镜头相机进入了一个更加实用的阶段。

相信索尼A7C不会是唯一的紧凑型全画幅相机，接下来各大厂商应该都会发布紧凑型全画幅相机。这种相机更轻便，攻击性更小，不容易引起拍摄对象的注意或冲突。是街拍和抓拍的好装备。

未来趋势在可预见的未来五年，手机算法摄影会更强大。逐渐蚕食相机的市场份额。相机能做的只是更小巧，有更好的成像质量和对焦性能，同时发展视频拍摄性能。也许有一天，电脑会完全模拟光学摄影的效果，到那一天，相机会成为小众玩家的艺术品。

半帧与全帧相比不是进步而是妥协。

全画幅的感光面积36mm 24mm和24mm是一个折中，适合便携式摄影器材的尺寸。

历史上已经有过更小感光尺寸的尝试，数字感光器的剪裁只是重复过去的权宜之计。

半画幅相机早在20世纪60年代就有了，奥林巴斯的Pen系列相机就是其中之一。通过一次曝光135胶片的一半。

1972柯达也推出了110胶片和相机，这也引发了其他相机厂商的跟风。110的胶片尺寸为17X13mm，比半幅24 18小很多。

但这些小尺寸相机都是权宜之计，是边缘化的产品。

造成这种情况的原因如下:

1，感光面积小于全尺寸影响成像。我们知道135格式实际上是一个缩减的产品，因为它上面还有120的产品曾经是主流产品，随着技术的进步135占了上风。但是感光面积小于135画幅，成像变差是明显的，不可避免的。

2.135相机本身可以做得很小。理光、奥林巴斯、康泰仕等厂商有很多小型化的135产品，质量很高。

3.由于人手大小的限制，摄像头越小越好。如果太小，抓地力和控制力都会受到影响。

进入数字时代后，可以再加一个理由。

数字化可以进一步缩小相机的体积，所以感光面积比全套小的相机并不具备结构上的优势。

随着微单取代单反成为主流，下一步将被边缘化。其实已经有这个趋势了。

综上所述，截相机，也就是提问者所说的半相机，根本不是进步的象征，只是一种妥协的权宜之计。注定在未来会被淘汰和边缘化。

从最严格的意义上说，知道全画幅尺寸的人并不意味着他们懂摄影。从他们看不起半帧的态度就能知道他们不知道肉体关系是什么。事实上，当一张照片展示在人们面前时，正是这些人不知道它是全画幅还是半帧。与其说他们挑剔，不如说他们业余。

熟悉胶片相机的人都知道，APS-C的概念在摄影领域已经存在了几十年。在这方面，看不起半帧的人只能是凤毛麟角，千奇百怪。

另外，摄影圈还有一些人对所谓的等效系数不理解，说三道四。这种人最可笑。

设备是为创作服务的。

借用风光的术语，摄影也可以分为近景、中景和远景。

视野需要更广阔的视角。例如，全画幅是不够的风景片，中间帧太小。

中景，半帧可以，但是宽一点更好。

特写，空间狭小，当然半帧都可以。

全画幅比半帧好。就一句话:你能拍，我也能拍，我能拍，你不一定能拍。

不如出去旅游，背一套全画幅。

相机边框的缩小确实是因为历史的进步。

不然今天出去拍照就背这么大的家伙出去！

随着历史的发展，相机的边框越来越小，主要是为了便携性。

然后，相机发展到6*7画幅，甚至6*4画幅的时代，才开始真正的便携。

135mm格式由于后期打印技术的进步，其实是更方便的格式。

在这个时代，一个平民摄影的新时代真正开始了。单反相机，从专业到民间。

相机边框的进步恰恰说明了科技的进步。半画幅和3/4画幅的出现也符合轻薄便携的初衷。

但是半画幅单反并没有和全画幅微单形成体积优势。

它的优势仅限于价格低廉，尤其是在多镜头配置上，半画幅的优势更加明显。所以在目前的技术条件下，半框和3/4框应该是民用的最佳选择。它的实际效果和全画幅相机差别不是很大，但是全画幅在专业领域是不可或缺的，毕竟专业领域是挣钱吃饭的。

现在手机摄影的到来，取代了原本普通人用的卡片机。民间摄影已经逐渐淘汰了专业相机的存在！

手机通过多重叠加、软件计算景深、AI自动识别等技术，即使是3岁小孩也能拍出好照片！这才是真正的科技进步。

然而，追求成就是人类的共同需要。如何在极致和便携之间做出选择，一直是个矛盾。其实半帧和全画幅之争还是价格和技术的权衡。一旦相机突破了画幅的技术瓶颈，相机画幅还是会朝着小型化的方向发展(专业人士除外)。目前的技术还没有能力让同等级的小感光元件超过大的。生物感光元件发明后，大小可能没有差别。

作为一个40年的单反玩家，我不禁要问你:谁说半幅是科技的进步？日本佳能和尼康相机厂商的日本人说的！谁后来说M3/4是未来？排除所有其他摄像技术？松下，这些日本人说的！结果，M3/4现在处于被淘汰出局的边缘！如果你说的“明明”的半帧是科技进步，那你就有权利继续提问。如果没有，请没有鉴别力，盲目崇拜日本商人商品广告的人吃“明明”二字，再来提问。

半帧是妥协，不是进步。