魏晋南北朝的瓷器是什么样的？
三国两晋时期，江南陶瓷工业发展迅速，浙江萧山、上虞、余姚等地出现了越窑、瓯窑、吴窑、德清窑。湖南的湘阴窑；四川青羊宫窑、古驿窑；江西罗湖窑等名窑遗址注重品质，产品加工精细，可与金银媲美，成为当时名门望族的生活用品。
三国时期的青瓷还保留着前代的许多特征。其胎质坚硬细腻，浅灰色，釉汁纯正，以淡青色为主，施釉均匀。器物上常见的装饰是弦纹、水波纹、铺地头、方格子纹、纹纹印在耳朵上，谷仓里堆着各种人物、鸟兽，极为生动。
从墓葬中可以看出，青瓷逐渐取代了青铜器和漆器。汉墓中发现的许多随葬品主要是青铜器和漆器，而江南六朝墓中的器物多为青瓷，可见青瓷已成为当时人们日常生活中的主要用具。
西晋青瓷的制作包括日常生活中的实用器皿，如碗、双耳壶、四耳壶、盘口壶、双刃壶、圆柱壶、蛙形水壶、油灯、无、鸡头壶、羊头壶、牛头壶、扁壶、满嘴痰盂、三足盘、平底盘、长方形多格子盘、雕花孔等。
西晋时期的青瓷明器有谷仓罐、羊形器皿、神兽、熊形雕像、火炉、犀牛形墓兽、鸡笼、狗窝、猪圈、男女俑、部落人物等。
这一时期发现的瓷器与汉代的陶瓷、青铜器有着密切的传承关系。比如西晋时腹部有花纹，两边贴第一圈，有明显的汉代特征。有大量这样的绿色釉洗墓。
西晋时期的制瓷技术更加精良、实用、美观，青瓷的使用也扩展到人们日常生活的各个方面，如酒器、餐具、洁具等。东晋人口南迁，南方出现城市繁荣，进一步增加了社会对瓷器的需求。
此时南方青瓷的造型趋于简单，装饰性减少。有些物体只是由简单的棕色斑点组成。南朝时期，青瓷上出现莲花花瓣装饰；北方一度战乱，但北魏迁都洛阳后，瓷业又发展起来了。
北方青瓷在造型、胎釉、纹饰等方面与南方青瓷不同。一般尺寸较大，以雕像、瓶罐、碗居多。胎体厚，胎色灰，釉厚，玻璃性强，流动性大，器面常有玻璃珠。器物多以莲瓣、金银花图案装饰，装饰方法有堆砌、压印、描绘等。
西晋青瓷胎质较汉、三国制品细腻，坯体薄而细腻，色泽浅灰。装饰方法流行在器物上印一条宽的装饰带，印在里面，雕刻小的对角线方格图案、菱形图案、串珠图案，或者粘贴模型印章的头部；雕刻鸡、羊、虎、龙等。在器具上，主要在手柄上。
此外，西晋青瓷在香薰等物件上用刻孔装饰，用竹刀在碗、壶、洗等器皿上刻海星、水波纹，这是战国以来江南青瓷的传统工艺。
这一时期的瓷兽雕像通过雕塑、人物塑造等技术，被制成一种神奇的野兽形象。头像狮子，身体像熊。水生动物的鳍长在背上，两侧雕刻着有力的翅膀，嘴里衔着珍珠。日常生活和民间传说中的神奇形象被集中在一部作品中，并被埋在坟墓中，以保护精神和驱鬼。
西晋时期的青瓷仓廪罐结构比三国时期更为突出。肩背之上，堆积着奴隶、卫士、好人、孝女、拜佛、祭祖、悼念死者的各种形象。阙楼亭，长廊鳞次栉比的房屋，鸟兽六畜，既体现了墓主人的富贵和权势，也表达了后人和六畜兴旺发达的愿望。内容虽多，但布局有序。
西晋晚期，青瓷上开始出现酱褐色斑点，突破了青瓷单色釉的传统，丰富了装饰效果。
东晋青瓷制作数量增多，造型也不是很有创意，但神奇的造型大大减少，风格趋于实用。很多船只的尺度增大，造型结构也从矮胖鼓发展到高瘦。没有西晋作品中的奢华装饰，棕色装饰更受欢迎。
从最具代表性的鸡头壶罐的演变中，不难看出各个时期瓷器造型和纹饰的特点。
