小说有哪些常见的结构和创作手法？

结构化短篇小说的四个常用技巧(1)“交叉悬疑、倒叙事件”法是指作者在小说第一段设置的吊起整篇文章、覆盖全文的悬念，刻意为读者制造一个谜题，以引起阅读兴趣。比如湖北日报7月5日1964发表的《一双明亮的眼睛》就采用了这种手法。本文开头是:夜，黑暗，不透明。我(主角)去了一个生产大队。因为第一次去，芦笙，又没有月亮星星，又没有带手电筒，真的很着急。就在这时，我遇到了一个住在我要去的大队的队员，把我领走了。一路上，他后来说:“同志，注意，前面有沟！”过了一会儿，他指给我看:“同志，注意左边的口塘！最后，当他进村时，他指着一条小巷说:“那住着我们的队长。他会问候你的。“可是第二天早上，我从船长室出来，看见一个壮实的中年人，提着水桶，哼着轻快的曲子，向稻田旁边的堰塘走来。当他走近时，我瞥了他一眼。嘿，多好的人啊！他怎么会瞎呢？就这么想着，我就看出他不太在乎在地下池塘里挑水。我大吃一惊，喊道，”...这是一个池塘，不要掉进水里。”他转过身来，眨了眨眼睛，仿佛看见了我:“你不就是昨晚我给你带路的那位同志吗？".....看到这里，读者不禁要问自己:他瞎了吗？为什么可以这么利索的在晚上把人领走？为什么他比有眼睛的人的“眼睛”还要亮？这叫“切入悬念”，下面就等着作者的“闪回事件”了——读者还得接着看。(2)表面上看“淡化情节，分散形式，聚集精神”的创作方法，没有意料之外的情节，没有激烈的矛盾冲突，一直是淡淡的气氛。但是，在这种直白的叙述中，有攻击灵魂的感情；在这淡淡的苍凉中，有一种说不出的生命魅力，往往是“无情”，更有情，无声胜有声。比如张杰写的《聚麦穗》，讲的是一个农村的小女孩，家里很穷。每年夏天割麦子的时候，她总要提着篮子去打完谷的麦田里摘麦穗。这时，一个卖麦芽糖的老人来了。其他孩子用捡来的麦穗和老人交换糖，但是小女孩舍不得。这位老人经常免费为她敲糖果。别人嘲笑她，说她要嫁给这个老头。她不太了解，老人也觉得没什么。大家都只是开开玩笑，再也不提了。可是她——这个小女孩，在老人没有再来卖糖的时候，她在村头等着，等着...她在等什么？就为了吃老人的糖果？不，这里面有一种说不清的味道，一种淡淡的悲伤，一种人与人之间可以交流的情感...这叫“形神相聚”，一种“无结构”的结构，一种内在精神编织的“复杂”文章。(3)《偶然中的必然，偶然中的必然》作者要学会发现生活中偶然隐藏的必然性，学会写小说。能引起读者寻根究底，津津有味地追随，能揭示生活中不易发现的本质意义。例如，法国小说《项链》的作者莫泊桑就很好地运用了这一技巧。故事是这样的:卢瓦尔夫人，一个店员的妻子，为了赢得人们的好感和羡慕，在准备参加上流社会的聚会时，向女友借了一条项链戴上。那天晚上，项链和她的美丽真的让她眼前一亮。没想到，她高兴得在回家的路上把项链丢了。为了赔偿项链，她不得不承受经济压力。经过十年的努力，她和丈夫还清了买项链欠下的债务。谁知，就在她还清债务后，发现借的项链是假的。真是一夜风头得十年苦，一时虚荣得半辈子苦。“借项链”——“丢项链”——“还项链”——“还项链的债”——“发现项链是假货”这一系列情节，无一不掩饰着“偶然中的必然，必然中的偶然”，引人入胜，发人深省。(4)“明线暗线——双环连接”的小说手法，就是利用文本中一明一暗、平行交叉、双环连接的两条线索，从一个人物引出一个人物，从一个故事引出一个故事，既使两个人物、两个故事产生了密切的关系，又丰富了人物形象，促进了主题的深化，如鲁迅写的小说《药》。故事的明线是:清朝末年，华老栓的儿子小栓得了痨病，人们都说吃血馒头就好了，于是老栓等到某天清晨衙门里杀了人，拿着洋钱买了沾了犯人血的馒头，急急忙忙带回家给小栓吃。这篇文章的暗线是:那天清晨，被打死的犯人是革命家于霞，肖栓吃了他的血馒头，但这种药并没有治好肖栓的病。