被埋没的历史
主墓上方突然出现了黑洞洞的洞口，这让考古人员心里一紧。
这是2004年的一天，他们的位置是江苏无锡郊区的洪山地区。
从这里到无锡、苏州都不远，浩瀚的太湖烟波静静地躺在西南，看着这一个又一个的土堆。
自2000年以来，考古学家在这里发现了许多坟墓。在被当地人称为老虎墩、秆墩和邹家墩的土墩中，出土了一批珍贵文物，包括玉璧、玉龙和玉龟，这些文物被列入2004年10国家考古新发现。
在整理这些随葬品的过程中，这些墓葬的历史关键词逐渐清晰起来:
春秋晚期至战国早期的贵族墓葬。
此外，更重要的是，出土文物的文化特征属于:越国。
奇怪！洪山地区一直被认为是春秋时期吴国的统治中心，距离吴国首都姑苏仅一箭之遥。
春秋时期，吴越与中国争霸数百年。越国贵族墓葬为什么会出现在吴国境内？
怀着解开谜团的期待，发掘终于从小型墓葬和中型墓葬进展到大型墓葬，邱承敦进入了视野。
在红山地区的土堆中，邱成墩大得不可思议，长近80米，高近6米，差不多有两层楼那么高。
如此高大的圈地，必然象征着一座高规格的坟墓，所以邱承敦被寄予厚望，所有人都期待这座坟墓能一举解开所有谜团。
然而，后来的发掘结果证明，邱承敦就像一团若隐若现的迷雾，弥漫在历史的深处，让人更加好奇:
盗洞者出现的坟墓似乎是空的。一批珍贵的随葬品如何在一波三折后重现？
这些文物的发掘是如何颠覆了史学界此前的一些认识的？
与此同时，1奇怪的随葬品让大家对一件事感到困惑:
坟墓的主人，是谁？
今天，艾伦带你走进神秘的邱承敦。
公元前473年，苦战十年的越王勾践率领大军来到姑苏城外，对岳的思念像一颗耀眼的流星，划过春秋最后的夜空。
夜空千年未变。在吴国这片古老的土地上，越国邱承敦墓就像一个充满了最多谜团的星座，等待着现代人的解密。
让艾伦先带你认识一下这个邱承敦。
首先，从地理位置上看，丘成墩位于红山墓群的最西部，呈东西走向，呈长方形重叠斗状。
在红山的滚滚土堆中，邱成墩是最大的。考古发掘更令人惊叹:
邱承敦的历史构成非常丰富，埋藏着几个时期的文化遗存，可以说浓缩了江南地区古代史的半壁江山。
比如，在邱成墩的地层底部，静静地躺着崧泽文化、马家浜文化等古文化层，还有被清理出来的碎陶片等遗物。另外还发现了一个良渚文化时期的祭坛。
春秋战国时期，之前堆积的土堆被巧妙利用，并在上面进行建造。
当时墓葬工匠的建造方法是在土堆的西面和北面堆土，形成一个东西向的长方形土堆，然后在土堆中间开挖墓坑。
也许你会好奇:为什么不像北方地区的墓葬一样在这里挖地下，而是先在地上堆土再挖？
那是因为，作为一个水乡，江南河流湖泊众多，地下水位普遍较高。所以我们的祖先发明了先堆土再重修坟墓的传统。
整个墓坑呈“中”字形。经过勘探，长度接近57米，宽度约6米，深度约3米。
一座近57米长的古墓！这是什么意思？
从江南地区出土的其他吴越墓葬来看，高等级贵族一般在15-16米左右，中型墓葬基本在8米左右，小型墓葬一般在4米左右甚至更小。
即使放眼全国，也只发现了一座春秋战国时期的越国墓，规模超过57米。
那就是著名的浙江绍兴银山王越陵，也是迄今为止发现的唯一一座王越级陵墓，规模惊人，长约100米。
