为什么我的头和我的团真的让人觉得很可怕？
团长会告诉我不要认命，不要安逸。中国年轻人有希望。不要让我们的祖先成为最后的英雄。
别的剧跟我说，我们这么厉害，高兴的撕不了手，还可以枪战。日本人花了八年时间逃离中国。
上校里面有很多值得思考的东西，是其他剧无法比拟的。我喜欢看豆饼，说没事，没事。樊龙的阳刚之气充满北方人的特点，小大爷的豆汁味哦，哎，团长不好意思笑，回家不积极，脑子有问题。兽医的额头真的很难过。阿忆注重战术行动！书虫的少年中国梦…
最好的是演技和剧情。
这部剧没有配角。大家都用或多或少的演技证明了什么是真正的演技。
话不多说，直接上图:
这个炮灰团是由来自五湖四海的败兵组成的。叫四川军团，但是没有四川人。
他们每个人都有自己的个性，独特的衣服，不同的文化背景，不同的出身，说着不同的方言。但是同样的衣服被拦下来沾满污垢(估计大家穿的光鲜的抗战剧都能扔出10大街了)
他们是有血有肉的，曾经对胜利绝望过，也曾经在安逸的麻痹下有过被压扁的意志。有时他们麻木了，20多个中国兵宁愿躲在英国人的仓库里等死，也不出去解决看守他们的4个日本兵；有时他们身体虚弱，他们的小爷爷孟烦了(张译)3次当逃兵，为了生存装死；有时候他们很无耻。为了在昌达安安家，樊龙对房东破口大骂，要求得到一个不属于他的豪华院落。有时他们懵懵懂懂，蛇屁股(剧中人物的外号)作为证人出席龙的庭审时也忍不住跪下。这一幕不禁让人想起清朝亡国不过三十年。他们虚荣，他们自私，他们不只是想活得舒服。
朗·张文在哪里？他是一个“伪团座”，靠假装被困被拐成了团长。为了熬过审判，他装疯卖傻，用扣除口粮所得的钱买肥皂丝袜贿赂军需官妻子，“换取本该发放的装备。”他油嘴滑舌，他阿谀奉承，他冷酷无情，他不知道理想是什么，却努力把眼前的事情一件一件做好。
而这样的上校，这样的上校，没有主角的光环，却因为极其真实，让人感觉更加亲切。他们终于摆脱了人们对军队的刻板认识，让人们得以一窥那个战乱年代最底层军队的基本生存状态。
还有余晓庆(邢家栋)？他有抗战时期国军高级将领的爱国热情，有个性，有血性，有无畏精神；他思想前卫，学习美国太平洋战争的夺岛战术。他像爱孩子一样爱士兵。为了知道士兵能和士兵吃一样的饭，他对别人严格，对兄弟一个一个按军法对待。他拥有令“炮灰团”羡慕的先进武器，他培养了一支和他一样无所畏惧的精英“余家俊”。
然而仿佛是天大的笑话，把炮灰从缅甸带回昌达的是伪团龙文章，而为约旦河西岸赢得宝贵时间的是当时没有“炮灰团”，最终带领兄弟坚守树堡38天的正是龙文章。
前后强烈的反差让人乍一看就百思不得其解，以至于我们很自然的想从剧中找到答案，这就引出了全剧最大的亮点。
剧中最让我佩服的是对日军的刻画。不像其他抗日剧，没有一群具体的日本兵，具体的对面才是对手。很多镜头里日军一闪而过，却丝毫没有削弱剧中日军的老练、凶残、狡猾和强大的战斗力。
其中有三个日军的特写让我印象最深。一个是戴着防毒面具用刺刀杀中国兵(深恐)，一个是日本兵被逼到河边唱歌自杀(人性描写)，一个是日军用刺刀杀麦克卢汉(真实战争)。
