常的《春秋》记载了中国音乐法的制定。「三分盈亏法」对音乐法发展史有影响吗？

还介绍了以宫、商、角、征、羽中的任意一个为主音，依次乘以其对应长度的4/3、2/3，依次得到五个音，可构成五声音阶；主音是这个五声音阶的象征。比如音的弦长是9×9=81，那么特征音的弦长就是81×4/3 = 108；上音弦长为108×2/3 = 72；羽音弦长72×4/3 = 96；角声弦长为96×2/3=64。将以上五个音按其弦长排列如下:征、羽、官、商、角，即一个音阶有五个音。

这种法律方法就是国内外著名的“三点盈亏法”。因为弦长与柔度成反比，所以两者之间的频率比都是三比二(即相差五度)或其倍数。

所以三点得失法得到的五声音阶，实际上是由许多相差五度的音调组成的。因此，三点盈亏法也被称为“五度法”。五度律简单、易算、和谐，在中国法学史上占有非常重要的地位。

春秋时期的音乐大体上就是以这个音乐体系为基础的，演奏起来很动人。难怪孔子听了《诗经》名篇《关雎》的表演，兴奋地说:“太宏伟了！”其精彩程度可想而知。我不知道几千年来出现了多少种法律制度，但五度定律的韵味却一直留存下来，可见其生命力是很强的。

由于乐器的发展和音乐实践的要求，再加上我国南北方民族交流日益频繁，声音越多，规则越复杂，法制当然也会相应发展。

首先，在原有的五个音之外，再加上变号和变宫两个半音，形成七音音阶。为了适应变调的需要，增加了一些半音，使一个平均(一个八度)之间有十二个音，这就成了所谓的十二律。