这样，从墓葬规格来看，邱承敦是优于越国所有贵族的，仅次于越王。
其次，作为坑墓，虽然与阴山越王陵墓雕刻的墓有所不同，但也没有同时期曾侯乙墓深，为13米。邱承敦墓的形状很独特。
总体来说，墓坑分为墓坑、墓室和后室。其中，主室和南北侧室在墓中被木板小心翼翼地隔开。
此外，这一时期贵族墓葬中常见的墓室也没有发现。
而那个让考古学家心惊胆战的盗洞，以一种恐怖的方式贯穿了墓底。
时间仿佛一扫而空，没有留下一个人。在邱承敦早期的发掘清理中，这座墓没有棺椁，也没有墓葬，只有墓顶是空的。
真的是偷来的吗？
就在人们惋惜邱承敦运气不好的时候，一个转折点突然出现了。
这一天，在西方墓道的尽头，大量的葬礼突然重新出现在地面上。密密麻麻的青瓷礼器和生活用品，如一堆遗失千年的珍宝，堆放在一个不起眼的角落。
整理后这批神器将近1000件，让人激动不已！
原来，邱承敦墓没有墓室，与其他墓葬不同。所以盗洞虽然深入墓中，但盗墓贼显然没有摸准方向。
同时，在西陵入口的后端还隐藏着一个密室，这里是平时存放随葬品的地方，所以藏在这里的财宝躲过了劫难，存活至今。
在这些宝藏中，最令人印象深刻的是这些青铜色的青瓷礼器和酒器。
相信你一定想问:青瓷？春秋战国时期越国墓中的瓷器是从哪里来的？
事实上，中国瓷器的发展远比我们记忆中的时间要长。
瓷器的基本特征是瓷土器皿上釉，烧制温度在1210摄氏度以上，釉色通常为蓝色或黄色，具有硬度高、密度大、透水性低的特点。
虽然3000多年前在中国的一些西周墓葬中就发现了青瓷豆，但当时学术界普遍认为中国的制瓷技术从东汉开始成熟。东汉以前被视为“原始瓷器”，商周时期很多都达不到瓷器标准。
所以，在邱成墩墓出土的青瓷中，令学者们惊讶的是，达到“瓷”的理化标准的有200多件！
因此，在某种程度上，他们改写了中国瓷器的历史，提前了600多年！
比如这个带有Y �����������������6的青瓷鼎
器形十分独特，腰鼓鼓的，底部近平，口外有对称的半环耳，高17 cm。
顾名思义，脱水缸是具有脱水缸形状的脱水缸。
鼎是周朝的一种传统礼器，而盂是一种厨房用具，其功能类似于今天的蒸笼。
除了青瓷礼器，一些青瓷器皿同样令人惊喜。
比如这个青瓷暖酒器
直径近26厘米，高约8厘米。也是灰胎色和蓝釉色。腹部略倾斜，底部有四个装饰性的铺地头和三个短脚。
乍一看是素的，但仔细检查才发现，暖酒器上面有很多干坤。
只见一个带有13精致圆孔的平顶盖，同时出土了一批小型青瓷酒杯。
回望2000多年前，窗外细雪纷飞，高堂温馨和谐。
怕酒伤胃，贪杯的越国贵族在暖酒器的小洞里灌满热水，把装满酒的杯子放进去。
暖酒器下面可能有一个炉盘，会点一个炭火取暖，所以喝完后会倒一杯热酒，边暖边喝。
站在这个暖酒器前，即使隔了一千年的距离，我们今天依然能闻到暖酒和熏酒的味道。
不知道绍兴黄酒在杯中是否温热？
除了这些青瓷礼器，邱承敦还藏着更多惊喜。
考古人员在清理墓葬和礼器的过程中，发现了零星的青瓷吊钟和青瓷编钟。
好像墓里埋了乐器！
根据以往的发掘经验，春秋战国时期的墓葬中，随葬器具有着严格的礼仪制度，往往成套陪葬，以维护王公贵族的身份和地位。
