钢笔是怎么进化的？

钢笔的历史历史铅笔的祖先诞生于英国，但英语单词“pencil”来源于古罗马单词“pencinus”。1564年，一场猛烈的暴风雨袭击了英国，刮倒了坎伯兰郡的一棵大树。原来是树根的地方露出了一块像煤一样的黑色东西。这是一个石墨母矿。后来，纯美国血统的细木工威廉？6?门罗，1，在自己的店里发明了一种可以制作6 ~ 7寸左右标准木板的机器。每块木板都由机器从头到尾开槽，槽深正好是石墨圆筒的半径。然后，用两块具有适当弹性的木片将石墨粘合起来，这两块木片穿过凹槽。这是第一支现代铅笔。笔的进化史】汉代经济文化大发展，纸的发明进一步促进了毛笔的进一步完善。书写用的笔，除了兔毛、羊毛，还有鹿毛、貉子毛、狼毛等原料。它的一些制笔方法是用兔毛作笔杆，羊毛作笔套，或用几十根带有人发尖的茎杆混合蓝羊毛和兔毛，剪成平齐，用麻纸包裹柱根(见王羲之《笔经》)。所以，中国的钢笔刚柔并济，也可以用早期的“双既刷”来形容。此时，对于笔管的质感，装饰也逐渐重视起来，有的用金银装饰。据《西京杂记》记载，天帝所用之笔，皆饰错宝，发皆秋兔，而“杂宝为盒，厕为玉璧，皆值百金”。唐秉钧，清朝乾隆年间，在《文人画考辨》卷三《笔书》中也说:“汉制笔，金刻，玉饰，穗珠饰，玉写。非犀牛，必用象牙，极为华丽。”此时的笔不仅是书画的工具，也是艺术品，秦汉时期，人们就有在头上佩戴毛笔针作装饰的习惯。所以笔筒很长，大约20厘米长，笔筒上经常刻着工匠的名字。笔尾削尖涂色，称为“白笔”。“白笔”是指没有蘸过墨水的新笔，所以以其作为新笔使用而得名。汉代有“白笔”制度。汉代的官员为了玩物方便，经常佩戴毛笔。魏晋书法风格不再时尚，笔筒也逐渐变短。三国时，魏国有个叫的人，名叫钟繇，是(今陕西安)人。他文才兼擅写词，以笔墨著称。当时，他的笔叫单薇笔，他写了一卷《笔经》。在《齐·姚敏书》中，贾思勰详细介绍了单薇的制笔方法:“先用铁梳兔毛、羊毛，除去其污秽毛，用梳掌全部拍整齐，发梢末端拍平，使之全部拉平，羊毛缩至兔毛底部，再卷平使之极圆，使整毛痛苦。”从上面的记载中，我们可以看到单薇的制笔方法，也反映了魏晋时期制笔的过程和特点。隋唐毛笔短硬，流行于安徽宣城，其中著名制笔家有:1、黄辉。相传他得到了孟田的制笔方法，制成的钢笔被称为“吉焦笔”。吉焦是公鸡爪子后面像脚趾一样突出的部分，因此得名，因为前面像吉焦一样短而尖。2.宣州陈。宣州(今安徽宣城县)唐代著名制笔人，姓名不详。相传当时的书法家特别喜爱陈的笔。晋代书法家王羲之曾亲笔题写《求笔杆子》，向陈祖师爷要笔。唐代著名书法家刘公权也向陈要过一支笔。宋少博《听后录》载:“宣州陈家传右军《比丘帖》，后以此为笔名。刘公权要了一支笔，他留了两支，说公权书以后可以取回，不用放弃。如果事实证明，经常写更容易。都说前者有权用笔，公权力不能用。”3.诸葛的。其笔以一两种兽毛制成，经久耐用，与当时宣州陈齐名。郑文宝《江表志》载:“王一淳钱聪喜书法，学二王锴法，用宣城诸葛笔，一枝付十金。当时，金的绰号是‘乔玄宝扫帚’。”在唐代，诸葛的笔受到诗人和书法家的高度赞扬。唐代的笔以兔毛为主，多出自宣州。材料经过精心挑选，质量上乘。它们受到政府和皇室的高度重视，每年都成为皇帝的“贡品”。目前日本奈良的正仓医院有中国的唐铅笔，有斑竹管的，镶象牙的斑竹管的，有满管象牙的，有蓝管装饰的。这说明唐代的笔是五彩缤纷的，精美绝伦的。由于唐笔的笔头较短，过于刚硬，储墨较少，容易干涸，所以发展出一种笔头长而细的笔。长前笔的出现对于毛笔来说无疑是一场革命，带来了唐宋时期洒脱的书写新风貌。宋代制笔技术一改金代以前的陈旧风格，逐渐趋向柔和成熟、虚浮散漫。当时有很多著名的制笔人，包括诸葛高，安徽宣城人。出生在一个笔杆子家庭。书法家苏轼曾说，那时候不想散笔。“只有诸葛才力大无穷，其他人和文人都觉得长得像，但不如正规的文笔。如入杜甫诗，俗矣。”诸葛远、诸葛典、诸葛丰、漳州的陆道仁、新安的陆大元、王伯礼都是他的后代。吕大元，宜州(今安徽省黄山市黟县)人。在继承宣笔制作的基础上，有所发展。