谁是明星？

陈天佳、刘欢、那英、孙悦、王力宏、韩红、斯蒂芬妮、周华健、梁咏琪、羽泉、成龙、任贤齐、蔡依林、孙楠、周笔畅、魏巍、黄晓明、韩庚、汪峰、莫文蔚、谭晶、陈奕迅。

、张靓颖、、陈坤、、、白黛雪兰、唐灿、、张梓琳、、吴、、、范玮琪、游宏明、周晓鸥、沙宝良、满文军、金海鑫。

明星一般是指很多(通常是三个人以上)明星或艺人一起做同一件事。明星也是一个音乐团体，音乐名，匿名歌手等等。

一般来说，就是三个以上的艺人或者演艺明星一起宣布或者制作节目。

星星一般是指一群星星。主要录制的歌曲有:北京欢迎你，2010等你，爱情公寓，爸爸去哪儿？

真正的明星首先被记住的是他们的角色，他们的光源来自深厚的艺术修养。“流量明星”如果只有流量没有演技，最终也会变成一闪而过的“流星”。

不知道从什么时候开始，“流量明星”成了演艺界的流行语。常用来指那些在网络上拥有大量粉丝的演艺明星。

一时间，一部电视剧或者一部电影，如果没有“流量明星”的加盟，似乎只能陪到最后一个座位。然而，正是这些“流量明星”加盟的作品，往往与“演技缺失”、“特效三毛钱”之类的词汇联系在一起，几乎走到了“良心剧”、“精品作品”的对立面。

与互联网时代之前的明星相比，“流量明星”顾名思义，其特点就是“流量”二字。评价一部作品，一个演员的受欢迎程度，传统影视讲的是上座率和收视率，互联网时代讲的是流量。一个演员的社会知名度和关注度是可以直接量化的。

比如他(她)在微博里有多少粉丝？每条微博，有多少帖子？转发多少？很多数据都是一个演员受欢迎程度的直观表现。

流量没有原罪。问题是现在很多流量明星只有流量，没有演技。演员是明星，所以被称为明星之都。明星是大众影视产品的重要创作资源和市场要素，是演艺经纪的核心环节。

在传统影视行业的百年历史中，“造星”的方法已经发展得相当成熟和完善，但无论如何，明星的演技还是第一位的。在一个明星光鲜亮丽的形象背后，天赋、自学、晋升、训练中的磨炼才是他成名的基础。

在好莱坞这个明星工厂，那些在星光大道上留下印记的明星们被年复一年地挑选出来。

一个演员能否获得最高荣誉，不是简单地由吃爆米花的观众数量决定的，也不是由他的长相决定的，而是由几千名具有深厚艺术经验的权威人士组成的评审团，根据他们的艺术表现水平来决定的。

再比如，在香港，周润发、刘德华、黎明、张学友这些影视“红星”，都是TVB电视艺人培训班的学员。在成名和星光闪耀之前，他们做过跑龙套和替身。在这个漫长的成长过程中，演员的主动自律是将他们推向星光大道的根本助力。

而当下备受追捧，逐渐想变得有魅力的“流量明星”，往往不是被上述磨难磨炼出来的。这样的明星不可能留下什么真正的作品，这是公平的。

真正的明星首先被记住的是他们丰富多彩的角色。现在人们说起“流量明星”，总是提到“小鲜肉”、“高颜值”或者绯闻甚至丑闻，而不管一个人的艺术修养如何。如果真的评价流量明星的角色塑造水平，“没演技”和“演技差”的观点已经几乎是定论了。

出于对演技的无知和对流量的片面追求，一些操盘手甚至以“注意力经济”为动力，以刷流量为手段，制造所谓的“流量明星”，而不管“流量明星”是否有演技天赋，“流量”的内容是否与社会公共价值观相冲突。

同时，包括一些电视台在内的一些媒体机构，着眼于自身的企业属性和盈利目的，在市场上追求短期利益，在“热点开发”上急功近利，很快被“流量”所吸引，从而助长了“流量”泡沫的积累。

影视节目是集剪辑、导演等元素于一体的综合艺术，呈现给观众的作品是故事、结构、角色、性格、价值观的统一有机体。以“流星”为决定因素，以“流星”为愿景，制片方实际上已经简化了再生产因素。

同时，在这种制作模式下，因为“流量”增值的需要，年轻艺人无暇顾及演出质量的提升，以至于“流量明星”最终成为突然消失的“流星”。此外，一些“流量明星”作品的短期盈利，会对整个演出生态、创作生态、播出生态产生溢出效应，导致天价片酬等一系列生态紊乱。

影视表演是个技术活，门槛很高。那些试图借助“外部光源”来增加作品亮度的做法，不仅是短视的，也是幼稚的，对自己的艺术生命是有害的。那些幻想自己没有演技也能很红的“流量明星”，注定成为昙花一现的“流星”。

以上内容参考百度百科-星星。