比如著名的曾侯乙墓出土了一套完整的铜钟，轰动了世界。
因此，如果有阿清，配套的乐器，如编钟，一定是埋在墓中，甚至包括一些具有越特色的乐器。
但左顾右盼都不见踪影。他们去哪里了？
不准备下葬？还是只埋了一部分？从当时的礼仪文化来看，不太可能。
所以它被偷了？
也是不合理的。盗墓贼为什么偷乐器而不拿精美的青瓷礼器和玉器？
在徘徊的同时，差不多10天后，专家发现了线索——秘密就藏在墓室的南墙上。
原来，在这面普通的墓墙上，隐藏着一个垂直的挖洞，赫然是一个壁龛。
打开这个壁龛，只见里面整齐地摆放着90件青瓷乐器，保存得很好，仿佛是昨天刚放进去的。
答案出来了。
经过清理，这90件乐器涵盖了10个类别，基本都是打击乐器。
其中模仿中原体制的有雍、齐伯、清。
这些大家都不陌生。所谓编钟乐，就是在不同的身份等级下，搭配相应数量的铃、镫、编钟。
当钟声庄重典雅，编钟清脆悦耳，优雅的中国声音流淌在贵族的宴席中，流传在历史的长河中。
除此之外，其他乐器大多属于地方文化，包括青瓷鼓架、蹲式、蹲式等。
值得注意的是，这部分不同于中原乐器的仿制，大部分属于军用乐器。
两千多年前的春秋战国时期，象征优雅的乐器是如何与战场厮杀联系在一起的？
还好历史留下了直播。
《国语武玉》忠实地记录了越国死敌伏羲争霸的一幕:
当时面对晋国的军队，夫差红了眼，亲自击鼓敲响了枷锁。
于是在嘹亮雄壮的战歌声中，吴的军士们兴高采烈，喊杀声四起。
福茶演奏的鼓虽然在历史上失传，但同样风格的青瓷乐器却保存在丘成墩。
首先这个青瓷鼓架。
胎色为灰色，釉色为黄色。座椅呈碗状，中间是安装战鼓的粗短插孔。
整个鼓架不是白板，而是用斜刻的“人”字和加盖的“S”字装饰，架边还点缀着四个铺地耳管，别具一格。
这件文物就是我们今天常说的“鼓”的一部分。
另外还有这个青瓷(音同“纯”)。
釉色偏黄，虎扣较浅。除了按钮设计精美，还装饰有加盖的“S”图案。
如果鼓鼓励队伍前进，就会指挥队伍后退。
其实成语中所谓的“鸣金铃而退”，其中的“金”包括“蚩尤”等打击乐器，但成语中的蚩尤应该是青铜制成的。
丘成墩的青瓷是越国随葬品中的珍品。
试想2000多年前，勾践率领的越军杀向吴国都城时，军士为死而呐喊，鼓声高起，限于刺耳，战局进退，压迫着大家向最后的胜利发起总攻。
此外，另一件青瓷乐器的发现颠覆了人们对一段历史的认识:
那是青瓷(fǒu，与“不”字谐音)。
相信很多人知道这个词是因为《史记》中赵霖相如的故事。
战国中后期，在秦国军队的刀锋下，东方六国生死存亡，尤其是赵国。
公元前281年，秦国攻占了赵国的石城，然后杀了赵国的两万士兵。在血腥的气氛下，几年后的渑池会议上，秦王和赵王相遇了。
野心勃勃的秦国赵浩棋见到惠文时，特意请他弹琴。赵王听了，只好弹了一曲，秦史家立即写道:
某月某日，秦王命赵王弹琴。
这是赤裸裸的侮辱！
噼里啪啦之间，赵国的大臣蔺相如上前对秦王清音说:“请你也打秦王！”！
秦王不好意思地拒绝了，蔺相如却扬言要保全赵的面子。
秦王见他如此卖力至此，只能敲“为了赵王”。
