推理的历史

推理小说发展史2009年07月00:34星期二14通俗印象中的推理小说，就是推理界所谓的本盖尔学派──一般被认为是正统推理，或者说是主流推理，即站在读者的阅读立场上，通过作者提供的线索就能享受解谜乐趣的推理小说；或者至少是推理解谜为主轴的推理小说。一般很容易被广大神秘人所称道。(1)1841——1912短篇侦探小说是主流。代表作家:亚瑟·柯南·道尔、GK·切斯特顿、拉·弗里曼、杰克·福特顿；(2)1920年代1913-1)EC Bentley专题讨论的最后一个案例发表于1913。被认为是古典推理小说的开端。2)1920年，阿加莎·克里斯蒂的处女作《斯泰尔斯的神秘事件》和《弗里曼·克罗夫特的桶》将推理侦探小说带入了黄金时代。(3)古典推理小说在20世纪30年代达到顶峰。硬汉侦探小说在20世纪20年代末开始出现，在此期间，美国得到了更大的发展空间，尤其是30年代末的雷蒙德·钱德勒。与此同时，英国以心理学为主的纯犯罪小说开始登上舞台。(4)40年代古典推理小说的势头依然强劲，但其地位逐渐被纯犯罪小说和心理推理小说所取代。促进了间谍小说和警匪小说的流行。(5)20世纪50年代，硬汉侦探小说、纯犯罪小说和心理推理小说成为主流。(6)60年代1是推理小说的低谷期。2)詹姆斯·邦德的出现重新点燃了侦探小说的热情。(7)70年代间谍小说还在热卖，硬汉侦探小说也有了一线生机。但最新的趋势是——历史推理浅谈。(8)80年代到新世纪，百家争鸣，各种推理侦探小说有比较大的转折和发展空间。代表人物:劳伦斯·布洛克。推理小说起源于美国，发展于英国，流行于日本。目前，日本文坛非常重视世界推理小说的发展。目前市面上主流的推理小说主要来源于欧美推理和日本推理两个渠道，大部分是翻译小说。用中文写的推理小说很少，在推理圈里还是小众文化，还处于初级阶段。在ACG工业发达的日本，也有推理漫画作品。类型介绍推理小说中的类型分类类似于一般的文学分类，大多比较模糊，很难分类清楚。总会有一部作品同时被认定为不同的流派，很少有作品能被准确地归为某一类。不过学校还是有些不同的，所以我就介绍几个常见的专有名词，但是请注意，就连下面这些名词的定义有时候也是不一样的。泵马主义:也可以称为古典主义或传统主义。推理解谜是推理小说的主流。所谓“本格”是从日本传入的名词，代表“正统”的意思；有人将此案定义为“一部奇幻推理小说(主要与犯罪有关)，一部逻辑性很强的小说。”蹦极者能满足对解谜感兴趣的读者，通常会尽力让读者和侦探有相同的线索，站在同一平面上。这个流派的一些作家会有一个“挑战读者”的宣言(比如埃勒里·奎因)，告诉读者“你在这里有足够的解谜线索”，挑战读者是否能像侦探一样解谜。所以，注重公平和理性逻辑是这类推理的特点，而蚌相争派还有一个特点，因为“玄幻玄机”使得现实社会派很难有这样的特点，因为这种命案在玄幻中是不架空的，所以现实中怎么会有那么多奇怪的无名孤岛供命案？刚才怎么会有这么多密室？所以社会学派的重点是“社会批判和人性描写”，而不是解谜。所以本古尔学派往往被社会学派认为只是纸上谈兵，但属于社会学派的书看起来要阴暗得多。变体派:以营造诡谲的氛围和变态的心理为主轴，推理小说通常是极其令人惊讶或异想天开的想法，着眼于意想不到的故事情节。社会主义者:从某种程度上来说，他们是为了反对本古尔的“纸上解谜游戏”而诞生的，强调推理小说不仅要推理，还要反映和描述现实社会。这一派推理小说侧重于社会现实主义。硬汉派:1930年代美国大萧条时期的贫穷和不幸，加上美国社会暴力的增加，产生了一批与黄金时代思潮完全不同的作家。大部分都是从廉价杂志起家的，写的侦探也不是万能的。他们相信武器的力量，都是硬汉，所以被称为“硬汉”。其中，最著名的大师有:达谢尔·哈米特、雷蒙德·钱德勒、劳伦斯·布洛克等。现实主义:没有侦探的推理小说，主要描写侦探(警官)追查线索的过程，其中弗里曼·克拉夫特的《水桶》是代表作。法庭派:顾名思义，法庭辩论是主轴，通常场景发生在法庭上，人不会被法律碾压，让人有一种解脱感；法庭上的说理过程往往是钻小孔找出一些蛛丝的痕迹，然后经过几次开庭，法庭当场翻案。“新案例推理1”这个名字的由来，就是日本流行的所谓“新谜”。其实应该叫第三次浪潮的案例。事实上，早在20世纪20年代，日本侦探小说作家三郎太和夫就将“纯侦探小说”命名为“本戈”，而一些涉及病态行为或附加变态主题的小说则被命名为“变戈”。