在更坏门的最后一次防守中，美国人麦克卢汉被日本人抓去当筹码，放在自己的地盘上，然后派人到战场中间去拿美国人投下的物资。当时麦克卢汉大喊:你们救救我，救救你们自己。当时堡垒里人的表情，说实话，我还以为他们要冲出去什么的。表情愤怒，惊讶，犹豫，难过。我想了想怎么做，感觉剧情又要落在老路上了。
我还在犹豫的时候，龙文忠掏出枪来开枪，把对面车站出来的日本兵一个个打死。奇怪的是，这些日本兵并没有躲起来，而是继续去拿空投的物资。龙文忠继续打。后来堡垒里的人开了机枪，没有日本兵靠近空投物资的地方。日本人没有还手。当他们看到伤亡太多时，他们转了回来。
当时看了这一段，觉得这个编剧很厉害。这个待遇比老李在梁健打媳妇那段好太多了。其他类似的影视场景是无法比拟的。
在我看来，《上校》这部剧应该算是最好的国产抗日剧了，尤其是在塑造对敌日军方面。与其他剧相比，它没有刻意的做作、夸张和丑化(丑化敌人就是丑化自己)，除了真实还是真实。
团长会告诉我不要认命，不要安逸。中国年轻人有希望。不要让我们的祖先成为最后的英雄。
别的剧跟我说，我们这么厉害，高兴的撕不了手，还可以枪战。日本人花了八年时间逃离中国。
我们应该尊重历史和我们的英雄。而不是跳起来用一些奶油皮肤的小人拿着发胶坐在资本主义下侮辱他们。
从战争科学的角度来看，《我的团长我的团》不太真实。相对于那些侮辱人智商的抗日剧来说，是不可多得的抗战佳作。我上过军校，经历过两次战役。从战术的角度，我想说一下这部电视剧的不足之处:
第一，南天门阻战。上半场，龙张文打得不错，但当他撤退并渡过怒江时，他就差多了。撤退的最佳时机应该是打退日军的进攻，利用日军调整部署准备下一次进攻，或者利用夜色掩护潜入怒江。另一方面，当日军发起进攻时，龙张文选择了撤退。这是一个愚蠢到极点的选择。他把高位让给日军，从低处往一个方向跑，被指挥的日军当活靶子打(也许是剧情需要)。
二是日军在南天门铺设的汽油桶隧道。看到这里我忍不住笑了。坑道在战场上的主要作用是:射击防轰炸、快速调集兵力补充兵力、运送食品弹药、快速疏散伤员，这些在相对难以攀爬的汽油桶里是做不到的(或许是剧情需要)。
战争真实性方面，美剧《兄弟》，其次是德剧《我们的父辈》，我的团长我的团各方面还是略逊一筹。
说到中国的抗日电视剧，《我的团长我的团》总是不得不提。
为什么？首先，这是真的。所以让我们来看看它到底在哪里。
《我的上校和我的团》中的主角不再是身着笔挺西装的精锐士兵，而是一群年龄层次参差不齐、衣衫褴褛的败兵。用余晓庆的话说，她们是一群“放荡的女人”。
整个故事就是一个“上校”带领溃兵抗日的故事。所以如果这个上校是主角的话，他还是一个斗志昂扬，精力充沛，意志坚定的角色吧？不完全是。团长有时作弊，有时耍花招。
就连他的简历也不那么光彩照人，余晓庆称赞他是“手到擒来的天才”。但他不是军校的优秀学员，也不是指挥过无数战斗的优秀指挥官。就连他引以为傲的战斗技巧，也是从无数次的失败中学来的。
再来看看炮灰团里的现实。我厌倦了做一个勇猛的学生，受过教育，但在一次次的战斗中，他并没有实现自己勇猛的志向，也没有像其他抗战题材那样成为一个坚毅的战士。反而在一次次的战斗中“丢了魂”。
a，一个渴望在战争中杀敌报国的军校优秀学员，被翻译成了一个只会喊口号的人，变成了一个没打过仗的少校。但是，天性软弱的阿忆也有一颗报国之心和满腔热血。