这个故事被收入中学课本，广为流传，影响了一代人。
然而，虽然故事扣人心弦，但“易”究竟是一种怎样的乐器？很长一段时间没有人知道。
在考古发掘中，以前没有发现实物乐器，所以很多人把“易”简单地理解为一个大的土盆，或者是一个容器。
然而矛盾的是，从流传的文献来看，它无疑是一件乐器。
比如《说文》中有对乐器“左”的解释:鼓是用来歌庆的。就是用来打节奏，然后跟着节奏唱。
听起来像是嘻哈音乐的鼻祖。
邱成墩墓出土的青瓷花瓶，揭开了乐器花瓶的千古之谜。
这个青瓷花瓶直径近43厘米，高28厘米。内外上釉，腹深而宽，边缘卷出。器身饰以对称的宽兽面耳，下部饰以被遗漏的短蹄足。
仿佛随时准备踏出去，等着主人来敲门。
而且，从这件珍贵的器物上可以看出，与普通的土盆相比，它有着明显的区别:
首先在当时被视为乐器，出土的位置是存放编钟的乐器龛。
此外，碗的形状是为敲击发声而设计的，腹部比普通的土盆更深更宽，还有三只脚来悬浮身体，营造出足够的共鸣空间。
这样，即使轻轻敲击，也能发出响亮的回声。
同时，花纹的装饰花纹也比一般的土盆更为繁复典雅。
消失了几千年的吴越清音就这样重现了。
至此，宝藏出土，声音重现。可笼罩在邱成墩身上的雾气并没有散去，反而越来越浓。
没有发现棺材，也没有出土文字资料。这个规格仅次于越王，有着豪华的陪葬墓。主人是谁？为什么葬在吴境内？
就在考古学家苦苦思索的时候，一件外观奇特、前所未见的罕见文物从墓室东部浮出水面。
这是一个精美的有蛇的球:这是中国考古史上第一次发现。乍一看，五彩缤纷的颜色透露着远古时代的诡异气息，隐藏着千年前墓主人的秘密。
玲珑球足径6.6厘米，高6.4厘米，由八条首尾咬在一起的蛇组成。
蛇身和蛇头上扬，圆圆的眼睛微睁，盘成圆形，形成一个精致的球体。
仔细观察，玲珑球的蛇头和蛇身点缀着蓝釉，红蓝相间，给人一种神秘的感觉。
更为神奇的是，作为一种低温釉陶，釉球的白胎、红彩、蓝釉历经千年沧桑，从未褪色。
此前一般认为这种点状玻璃的施釉技术直到隋唐时期才成熟，但玲珑球的出现颠覆了这一观点，提前了1000多年。
也许你会问，2000多年前的春秋战国时期，中国能生产出釉上彩的器皿吗？
答案当然是肯定的！
虽然很多人只知道中国生产瓷器，但从历史上看，中国釉上彩器皿的发展历史悠久，最早可以追溯到西周。
起初，许多当地的彩色玻璃是由青铜铸造的副产品制成的，然后经过提炼和加工，大多数以微型珠子和管状装饰品的形式幸存下来。
在春秋时期，由于玻璃非常稀少，无论外来输入还是本地生产，玻璃常被作为陪葬的贵重物品，如洪山墓和曾侯乙墓出土的玻璃珠。
所以像蛇玲珑球这种尺寸和工艺的釉上彩器，可以说是举世无双，世所罕见。
而这个蛇球到底是用来做什么的？
从玲珑球的奇特形状和邱承敦墓的高规格来看，虽然没有任何史料记载，其具体功能也难以复原，但一定与越国皇室象征越国王权或神权的“蛇”图腾崇拜和祭祀有关。
其实在2000多年前，越国作为南方诸侯国，地处长江以南，远离中原。长期以来被中原各国视为蛮夷之邦，讽刺越国“淫庙盛行”，嘲讽越南人民走邪道。
正是由于这种民族间的文化差异，岳所崇拜的神灵很难被中原所接受，祭祀和仪式在中原诸国眼中充满了奇异的色彩。
