世界电影十大经典长镜头

1.《站台的二人世界》:在我看来，《站台》是贾迄今为止最好的一部电影。影片通过时代的变迁传达了太多复杂的情感，贾的长镜头电影美学也在影片中完美呈现。在那最迷人的一段，长镜头平静地记录下了一切，墙上的两个人的世界不再温馨甜蜜。尹瑞娟和崔一个接一个，一个出一个进，表现出一种感情上的疏离，这也预示着他们以后很难在一起了！《东阴功》中的打斗:长镜头不是现实主义电影或艺术电影的专利。在泰国商业大片《东阴功》中，导演帕猜·平桥令人惊讶地创造了一个四分钟的打斗长镜头，让动作巨星托尼·贾从楼下打到楼上，并经常用不同的方式击倒对手。这确实需要深厚的导演功底，各方面的准备工作都要考虑周全，因为稍有不慎就会导致ng，之前的一系列拍摄努力就白费了！三、“大事件”的开头:从一个歹徒上楼去接应黑帮，到楼下临街的重案组警员在等他；从匪徒和巡警之间的小纠纷，到重案组为了分散巡警的注意力而故意制造的纠纷.....直到最后一场土匪与警察的巷战，《大事件》开头的7分钟长镜头，采用了灵活变态的内部场景调度，为我们记录了同一时间段内发生的一系列事件。没有奇观般的动作展示，只有歹徒和警察相遇的各自活动和最终动作。抛弃了强制的画面剪辑，长镜头的画面时空看起来更自然！四、《爱情万岁》的呐喊:呐喊！再哭！还哭！继续哭！哭个没完！你为什么又哭了？哭着玩的时候到了！我想这大概就是观众在没有任何心理准备的情况下看《爱情万岁》结局时的感受吧。蔡明亮长达七分多钟的长镜头一动不动，残忍地记录下了女子的情绪宣泄。无尽的泪水引诱我们进入她的世界，我们和她一起心碎。5.《雨月物语》中的超现实主义:在沟口健二的《雨月物语》中，有一个震惊世界影坛的长镜头:主人公玄朗从前门走进屋内，发现里面没有人，于是大喊妻子的名字，从侧门走了出去。镜头从侧门转回正门，透过窗户的缝隙，我们可以看到焦急寻找的玄朗。他转过身，再次从正门进来。这时，我们惊奇地发现，宫木正静静地坐在屋子中间，围着柴火做饭。这个长镜头将超现实色彩融入高超的场景调度技巧，展现了东方电影的魅力！6.德州巴黎的“独白”:文德斯的《德州巴黎》展现了时间是如何流逝的。当主人公Taves和他的前妻Jane在那个情色表演室再次相遇时，他背对着Jane，用抚慰的语气讲述了自己多年来的内心感受和苦难经历。演员哈里·斯坦顿的情绪自然流露，完全没有雕琢的痕迹，这也体现了长镜头的一个优点，那就是给演员的表演带来了充分的自由度，有助于人物情绪的连贯性，使重要的戏剧动作得到充分而有层次的展现！7.职业的终结:安东尼奥尼的职业:记者表现了现代身份的丧失和一种难以言说的荒谬感。结尾那段颠覆传统叙事手法的精彩长镜头，绝对是整部电影的精髓。我看到骆躺在一个小旅馆的床上，镜头带着铁栅栏从窗口缓缓推出，扫描了整个广场后，我从外面的视角向屋内窥视(这里出现了很多看似不合逻辑的元素，但实际上对事件的发展起到了主导作用)，而此时的场景是骆的死亡，警察的到来和他妻子脸上的惊讶！八、《不可撤销》全片:不可撤销带有实验性质，全片99分钟的总时间只有10个长镜头，所以每个镜头都长达10分钟。从一开始同性恋俱乐部里令人眩晕的黑暗场景，到著名的持续10分钟的强奸场景，最后到阳光草地的和谐温暖，导演加斯帕诺有点大胆，他完全违背了物理学中的熵变定律！九、全片《魂》:《魂》改编自一个著名的案例，却成了希区柯克在形象上的大胆实验。在影片中，他把长镜头发挥到了极致。似乎几乎没有剪辑，完全打破了蒙太奇的规则。没有切换，没有正反打斗，一个镜头完整记录了整个事件的始末。其实希区柯克还是用了一些诸如演员的身体逐渐占据整个画面然后拉开的手法，使得镜头之间的衔接在画面上呈现出无缝的效果，所以整个摄影感觉一气呵成！十、《俄罗斯方舟》全片:这是一部真正只用一个镜头拍摄的故事片。全片在圣彼得堡美术博物馆一口气拍摄了96分钟。索科洛夫的相机走了两公里多，穿过35个展厅和850人的空间。从古装到时装，演员的所有表演都在精心制作的画面中按照预先设计的准确而优美，真正做到了拍摄时间与电影时间同步。于是，一个长镜头席卷了俄罗斯300年的浩瀚历史，也成就了电影史上不朽的奇迹。