古代诗人柳永简介
古代诗人柳永简介
柳永出身官宦之家，年轻时学过诗词，有扬名立万的志向。咸平五年(1002)，柳永背井离乡，辗转杭州、苏州两地，沉迷于听歌欢笑的浪漫生活。大中祥符元年(1008)，柳永进京参加科举考试，屡遭失败，于是致力于填词。景佑元年(1034)，柳永暮年升任周目团练官、余杭县令、孝丰盐碱官、泗州判官，封为柳屯田。柳永是第一个对宋词进行全面创新的诗人，也是创作宋词曲调最多的诗人。柳永努力创作慢词，将的赋法移植到词中，同时充分运用俚俗语，以其形象贴切、描写精辟、线描平实等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远的影响。
古代诗人柳永的文学成就。
柳词的内容
1，描写市民阶层男女之间的感情
柳永的词描写的是市民阶层男女之间的感情，词中的女主人公多为堕入青楼的不幸女子。柳永的文字既表现了世俗女性大胆而挑逗的爱情意识，又写出了平民女性被抛弃或失恋的痛苦感受。在词史上，柳永第一次把手伸向普通女性的内心世界，诉说她们心中的苦闷和愤懑。正是因为这个原因，柳永的词才变得通俗、流行，使其成为一种新的发展趋势。
2.描写城市生活和街景。
柳永词从多方面展现了北宋繁荣昌盛的都市生活和多姿多彩的市井风情。长期生活在城市，刘勇对城市生活有着丰富的体验。他用彩笔描绘了汴京、洛阳、益州、扬州、惠济、金陵、杭州的繁华景象和市民的游乐场景。这些城市风情画前所未有地展现了当时社会的祥和气氛。
3.描述拘留服务
柳永多次科举失败后，为了得到一个官职，不得不四处奔波谋生。柳永恭的羁旅词是以他一生宦游沉浮、江湖漂泊的个人感受为基础的。《乐章集》共60余字，全面展现了柳永一生中的追求、失意、矛盾、苦闷、辛酸、失意等复杂心态。柳永在这类文字中，写出了自己的行踪，表达了自己漂泊一生中的离别和相思之情。背景远比五代宋初诗人写的思乡词广阔，意境更苍凉，特别动人。
4.其他人
柳永也写了很多赞美帝王权贵的词，也写了一些抒发自己和感叹人生经历的词。比如他的诗《齐家》，是乐章集里最长的一首词。他在词中回顾了自己的一生，字里行间多有感触，唱出了不幸的人们沦落到世界末日的悲凉之声，被誉为《离骚》遗作。
古代诗人柳永的艺术成就。
1，丰富文字语气
唐五代时期，词风以小令为主，慢字只有十几个。宋初，还是诗人擅长和习惯的诗。比柳永稍晚一点的张喜安、晏殊、欧阳修分别只尝试写了17、3和13慢词，慢词占他们总字数的比例很小。柳永写了87首慢词，125首曲子，是创作大量慢词的第一人。柳永努力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来诗坛一统天下的格局，使慢词和慢诗两种文体并驾齐驱。
柳永也是宋代创作和使用曲调最多的诗人。据统计，宋代880多首曲子中，有100多首是柳永首次创作或使用的。从词到柳永，系统开始准备，序、引、近、缓、单调、双音、三连、四连等长调、短调日益丰富。形式体系的完善为宋词的发展和后继者在内容上的发展提供了前提。
2、优雅大众化。
词最初来自民间，敦煌曲子词多为民间词。到了文人手中后，逐渐被用来表达文人的生活和感情。柳永生活在市民阶层逐渐壮大的北宋中前期，混迹于妓院、酒馆，对市民的生活相当了解。柳永表现女性生活和情感的词作，不仅改变和发展了词的唱腔风格，而且从创作方向上改变了词的审美内涵和品位，即变“雅”为“俗”，使词从贵族文学沙龙重新走向市场。
不过柳永关于旅行和游历的文字还是挺优雅的。“滞留旅途”这几个字，多与人才匮乏、世风日下有关。这类词表达的是一个文人的情怀，本身就属于“雅”的范畴；在写作手法上，柳永也兼容了诗歌的表现手法。意境的营造、气氛的渲染、典故的运用、遣词造句都体现出雅的特点，使他的词呈现出雅俗共赏的特点。
3.表达技巧
(1)抒情自我实现。
晚唐五代词，除韦庄、李煜后期作品外，多表达离愁、恩爱男女等类型化情感，主要采用“背书”的抒情模式；柳永词注重表达自己独特的人生经历和心态，采用“代言”的抒情模式，注重情感体验。“何金榜”一词是这类作品的典型，表达了他在功名落到孙山之后的愤懑之情，同时也表现了他的叛逆精神和狂放不羁的个性。
②语言的大众化
柳永在词的语言表达上也进行了大胆的创新。与晚唐五代以来的文人词不同，他只从书面语词汇上练习优雅优美的语言，而在现实生活中充分运用日常口语和俚语。如代词如I、You、Yi、Zijia、Yi Jia、A Who，副词如You、How、Zheng，动词如Kancheng、Dulai、Dying、消灭。用富有表现力的口语来输入文字，不仅生动活泼，而且让读者和听众感到亲切，容易理解和接受。
(3)描写和绘画的技巧。