我们的领导集体在抗战大戏里不是一般的无所畏惧。甚至第一次见到龙文的时候，十几个人被几个日本兵围着。
这就是真相，日军不是豆腐做的，他们强大，他们残忍，他们能忍，他们甚至能像隧道里的老鼠一样活着，他们和我们一样顽强，甚至比我们更顽强。
而我们的军人就没有那么无畏了，他们会害怕，会退缩，甚至会在军官面前尿裤子，最重要的是会迷茫。他们很容易失去对战争意义的探索。
他们不再像其他抗战剧那样斗志昂扬，被逼得魂不附体。剧中还使用了不同地方的方言。方言就像炮灰的符号。有东北人，上海男人，四川人，湖南人。
而且他们来自不同的地方，不同的部队。他们有着各自的眷恋和向往，但最后却因为失去了土地，生活支离破碎而走到了一起。
兽医郝想和儿子一起生活，但儿子死了。蛇屁股很喜欢做饭，但是他的菜刀没有用。东北人回不了东北三省。
这才是导演这部剧真正的地方，不是战争的大场面，而是人性的写照。每个人都有自己的故事，只是梦想破灭了。
不是每个人生来就有血性和无畏。他们都在寻找和成长。没有人生来就是军人。都是和我们一样的普通人。他们会害怕，甚至会尿裤子。
就算是炮灰团以外的人也一点都不马虎。剧中的爱情未必那么美好，无论是龙扇寡妇还是百无聊赖的小醉。
它们不是英雄战士和少女恋春的故事，也不是帅气男主角和追梦女兵的故事。是兵败妓女的故事，是退伍军人在家乡输了油，拖着儿子和寡妇的故事。
不完美，但够感人够真实。小嘴是个妓女，但谁能惹她生气？她只是一个时代的穷人。
最后要说的是，余晓庆和他的“精英”更像士兵，而不是炮灰，但他们没有做炮灰做的事情。
这也是事实，装备精良，马庄的危师没有与日军血战，付出巨大努力的余晓庆也没有兑现杀敌报国的诺言。
他和他的导师最终成为了政治游戏的砝码，而余晓庆最终没能做他想做的事。他的理想信念一步步妥协，最后成了第二头驴。
这也是事实。就算山河破碎，政客依然可以专注于政治博弈，军人的生命依然可以作为棋子。
这些都是这部剧的真相。我可以说这部剧充满了窒息和绝望，士兵们都是被逼得魂不附体的可怜人。
看到这个不要攻击我。
然而，最真实的一点是这样的。日本侵略者是凶残的。从东北到西南，大家都是走失的狗。怎样才能不绝望，不失去灵魂？
但最让人上瘾的是失魂落魄中的一丝希望。
一个头脑很强的书呆子，一颗对中国年轻人很强的心，只要有人对中国年轻人有一颗心，中国年轻人就会依然存在。
绝望中有希望，醉翁之意不在酒，樊龙和上官。他们都是希望破灭的人。他们的结合给了生命一线希望。即使山河破碎，生命仍在，他们对未来的生活抱有希望。
龙温温之所以成为炮灰团之神，是因为龙温温是给他们带来希望的人。
即使在绝望中，这些迷失的灵魂仍在努力寻找自己的灵魂。
因此，余晓庆在防空洞里招募士兵，而这群被日军旅游陷阱骗走的败兵眼中仍有一丝神采。
这就是这部剧真实的原因，是人性的写照。主角勇敢与懦弱，伟大与渺小，勇敢与胆怯，坚定与迷茫，肮脏与纯洁，自私与无私。
这些矛盾的特质同时汇聚在几个人身上，所以人物不再空洞，就像真的活过一样，所以是真实的。
这就是社会。
如果任意改变某个背景，可能无论何时何地都一样。