对李玉的评价大概是1500字。
作为一位杰出的诗人,李渔在文学上的成就是举世公认的。但南唐皇后李煜能够登上权力巅峰,纯属偶然。在父死子继的古代世界,出生在皇族就有可能继承皇位。然而,太子李不但无意参与的权力之争,甚至还主动撤退。他对权力的态度与其家族中的两个重要人物密切相关。那么,这两个人物是谁呢?他们究竟是如何影响李玉的人生选择的?在封建时代,争夺皇位往往是自相残杀,血流成河。然而南唐太子的建立却波澜不惊。李弘基既是长子又是战功卓著,所以他尽了自己的本分。然而,这位受欢迎的王子对渴望过隐士生活的弟弟李煜非常怀疑。这确实有些奇怪。那么,李弘基为什么要怀疑他的弟弟呢?李继红之所以对弟弟如此多疑,正是因为李煜的“脸”与传说中的“皇帝脸”不谋而合。在中国古代社会,由于各种文化和社会因素,人们认为各种奇形怪状、民谣或梦境都含有“命运”的神秘暗示,因而心生敬畏。在我们现代人看来,这当然是一种不靠谱的迷信。然而,赵小兰教授认为,李弘基基于迷信对他哥哥的怀疑是非常合理的。那么,其原因在哪里呢?当时的李,也就是后来的李煜,面对哥哥的怀疑,采取了“惹不起,躲得起”的方法,将自己融入艺术与自然之中。对他来说,虽然有一些避祸的因素,但实际的结果是一个广阔的精神家园,他在其中感受到了真正的幸福和自由。然而,他完全想象不到的是,这种隐士般的浪漫生活却因为一场残酷的法庭血案而即将走到尽头,他的人生发生了巨大的变化,完全偏离了他为自己设定的道路。那么,这个宫廷血案呢?南唐杂咏郭默的相关评价是最让人心碎的,回到季节更让人心碎。做一个人才真的是绝世无双,做一个可怜又不幸的国王。王国维认为:“温飞卿的文字是美的;魏端机之言,骨秀也;李世光的字也美。”而且他还说,“词成了大师的词,成了士大夫的词。周杰存放在温魏之下,可谓颠倒黑白。”这最后一句话,是针对周济在《解村斋杂诗》里说的:“和石都是人间美女,善严妆淡妆,无礼不掩国色。菲清,严妆;结束自己,淡妆;主后,无礼惑。”。王认为,这种评论是在扬文抑魏。学术界也有观点认为,《周记》原意是李煜在词语对仗工整方面不如文听云和韦庄。但就词作的生动性和流畅性而言,前者显然更为苍劲自然,“漫不经心不掩国色”。胡应麟的诗?杂文:主眼后,乐府为宋开山。虽然盖文薇是华丽的,但他的愤怒是相当有害的,他充满了文字。至此,成了文学家,清明之时,他成了诗人,与王、孟齐名。王世贞《沂州山人诗评》:花犹伤断,妙在南唐王理父子。沈倩(引自徐红《词苑丛谈》):李后主是男的,李易安是女的,这在时尚界是千真万确的。(沈兄,古今词?花刺(卷引):先主疏于治国,词中仍不输南王。感觉张浪忠和宋尚书直入官耳。纳兰性德《陆水阁杂识》(卷四):花中词,如古玉,贵而不适用;宋词适用,但少质更重要。李后主有它的美丽,这使它更加令人困惑。怀玉的于词?前言:浪漫主义天才李重光,被误认为大师,甚至痛恨卷入宋朝。他的话,一字不差,超出了他家人的理解范围。周论词:说词美,非人力所能及。周济《街村斋词杂文》:词如小马,一发不可收拾。美女就是美女,世上有美女。严妆好,淡妆也不错,粗衣凌乱,国色不盖。菲清,严妆;结束自己,淡妆;后者既粗鲁又困惑。陈廷焯《白玉斋词谈》:后题思想悲凉,词场不如费卿厚重,故胜于牛一代。(卷一)尝先主视费清,入者离也;看自己就飞向清,走了也是近。(卷一)李后主、颜树元的话不正,但他们的话受到大家的喜爱,以情取胜。爱势不可挡,但就是一个字。虽然优雅押韵,但并不感人。(卷七)冯旭《宋代六十一诗人诗选》?例:从字到南唐,两位大师上写、中写、下写,下了很大功夫,这是从来没有的。宋初诸子无法形容二主,宪章在中。比如欧洲的《初雪》一书,盛唐就充满了逃亡。王《半汤老人手抄本》:“联风居士”二字无与伦比,其空在骨。花园是空的,不如它美丽;盛鹤,你能原谅我吗?后起之秀,介于风格和魅力之间,或者从月日到月日,得到一万一千首歌。若晓艳,若慧寺,其貌不扬。追溯到南方,传承之声显而易见,盖间之气振聋发聩,谓词中的皇帝实至名归。王国维《人间词话》:词到了李后主,但视野开阔,感情深厚,所以成了一个音乐家的词,成了一个士大夫的词。周杰伦被放在朱之下,可谓颠倒黑白。诗人是一个不失去童心的人。所以生在宫里,长在女人手里,是后主作为君子的弱点,也就是诗人的强项。主观诗人不需要多读人间。他们对世界看得越浅,他们的气质就越真实,李后主也是如此。尼采说所有的文字,我爱用血写的人,已故大师的文字,真的叫做用血写的人。宋道君写的“燕山亭”一词与之相似。但道家的君主只是自己人生经历的意义,而已故的主则有释迦牟尼和基督承担人类罪恶的意义,大小不同。唐五代的词有句无篇;南宋名家的词有文章无句子。有一句话,只有李后主的作品和永叔、少佑、美成、稼轩只是少数人。