宋、黄庭坚《谷笔论》载:“益州陆大元知能写毛笔字，为馀者写大小笔十余笔，皆满意。”陆道人，漳州人。他的制笔技艺继承了徐安毕悠久而创新的技艺，一时成名。黄庭坚《谷笔论》云:“漳州绿岛之人，能工，因不为穷而写。”宋代制笔家郑武的儿子武朔，沿用家传方法制作钢笔，经久耐用。程颐。苏东坡说，钱塘制笔工程的制笔有前人之风，使书写轻盈精致。等他的，是子豪的《枣核笔》。所谓“枣心笔”之所以叫它，是因为笔毛中央有东西，比如枣里的核。张宇以制作紫丁香笔而闻名。黄庭坚曰:“张遇紫丁香笔，捻之极圆，束之有力。”丁香笔是宋代毛笔的一种。王勃利出生在新安(今安徽省黄山市歙县)。南宋时，徽州知府谢泽将王伯礼笔、唐纸、李、羊头岭老坑砚命名为“新安文房四宝”，列为朝廷贡品。到了元代，宣州笔的著名地位逐渐被湖笔(即浙江湖州、嘉兴产的笔)取代。这是南宋小朝廷政治、经济、文化中心转移造成的。况且湖州早就有制笔工业，尤其是善琏镇。相传，王羲之(隋代著名书法家)的第七任禅师孙智勇住在镇上蒙恬寺旁的永信寺，经常向当地制笔师傅学习制笔技艺。智勇爱好书法。他用败笔有五个竹盒，葬于小源(今善琏镇船码头)，取名“退笔墓”。智勇禅师去世后，书法家将他安葬在“回笔墓”旁。进入元朝以后，浙江吴兴出现了一批著名的制笔人。他们雕刻精美，装饰精美，不计成本，为的是博取统治者的欢心，从而包揽了所有的“御笔”，造成了胡笔的名声越来越大。湖笔用山羊毛、兔毛、鼬尾毛，经过浸、拔、合、配等70多道工序精制而成。笔力硬朗，圆润饱满，修剪整齐，具有“尖、整、圆、健”笔的“四德”。他们的代表人物有:元初湖州著名书法家冯英可。制成的湖笔称为“丰笔”，与书法、钱舜举花鸟画并称“三绝”。《湖州府志》中有一句“冯之笔妙不可言”。元代湖笔匠张锦忠，用羊毛为原料制作宫廷用笔。清代阮奎生在《茶客谈》中写道:“京城老人，擅制笔。用竹竿，省着用，学着用。吴兴赵子昂、钟奇王仲谋、上党宋祁都对他很好。方上需要它，而不是他不需要它。每个月进宫的时候都会给他吃的。“周伯温是元代的制笔工人。西域人，即莎拉班，当时以制作羚羊尾笔而闻名。继承了古法，为世人所称道。陆文保是元末明初的制笔人。浙江吴兴很有名。他的制笔技艺传给儿子卢继翁后，大有继往开来之势。明代书法家曾作《赠笔陆继翁诗》:“陆文宝，吴兴笔杆子，制笔之术，非常人。自然起步很奇妙，所以全世界都称之为好工作。“吕文宝做的笔，也是作为御笔赠送的。同时，的制笔工人也辐射很大，使得湖笔在江浙一带广泛生产。明清时期制笔不仅注重实用性，更注重装饰性。随着书画的发展，毛笔作为工具的制作也达到了顶峰。明清时期精致华丽的毛笔，有些是皇家的“御笔”和官笔。制作的精致表现在精选上等笔尖，笔尖捆绑成竹笋、香盘、兰花、葫芦等各种形态。因为毛色的原因，笔尖和辅毛分层不同颜色或者正面淡而辅毛渐厚，颜色变化相当漂亮。当时使用了羊毛、紫毛(兔毛)、狼毛、貂毛、猪鬃等不同性质的羊毛，并对毛刷进行了创新，即将不同性质的毛刷相互搭配，形成中性的毛刷，使笔杆柔软、圆润、结实，达到了软硬适中、经久耐用、易写锋利、整齐、圆润、卫生的要求。根据书画需求，也有书写特大字的创新大笔，如钢笔、斗笔、联笔、提笔等，也有储墨更多的长前笔等新品种。笔管的装饰也创造了许多精湛的工艺，从材料到装饰图案。当时有竹筒(棕竹、斑竹、香榧竹)、玉筒(青玉、碧玉)、玳瑁、雕漆筒、脱漆筒、黑漆涂金筒、补漆筒、象牙筒、瓷筒、木筒(硬木、乌木、鸡翅木)、搪瓷筒等多种材质。装饰题材丰富，雕刻精美，色彩鲜艳，以吉祥图案为主，如龙玩珠、龙凤、八仙、云峰、云蝠、古钱、人物景观等。明清时期著名的书法家有:明代书法家陆继翁，陆文保之子。史文庸是明代的书法家。浙江吴兴人。精制笔杆，多作为贡品，呈献给皇宫，被达官贵人视为案头戏。笔筒上常标着“画家阿牛”，李鸿皇帝鄙夷其名，改之为“史文勇”。从此，史文勇的名字在湖笔界获得了很高的声誉。明代书法家张文贵。杭州人。善制毛笔，有“毛笔以杭州张文贵为首”之誉。周虎臣，清初著名书法家，江西临川人。