玲珑球的出现，无疑印证了中原诸国眼中神秘的越神和祭祀。
同时，除了物件本身的非凡价值之外，精致的球还有更重大的意义:
我们用一个直接的线索来判断墓主人的身份，那就是在越王之下，凌驾于所有人之上，国家的重臣谁也有祭祀的权力！
顺着这条线索，按照当时越国的政治制度，实行“五博士”或“八博士”制度，博士在越王之下。
令人鼓舞的是，随着研究的深入，另一条更直接的线索浮出了水面:
根据出土器物碳14的检测，以丘成墩、老虎墩为代表的红山贵族墓葬的埋葬时间估计在公元前470年左右。
在这一点上，历史和考古学惊人地指向一个重要事件:
公元前473年，越王勾践吞并了吴国！
墓主人的身份似乎一步步变得清晰起来:
这个人不仅是勾践的重要官员，也是越国的医生，他目睹了吴国战争的破坏，并在吴国灭亡时被埋葬。
会是谁呢？
公元前473年，2400多年前，越王勾践过着艰苦的生活，实现了复仇的梦想。
在他的指挥下，越军入侵苏州、武都，吴王夫差感到走投无路，自杀身亡。
吴国灭亡后，越军横行于江淮之间，各路诸侯纷纷祝贺。
勾践已经成为春秋时期最后的霸主，而越国的霸主冉冉在战国前夕崛起。
也许是我吃了太多的苦，想保护自己抱在怀里的霸权。成就一番事业后，勾践环顾四周，让曾经追随他的医生们“非正常”死去，踏上了人生的最后一程。
据《左传》、《史记》、《越绝书》等文献记载，勾践时期的越国大夫有、、石麦、苦城等。
除了史迈死在灭吴之前，其余基本都死在灭吴之后。
比如不听的劝告，对继续掌权犹豫不决，被勾践赐予鲁之剑，死于剑下。
范蠡的结局更加传奇。史书记载他泛舟而去无处，石的同辈被加入到后来的戏剧中。
虽然听起来很美，但贾谊在西汉初年记录了另一个截然相反的故事:
范蠡没有把美人带到江湖，最后被勾践处死。
不管真相如何，他留下了一个在中国历史上依然闪光的永恒警告:
这句话道出了主人公的心态:
鸟藏弓，兔死狗烹。做人，要看什么时候进步，什么时候屈服，什么时候崛起，什么时候灭亡！
范蠡，死于非自然的语言，看透了真相...
邱承敦墓主人真的是其中之一吗？还是另有其人？
邱承敦的历史天空注定是雾蒙蒙的。
但同时，以邱承敦墓为代表的洪山越国墓，难道不是珍贵的文化遗产吗？
邱承敦墓中丰富的青瓷宝藏，改变了学术界对青瓷和乐器的认识。某种程度上，它改写了历史，印证了中国瓷器的悠久历史。
邱成墩墓中独特的卷蛇玲珑球，是我国首次发现色彩鲜艳、与陶器完美结合的低温釉陶。它不仅是珍贵的文物，而且显示了中国在先秦时期非凡的陶瓷技术。
最后，吴越争霸、烈焰燎原、邱承敦墓、红山墓等都给我们留下了宝藏和谜题有待发掘:
比如坟墓的主人是谁？真的是越王勾践的大夫之一吗？
以及:为什么在吴国灭亡前后，大量的越国贵族墓葬聚集在武都周围？
相信随后的解密会为这段众所周知的中国历史增添更多感人至深的宝藏发现。
过去的一切都可以打开前言！
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这个墓不简单:2300年，神秘的古酒深埋地下，两件奇特的文物入选国宝。