后来到了50年代末，“本哥侦探小说”一词又变成了“本哥推理小说”，当时的本哥推理其实也包括了以前包括的那些。接着，在20世纪60年代末，推理小说作家松本伊藤主张“恢复原著风格”，并试图从推理小说中排除那些奇幻元素，从而产生了两个术语“新原著风格派”，即“新社会派”。直到上世纪80年代末，“新案例推理”才重新流行起来，惊悚、奇幻等元素被积极采用，而不再关注犯罪动机、社会背景等“社会派”主题。这是延续至今的“第三波旁”。2)说到新旗手，岛田庄司是唯一一个被大家认可的人。岛田庄司出生于广岛县，毕业于武藏野美术大学商业设计系，1981年以“占星术杀人事件”开始了他的职业写作生涯。而且，这部小说不仅成为埃德加瓦·拉波尔的备选作品之一，还经常在各大网络民意调查中获得最杰出推理小说的荣誉。岛田作品最显著的特点是令人感到奇怪的戏法类型。它们不是在密室杀人那么普通，而是火车在运行中消失，死去的人在运行，被切成两半的尸体复活...诸如此类。无论是完全原创的“御手洗洁”系列，还是带有一点社会味道的“吉福竹史”系列，异想天开的题材必然是缺乏的。但通俗小说并不是他被视为新案例推理旗手的最大原因。更重要的是，1989年，岛田发表了他的《案例推理宣言》，阐述了当时日本案例推理的新方向，对90年代初新案例学派的繁荣起到了引领作用。此外，他还不遗余力地推荐有潜力的新人，从1987年的石林行人到1999年的吴社桥，其中许多人现在已经成为极受欢迎的新作家。可以说，岛田庄司在日本新邦吉的舞台上，不仅是一个非常引人注目的主角，更重要的是作为一个导演。(3)新体裁的七条戒律岛田庄司在1994年提出了以下新体裁创作的七条戒律。当然，都只能说是新体裁的共同起点或者标准格式。1.把故事的舞台搭建在孤岛一样的封闭空间里。事发后，已经出现的人不能离开，警察或其他外人不得入内。当然，先进的科学搜索是无法进行的。2.把事件发生的地点设定在一个有可以上锁的房间的人造建筑里，或者在建筑周围。3.介绍小说第一段中事件发生地所有居住或做客的人。4.安排某些事件发生，最好是谋杀悲剧，而且还是发生在密室里。5.一开始就安排扮演侦探角色的人出现在悲剧发生的地方。6.安排悲剧一个接一个发生，凶手还是查不出来。在这个阶段，可能还包括一些侦探的错误推理。7.最后安排侦探指出凶手，对于读者来说，凶手一定是一个意想不到的人物。(4)玄机的现实与幻想日本所谓的玄机小说，相当于侦探小说，是关于侦探寻求真相的故事，而以解谜为小说重点的案件推理，当然是关于侦探努力解决含有玄机的事件的故事。因为新原型的创作领域不仅不排斥甚至主动容纳任何不现实的内容，新原型推理小说中呈现的推理小说还可以进一步分为现实推理小说和幻想推理小说两种类型。现实的神秘性是指故事中“常识范围内的未知事项”，如凶手身份不明、杀人动机不明、伪造的不在场证明等。所有这些谜团都是基于日常现实。相反，荒诞的神秘事件是指故事中出现的“荒诞、神秘、离奇的事件”，如没有脚印的谋杀案、突然无缘无故消失的房屋、死而复生的受害者等。这些奥秘都是违背常识的，普通人根本无法相信。当然，即使那些谜团看起来是那么的不可思议，但凭借着一个名侦探无与伦比的智慧，它们背后的真相总是可以被揭开的，那些不可思议的事情都可以用常识或者科学来合理解释。如果说“一般”，那就是“不全”，因为事实上，确实有少数新作家喜欢把“超出常识范围的话题”带入自己的推理小说，比如怀孕20个月的女人、炎热夏天的大雪、死人变成僵尸指证杀人犯等。虽然保守的读者可能不接受这种模式，认为这违背了推理的合理性和公平性，但不可否认的是，他们应该加一个适当的量。那是否完全破坏了推理小说的基本原则，见仁见智。(5)神秘与诡计的要素以下是以谋杀为题材的公案推理小说中神秘与诡计的主要要素。大多参考了小丑小说里写的单子——暴风别墅(岛)——远距杀人——无足轻重的杀人——密室杀人——模仿杀人——无头尸体——尸体装饰——尸体交换——尸体消失——交换杀人——随意杀人——物理戏法(机械、镜像)——叙事戏法——生理戏法(色盲、手巧)——动物戏法——人物戏法(性别、多重身份)——双胞胎——侦探/黑仔交换——码字——序列——日记、遗书——工作进行中——填字游戏——不在场证明——丢失戒指——误导——临终留言