江湖三女品评
“五绝”的表演
陈墨先生曾对梁羽生的作品作过高度概括，总结出梁左的“五绝”，即侠义、历史、诗意、柔美、典雅。虽然这种观点未能充分发挥陶雨生先生的长处，是片面的，但我对这一总结深表赞同。而细读这本书，“五绝”恰恰在这本书里得到了很好的表现。“侠”是玉笙先生在整个创作过程中坚持的底线，“以侠为目的，以武为手段”是玉笙先生创作的一个思路。玉笙先生在整个创作过程中塑造了无数深入人心的“侠客”和“名人”，如、凌伟峰、段等，但这部作品在这方面并不逊色。《关东四侠》、《江南七侠》、《铁掌神兵》、《少侠唐晓澜》等侠客，栩栩如生，各具风格。比如冯谖道士的嫉恶如仇，杨中营的沉着世故，甘凤池的坦荡明辨的侠义风范，唐晓澜的沧桑而不失侠义性格，作者都描写得很好。试着分析一下这些图像，能有“千人一洞万人”吗？试比较一下关东四侠和江南七侠的特点，可以说是侠义，各有千秋。
“历史”是玉笙先生创作的强项之一，阅读他的作品可以获得历史知识。在玉笙先生的作品中，有的以正史为基础，有的以野史为基础，结合正史。这部作品是野史收集和再创作的典范。作者成功地对独臂神倪、江南八杰等民间故事进行了再加工，并结合野史的雍正夺位、孤女被刺等悬案，逐一解读，无疑增加了读者观后的理解。这本书也是玉笙先生作品中利用野史资料最多的一部。
“诗”是俞生先生的创作风格，诗歌和诗意的语言可以在他作品的每一个角落找到。这篇文章虽然不突出，但也有几处表现。如卷首:
谁能以剑言心，江湖飘流，怜三女。
打指数过年，过年梦如烟。
远处很冷，很寂寞，很空旷。
踏遍树枝，谷宏独自飞翔。
——自题《江湖三女》，送给菩萨侠。
卷尾:
似水柔情，如花似玉，千年佳话，人仰马翻，燕子依人归。沧桑已变，心难改。
柳絮轻飘，春风拂面，字不写文君怨。一般和江南长城一样，碧波万顷。
-把它送到塔莎。
再比如唐晓澜的书《吕四娘小姐》:一对疲惫的情侣漂浮在茫茫人海中，朋友们知道吗？剑盒配诗袋，破晚风晨露。呼啸着穿过云层，歌唱着驱散迷雾，孤独的大雁来来去去！联赛鸥社吞，雪泥爪无根据！云山梦影迷离，奶燕寻巢，亦被帘遮！暴露又心碎，但消息是谁？芭蕉和桐独自相拥，穿着精致的衣服和光谱，遥望天涯！素娥小姑娘，绿野仙踪什么时候会再见面？我是诗歌的局外人，但也能从中感受到一些美和真实。回过头来看，虽然没有七剑那么高雅脱俗，但有些对联还是不错的，比如:
惠郭兰淡淡一笑，因为她内心深处。哪里不相干了？
一段真实的痴情十年，几番疑惑，梦里梦外，困于幽宫
梦，尘，深宫，隐怨，瓢，零梗，一剑，仙云。
马铁金戈将军擅长在清风残月中战斗。
以上对联工整清新，有雅俗共赏的效果。
《女》就不用说了，是一本以女人为主角的书，玉笙先生更喜欢女人。许多人说他书中的女人形象比男人好。在《七剑》一书中，有四个女人，而在这本书中，女主角是夏夏。“江湖三女”中，吕四娘文武全才，胆识过人，识大体。冯英温柔善良善解人意，林峰乖巧乖巧，带着一点可爱的邪恶。另外杨柳青也写得很好，细腻傲娇，这本书对女侠的塑造是成功的。
“雅”是玉笙先生作品的又一特色，在刀光剑影中能感受到中国传统的诗画。这本书里有许多全面发展的名人。比如女主角，一个书香门第的才女，心系关，无疑是一个传统文人，性格比较强势。看看江南七侠中的白太官和鲁。他们在文采和出口方面也是出类拔萃。例如，鲁珉看着一幅“画一只鹰”的画来显示他被困的情况。就连书中的反派人物雍正帝也颇具文学性。虽然他和唐晓澜在餐厅的谈话有些虚伪，但他的话也不错。再看书的开头:孤独的山村，黄鞠路边迎客；中秋将至，此时已经很冷了，天气也不冷了。几句话，点出一些秋景，似乎也在暗示这是暴风雨前的平静。这种语言在文中比较常见，细细品味，有所体会。
传统武术的构成
有读者说梁羽生是传统武术的大师，也有人说梁羽生是新武术的创始人。在我眼里，玉笙先生两个特点都有。其实成功的时候会有改变传统武术的尝试。《江湖三女》这本书兼具新旧武侠的特点。在小说结构上，明显是传统小说的逐章模式。小说的语言和叙事都没有脱离传统武侠的特点。复仇和灭绝是传统小说的主题。就整部小说的故事来说，也是离不开被灭门、抢孤儿、学艺成功、复仇这条主线的。同时，我个人注意到，从《楼主蜀山剑侠传》到、、龚的武侠小说，有一个特点就是喜欢描写大场面的两个阵营的对抗。典型的小说，比如蜀山剑侠传，十二钱镖，三侠剑，甚至追溯到《封神演义》，很多都是大场景的正邪阵营对决。这本书也不例外，更令人期待。再看看、钟、江南七侠、关东四侠、神探、朱家殊(寒禅)、江湖三女、等。、致因的对立阵营、哈布图、鬼影和老人、田、董世川、甘天龙、额致因和布。而其中从清廷沦为侠客的侯三边、李明珠，堕落为鹰犬的年羹尧，这本书就阵容的鼎盛而言，绝不逊于上述小说，就人物塑造的特点而言，更是有过之而无不及。
新武侠的风格
其实我个人也不是很清楚传统武术和新武术的区别。所以下面的观点可能不太正确。这本书不同于传统武术的表演。个人认为有以下几个“特点”:本书以女主角为主线，这在以往的武侠小说中并不多见。这本书充分把女性放在独立的位置上与男性竞争。在这本书里，女主角不仅是男人的附庸，更是改变历史的主角。这既是玉笙先生的一种风格，也是他对传统武术的一种突破。这本书从纯粹的江湖走向河山，江湖和河山的结合是民族仇恨和家族恩怨，两者紧密不可分。此外，宫中九王夺位，文子狱、曾静案、雍正猝死等历史原因与江湖仇杀紧密结合。这本书更关注人物的内心世界，唐晓澜的内心挣扎，年羹尧的堕落与蜕变等等。在反派人物的描写上有了很大的突破，雍正帝的文笔既有才又有机。而年羹尧的形象被作者刻画得惟妙惟肖，从懵懂到富贵，始终不忘鸟语花香，他的内心世界和情感生活都被作者刻画得惟妙惟肖。这个人物绝不是概念性的，而是有血有肉的，可以列为玉笙先生小说中典型的反面人物之一。
辜胜阻先生曾谦虚地说，希望自己的小说是一杯没有营养的白开水，却能解渴读者。这当然是他自嘲的话，但这确实是他小说的一大特色，至少没有金谷的那么诡异曲折。而这部作品正是这种特征的体现，平淡而淡淡，但细细品味，自有其独特之处。也许这真的是一杯白开水，但绝对不是没有营养。如果你细细品味，就能明白其中的“道理”。