由于篇幅较短，萧玲只适合用传统的比喻手法，通过象征性的意象群来烘托和传达抒情主人公的感情。而慢词却能被传播、被传播得淋漓尽致，于是柳永将“说实话”的赋法移植到词中，或直接将抒情主人公丰富复杂的内心世界层层刻画出来；或者把描述事态发生发展的场景和过程铺陈出来，以此展现人物在不同时空场景下的情感心态变化。
符合描写，柳永也大量使用线描手法，不使用托辞写山水；浪漫叙事，没有对比和渲染，直接表达心意。例如，丁奉的《博子春来》毫不掩饰地揭示了年轻女性的生活愿望，写风景，并使用线描技巧非常细致地描绘它们。
④巧妙的结构
同时，柳永善于巧妙地运用时空的变换来叙述、设置和表达感情，将人与我互写的二元结构发展为思念对方、想象对方思念自己的多元空间结构，体现为“思美、梳妆、思念几回、知舟天上”(《巴生赣州·洒下雨天江面》)
折后世的影响
作为第一个对宋词进行全面改革的伟大诗人，柳永对后世诗人产生了巨大的影响。王拙在南北朝之交说“今日少年”，“十之八九，不学刘义庆，必学曹元冲”；他还说，沈唐、李嘉、、、晁、勇等六人“都在一个美丽的句子里”，“起源于刘家”。就连苏轼、黄庭坚、秦观、周邦彦等著名诗人，都得益于柳永。
柳词在词的创作和运用、构图的描写、景物的描写、意象的组合、主题的开拓等方面都给了苏轼以启示。因此，苏轼的词作品，一方面力求在“柳味”之外独树一帜；另一方面又充分吸收了柳词的表现手法和创新精神，从而创造了一代新词。黄庭坚、秦观的俗词与柳词一脉相承，秦观的雅词长调，其传染之法也源于柳词。周邦彦慢词的结构也脱胎于柳词。
古代诗人柳永的历史评价
黄裳:看刘的文章，希望他能体会到中国的和平气氛，比如看杜甫的诗，清丽雅致。是时候给党了，还想看它的庸俗，路与路之间处处是欢乐与和谐。它使人歌唱，听其言，如丁，使人感触颇深。唉，和平的天气，刘能益在运动中写道，所谓诗人的盛会，能废吗？
张:①宣传期以来，周美成、等一大批人走出来，做出了自己的音乐。(2)香平斋训说“学诗应是学杜甫的诗，学词应是学柳词”，演绎他所说的，杜甫的柳词，全无表德，只是说实话。
吴超秋:刘一菁的歌很俗是真的，不是真的。比如《赣州八音》里说“霜降河寒，残照为楼”，真的是唐方言，并没有降低唐人的高度。
苏轼:人人说柳老俗，却如“霜降风紧，江流寒，残照为楼”，唐人高，不过如此。
胡音:作词人，古代乐府的最后创造...刘社卿后来出来了，藏公制，尽力而为，好的那个以为不能加。
陈:他(柳永)的词风不高，但节奏和谐，意思贴切，把音乐描写得很完美。
叶梦得:柳永在养孩子的时候，四处流浪，擅长唱歌。教学车间的乐师每次拿到新曲子，总会争取听天由命，开始在人间游走，所以声音会流传一段时间。丹徒石喻见一西夏归官云:“凡有井者，可唱柳词。”
陈师道:(柳永词)骈转随俗，传唱天下。),
王拙:(柳永词)朴实，庸俗，自成体系，尤其是对那些不懂书的人来说。
于文宝:玉堂日，东坡有一僧唱好歌，便问:“我的字何如刘启？”有:“刘郎中词，只为178个姑娘，拿着红牙板，唱《杨柳岸·晓风·残月》；一个单身汉(苏轼)一定要用关西大汉，铜琵琶，铁耙子唱《不归之河》。
严友宜:(柳永词)故传名者，以贴近世俗之言直，庶人易讨好。
李清照:(1)永远离开田野的人，把旧嗓子换成新嗓子，出了一部乐章集，大得世人皆称。(2)花的倒影由三六改为张九成，桂香。
周记:清真词大多是从清朝拿过来的，苦思之下倾向于蓝色。但是，要美，要美，是遥不可及的。
陈廷焯:秦写的是山水风光，刘写的是游历感受，都是出神入化的，有些是无法用语言形容的。
宋翔凤:戚青失意无聊，在民谣中徘徊，于是把所有的俚词编成诗，让歌妓们唱。
郑:(柳永词)高浊处不减清真，长调尤能写出妙情，发出荡气沉神清气爽之声。
刘永吉:他受欢迎的作品是这一代艺妓的抒情，他也会受到这一代人的喜爱，所以他的作品流传很广。
夏静观:清朝经常讲一个直白的故事，穆斯林王朝改变了方法，一圈唱三叹，于是慢词在清朝开始兴盛，变得比穆斯林更伟大。
吴:在北宋强调声乐的时代氛围下，仅靠歌词很难广为流传，也很难欣赏到雅俗共赏。(柳永词)是由于新声，即大量新兴曲调。
古代诗人柳永的代表作
秋天的蝉叫得如此凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一场突如其来的雨刚刚停了。——《玉琳玲，心寒心酸》
靠在危楼上没问题。——《梁山伯与祝英台，倚危楼》
东南形胜，吴三市，钱塘自古繁华，烟柳画桥，风帘绿帘，有数十万人。——《望海潮，胜在东南》
面对着从天而降的Yù雨，江面上一片雨后洗过的秋景，格外的清冷。——《巴生甘州，洒江雨》
在金榜上，我失去了希望。——《何田冲金榜》
看着雨，云被打破，静静地看着秋光。——《玉蝶儿望雨采云》
在长安古道上，骑着一匹瘦马缓缓行走，高柳秋蝉嘶鸣。——《少年游，长安古道马延》
记得洞房第一次见面。——《日日夜夜音乐，还记得洞房初遇》