如何评价电影《死亡浪漫》？
这片子的气质真的，真他妈的迷人！
这种魅力来源于两点:一是对极其恐怖的细节的思考。第二，一紧一松的节奏感。
这是一部精致的电影，细节绝对配得上“各持地形，勾心斗角。”
比如一次家庭聚餐，渡边拿起手帕送给小刘。后来他杀了司机，强奸了小刘后，用小刘递过来的手帕擦了擦车上的血迹，犹豫了一下，扔了。小柳从此被困在室内供她发泄。
比如渡边杀完人回家，老婆正在吃早饭，递给孩子一个包子。这时，她怀孕了。我们知道，此时渡边刚把小刘囚禁在地下室。后来，两个孩子在院子里玩。后来在吕宋岛，司机杜淳当着渡边的面开枪打死了大儿子，小六用手捂住渡边的小儿子，也就是被囚禁时还在母亲肚子里的孩子的眼睛。
比如司机杜淳，他和王妈是什么关系？刚到鲁夫的时候，王妈就告诫他，“不要把人的眼光看得太高，也不要看得太低，要自然。”后来，她带他去见人。路上一个慢镜是王妈的回头。此时的杜淳已经被杀气掩盖。是王妈向鲁先生极力推荐杜淳，说“无论做什么事，杀什么人，都只收一个车费。”。王妈是谁？再往前，大家都在说送外卖的小张被王妈取笑，不敢来了。
比如小刘被渡边囚禁，每天做爱，用同一个姿势，女的在上位。视角永远是渡边的视角。女性主动的、有节奏控制的性姿势是由一个犯人完成的。后来，她穿上了和服。浪漫主义的消失是主客观双方拉锯的结果。
.....等等，等等，等等。
难得的是，浪漫的节奏并没有崩塌。一直是有条不紊，循序渐进的。
优雅而暴力，纯洁而色情。
影片中最温暖的情话，都是那个为了高官厚禄，不惜出卖妻子的丈夫说的。“不管我在哪里，我的心永远和你在一起。”
影片中最纯粹的情话，都是用最粗俗的语言说出来的。歹徒对妓女说:“我上瘾了，想继续做下去。”
粉丝应该更有兴趣看浪漫。
家里还有二五仔，《教父》里考利昂的姐夫，《浪漫》里考利昂的二哥。
二哥派人杀杜江等人时，机枪探出窗外，子弹打在人身上血光飞溅，也是“教父”的风格。
餐厅杀人后，镜头沿着天花板越过门楣，很有出租车司机的风格。
小刘调戏赵老师，像“2046”和昆汀。
渡边吹了几次口哨，一次是在餐厅被枪击后，另一次是在战场上受伤后。看《M是凶手》的经历告诉我们，吹口哨就是暴力。
小吴杀死二哥的车站部分，仿佛回到了美国从前的车站。
影片中引人入胜的歌曲叫《月亮Rvier》。
《死魂灵》原名《旧社会》，是一部与时间相关的电影，但电影只是玩了非线性叙事。一个家庭故事被1934，1937，1941，1944，1949切割。
但是一个家族怎么可能只是一个家族，还有一个大时代需要这个家族屹立不倒。
1934 65438+10月19、溥仪在日本关东军的指挥下建立了伪满洲国。2月22日，美国电影《不怕死》侮辱中国人。在上海大光明电影院前，一些学者发表了抗议言论。3月26日，上海出现米荒，米价超过每石20元。
电影里1934，《花落月圆》拍摄，小刘出轨。陆先生请王先生拿定主意。王先生喝着粥，声音震耳欲聋。陆先生坐在一旁，第一次露出尴尬。王先生邀请陆先生一起吃饭，决定:“那就不要杀他，我说。”
杜江来到了刘福。他原来是个人力车夫。从今年开始，他踏入了黑社会。这一年，渡边囚禁了小刘，每天去地下室发泄欲望。
4月29日，1937，上海虹口公园发生爆炸。日本派遣军司令白川方明和常驻团团长长河段举被当场击毙。813，淞沪之战。8月28日，日军轰炸了上海南站。10年10月27日，八百英雄坚守四行仓。工人们一个接一个地罢工。
电影中，因为工人罢工，被鲁先生请去“聊天”。鲁先生要他说真话，不要说假话。他以母亲的名义骂人，被人用铲子打死。1937年，王妈被日军杀害，鲁夫遭到袭击。
1941四月二十四日，八百勇士总司令谢晋元阵亡，十万人前往悼念。65438年2月7日，日本偷袭珍珠港，太平洋战争爆发。今年，三马路话剧舞台上的评剧《水山》和《徐策进城》轰动一时。
1941年，小武在车站杀死了想和日本人合作的二哥。
1944年2月下旬，中国军队在缅甸孟关击败日军，歼灭十八师。8月22日，上海南汇县朱家店伏击日军，大获全胜。这场战斗被编入步兵连的精选样本。10 6月17日，美军在菲律宾莱特岛登陆。
电影中，渡边今年坐在战场上，自言自语道:“我的两个儿子已经回到了日本，在那里他们可以过上非常富裕的生活。”
1949期间，上海郊区炮声隆隆，有人脉的中产阶级买票离开上海。5月27日，解放军解放上海，露宿街头，不骚扰群众。
这时，鲁先生离开上海，进入香港。摘下帽子，举手接受检查。
影片最后，菲律宾战俘营中的裸体日本士兵看着镜头时，都站得笔直。
影片的技术手段也是斜烟迷雾，声画分离，交叉剪辑，对称构图，都很精致。
但是电影的问题依然很突出。
影片中的形式感很迷人，但这些感觉背后的驱动力太弱了。换句话说，形式需要为动机服务。昆汀很王家卫和科波拉的镜头。如果不是基于事件和人物动机，再突出的形式也只能是酷炫。
成二导演插入了那么多美好的细节，但是这些细节的走向并没有被主题驯服。就像【太阳照常升起】，如果细节只是细节，那么回味的空间就被压缩成了所见即所得。
影片中间总有树枝伸出来，造成错觉。导演没有自己想的那么坚决，经常被细节牵着鼻子走，给不同层次的观众造成障碍。甚至有的分支过长，造成干扰。小鸡部分是臃肿的。
你可以看到创意汪洋肆意的才华，也可以看到这种才华没有经过梳理。所以有好句子没有好章节。
它飞了，但是它飞了。