西晋的鸡缸头，肩上有双系，双系之间装饰着鸡的头和尾。西晋早期，坛子最大的腹径在中间，然后重心上移，最大的腹径在肩。肚子直径和坛子的高度大致差不多，所以给人的感觉是又矮又胖，肩膀是浮雕的。
东晋鸡头壶的特点是壶身加大，鸡头由装饰品变为开口引颈的实用壶，短尾改为圆形长柄。东晋晚期，壶的曲柄上出现了龙头柄。
黑釉出现于汉代，东晋继续烧制，但只有浙江余杭、德清两窑烧制黑釉，两窑也都烧制蓝釉。以浙江德庆窑为代表，除了鸡头壶，还有羊头壶，数量比鸡头壶少，也有碗、碗、盘、罐、锅等日用器皿。它的烧制历史很短，从东晋到南朝初期，大约有100年。
东晋时期，彩色斑点装饰被广泛使用，主要是在碗的盖子，嘴，碗和盘子的核心和外壁，以及香薰，罐子和瓶子的嘴。
有一个东晋点彩罐，高8厘米，直径7.5厘米，底径7厘米。它有一个张开的嘴，一个圆唇和一个平底。通体施蓝釉，晶莹剔透，釉面有微小冰裂纹。四耳堆砌，器身饰两弦，均为褐色点彩，反映东晋瓷器已由单一釉发展到五彩釉。
金代墓葬中也发现了瓷器香薰。西晋的造型继承了汉代的特点，球体上刻有孔，球体与承板之间有三尺。东晋时用柱子连接球体和承板。
晋南朝制作的陶俑，多为贵族官僚和世家大族所拥有的官员和武装力量，以及反映权势家族经济生活、文化教育的内容，如鸡笼、狗窝、羊圈、仓库、汽车、多子等。
湖南长沙郊区杨家湾、岩瓦池、弹药库、金盆岭、左家塘等西晋墓葬中发现的青瓷俑很有代表性。内容包括头戴高冠、身披木板的骑马官员，手拿简单书籍的文学官员，摆弄各种东西的侍从，手持刀盾的武士和在马背上演奏的乐队。它的做法很简洁，用泥塑造人物的身体，装个球当头，捏捏头顶，刻几道痕迹当帽子，戳几个洞当眼、鼻、口；圆泥扎成肢，凶器往往是一小块泥。
东晋南朝的瓷俑沿袭了西晋的传统，但随葬品数量有所减少。一般只有一个男仆和一个女仆，有的还有牛头形的墓兽，或牛车、鞍马模型、三蹄足等。，具有突出的时代特征。
南朝以后，彩点装饰逐渐减少。青瓷釉着色技术的方法是用刷子在釉面瓷坯上涂上黑褐色的色料，在窑中干燥，然后烘烤。窑内烟花升至一定温度，釉层熔化，色料不流动，不浸泡，融入釉层。青瓷烧制后，器物上出现黑褐色斑点。
青瓷的釉下或釉下颜色为棕黑色，其呈色原料均为氧化铁，有的取自土壤中的铁锰结核，有的取自含铁量较高的红壤。经粉碎研磨，去除杂质，可制成绘画原料。
六朝时期，江南地区也发展了青瓷的高温釉彩工艺。这种装饰始于西晋后期浙南的瓯窑，有的零散，有的连成简单的图案。
南朝青瓷窑作坊的建立比金代更为广泛，技术也更趋于简单实用。常见的器皿造型有碗、碗、杯、杯架、小碗、大腹开碗、双耳锅、鸡头锅、平底或圆饼脚痰盂、背盖莲瓣纹锅等。
南北朝时有莲花造像、贴花壶等。其中头壶较长，柄向上发展，纹饰出现双线莲瓣。盘口锅的锅体逐渐细长，锅口增大，锅碗腹部加深，圆饼的形式较为常见。圆形青瓷砚从3尺变为6尺以上。
南北朝时期，盛兴修建了大量寺庙和佛像石窟，佛教盛行，僧尼人数激增。带有佛教色彩和寓意的装饰随处可见。比如在建筑装饰上用飞天、莲花等标志性图案。反映在陶瓷上，最具代表性的是“莲花雕像”。
陶瓷也广泛用于文具，如笔筒、水碗和砚台。水碗的作用只是盛水磨墨，但它的形状非常丰富，有蛙形、鸟形、兔形、牛形等。陶瓷文具的广泛使用，与这一时期提倡读书、崇尚儒学有关。这一时期的装饰特征明显，尤以三国西晋越窑最为突出。器物上常有表现生活场景的图案，细腻逼真，真实反映了那个时期的社会面貌。