从《金丝》看葛窑传奇
？哥窑名气很大，与汝窑、官窑、定窑、钧窑并列为宋代五大名窑之一，但哥窑遗址至今未被发现，其“身世”扑朔迷离，成为中国陶瓷史上的“历史之谜”。哥窑是官办瓷窑，为朝廷所用，主要用于陈列礼器之类。
？哥窑表面釉的重要特征是釉裂，自然开裂。开裂原本是瓷器烧制的缺陷。后来人们掌握了开裂的规律，有意识地让它打开，从而产生了独特的美感。它的釉是由粗深或细浅两种线条交织而成。术语叫“冰裂”，俗称“金丝铁线”。
？“铁丝”是胎体出窑后，还有余温时嵌墨而成，应该是最后一道工序环节，黑色的残渣应该是墨渍。“金丝”是在“铁丝”形成后形成的。随着环境温度的变化，残余应力使釉面不断开片，这些开片是长期水土流失形成的。所以“金丝铁线”是指珐琅质的斑块由较粗的黑线和较细的金线交替组成。两条线纵横交错，犹如初春冰封的湖面，充满韵律美和自然美。明代《葛谷瑶论》说:“葛瑶纹以冰裂、鳗血为顶，梅花墨纹次之。细纹，线下。”
？“金线”不是纯天然的，含有甘昆。中国国际艺术出版社2014出版的《我阅读和收藏宋元瓷器》一书中的《兄弟只是传说》一文说:“丝”是相对的“天然”，“金丝”是绝对的“人造”。这种染色工艺应起源于宋官窑“鳝血纹”的制作，因为瓷胚和釉的膨胀系数不同，烧制后冷却时釉层收缩较大，所以瓷器的釉面上会出现自然开裂现象，条纹交织如网，碎如冰。之后用墨水作为着色剂，人工渗入裂缝，着色后颜色很暗，形成金丝和铁丝。
？哥窑釉衬托出“金丝”的独特魅力。哥窑的釉面特点是内外釉色均匀光亮，釉层凝重、暗沉、不透明，既不像汝窑那样光亮，也不像官窑那样沉稳。釉面为不透明乳白色釉，有黄油光泽，常见的釉色有乳白色、灰白色、粉蓝色、酪黄色、灰绿色等。哥窑釉多有条纹，形似“金丝铁线”。大的像冰缝，小的像蚌壳，纵横交错，自然变化。大条纹粗如铁黑棕，小条纹细如黄，宛如金丝，构成了瓷器美化的特殊效果。总的来说，小开和小开都是相当珍贵的。由此可见哥窑釉瓷的细腻与精致。哥窑图案多为“金线铁线”，有的只是单色的“金线”或“铁线”。条纹的颜色有鳗血、浅黄、黑灰等。条纹的形状不一，常见的有极碎、鱼子纹、蟹爪纹、网纹等。金丝瓷的胎料有两种:瓷胎和砂胎。因其胎骨含铁量高，烧制后呈黑灰色、深灰色、浅灰色。哥窑胎质坚密，脚底露胎多。哥窑的器物多为“紫口铁脚”，但并非每件器物都有。一般来说，胎质为黑灰色，铁足为深色，而浅灰色和白黄色的器物或满釉足者，大多既无“铁足”，也无“紫口”。所以鉴别哥窑瓷器要从形制、胎骨、釉色、纹饰等方面综合判断。
？复杂的着色显示了“金丝铁线”的匠心。哥窑烧制后往往用手工方法给条纹上色。着色剂包括墨水、茶汁、没食子酸和其他有色液体。因为大条纹又粗又深，着色剂很容易渗入其中，着色后的颜色深而醒目，而小条纹又细又浅，着色剂不易渗入其中，着色后的颜色较浅。深色条纹和浅色条纹交织成网，具有很强的装饰效果。为了让大粒和小粒的色调对比更明显，也可以分两次上色。第一次出窑时，用较深的着色剂着色，过一段时间，大部分小颗粒出现后，用较浅的着色剂着色。这样上色，两种贴片的色调对比比原色更明显。中国古代哥窑的“金丝”主要采用以上两种方法上色。
？总之，《金丝》体现了哥窑的传奇色彩，哥窑展现了宋徽宗独特的审美。回顾其制造工艺，葛窑胎多为紫黑色、铁黑色、黄棕色；釉面不透明，不透光，釉面有一层脆光。釉色多为炒米黄、灰蓝，釉的大小结合条纹。染色后大条纹呈深褐色，小条纹呈黄褐色，即“金丝铁线”。我们可以从《金丝》来谈哥窑，从哥窑瓷器来欣赏《金丝》。
参考资料:
1.“谈葛瑶的“金丝”——邱小君常斌
2.百度百科