小栓最后还是被痨病害死了。作者把明暗两条线连接起来，形成一个双环——在本文结尾的墓地里，萧栓的墓和于霞的墓错落在一起，萧栓的母亲和于霞的母亲都在给儿子扫墓烧纸...医学的主题是:“无知的人享受革命者的鲜血，这不是治病的良药；资产阶级脱离群众的革命不是拯救中国社会的良药。”很自然的，他跑出了墓地。第一人物1所有小说的基础是什么？是人物，所有小说的核心在于如何塑造有魅力的人物，尤其是主角，这是小说成功的关键。其实我们可以定义小说，短篇小说:用散文的形式描述一个人物，试图解决一个问题。小说:以散文的形式描写几个人物，试图解决几个问题。当然人物要有自己的题材和时代，问题要有大有小。在科幻小说和惊悚小说中，角色有很多种，可以是真人、机器人、仿生人、动植物或可怕的来自外太空的未知外星人。但恐怕大部分角色只能是人，偶尔有克隆人或者仿生人，也有一些鬼鬼。但不管是什么主角，都必须表现得像个真人。读者看小说主要是为了好玩，不想听也不想教。如果小说讲的是一台机器，一棵树，一只鸟，如果这些主角没有人类的特征，读者很快就会感到厌烦。另一方面，如果我们有意识地让小说中的人物面对一个问题，比如生存或者有障碍的爱情，让主角努力解决这个问题，读者就会被吸引。小说像任何形式的娱乐一样，应该能够吸引并保持观众的注意力。而且，小说有着其他娱乐方式不可比拟的优势。小说可以用文字直接激发读者的想象力，作者只用纸和笔就可以带领读者去一个陌生的土地旅行。但是小说也有它的弱点。一个作家不可能直接解释或解决读者的所有疑惑。一个作家必须把自己想说的话都写下来，希望读者能听到、看到、闻到、感受到，甚至品尝到作者在小说中描述的一切。所以，作为作者，你的工作就是让读者活在你的小说里。让你的读者忘记自己是坐在电脑前，还是躺在床上读文字，而是让他们相信自己是活在你想象的世界里，活在你笔下创造的世界里。他在急诊室抢救病人，他在绝望地站在海边等待黎明，他在攀登雪山，山的那一边是他身处险境的爱人。一句话，就是要求读者活在你的故事里。最简单的方法之一就是提供一个他渴望成为的人。让读者想象她自己就是一个主角，在情欲和对自由的向往中挣扎，被另一个紧紧束缚。或者因为受到伤害，看不到希望，慢慢滑向死亡的黑暗却又渴望被拯救。作者是如何做到这一点的？有两件事要记住。首先，小说基本上描述的是主角解决自己面临的问题的文学风格，对主角的选择必须非常慎重。一个人物要有独特的吸引力，给他一个难题去解决，让读者关心人物未来的命运。小说中的主角也被称为意见人物，故事是以他的视角讲述的。换句话说，主角必须能够承担故事。选择一个能力很强但弱点明显的英雄，然后他去解决一个难题。比如作者可以想象一个主角，他睿智、冷静、意志坚强。从以往的战争来看，他是一位杰出的战略家，但他有时也会陷入困惑。坚硬的外壳下是一颗脆弱的心，因为追求自由而参加国家的独立战争，然后因为自由的束缚而被迫离开祖国。如果莱文领导一支军队，管理这个国家，他会轻而易举地完成，但他面临的问题不是考验他的优点，而是暴露他的缺点，于是他遇到了另一个主角，一个外表和实力都比他强的掠夺型人物，他夺走了这个主角的自由。不仅如此，他所经历的一切都超出了他的承受能力，这也极大地伤害了他高傲的自尊心。另外，描写人物时，不要流露出主人公必胜的信念。如果主人公确信问题可以解决，读者还能担心什么？故事一定要有悬念，这个悬念要保持到故事结束。换句话说，主人公把握不了自己的命运，就像走在悬崖边上，跌跌撞撞，强风暴雨随时可能将其摧毁。在写作技巧很高的小说中，除非主人公做出巨大的牺牲，否则不可能克服他所面临的问题，也就是说，主人公必然会失去天赋和收获，读者渴望知道主人公会失去什么。小说中最重要的是冷静而全能的人物。它们无聊、死板、不可靠、毫无意义。一个优秀的作家就像一个优秀的建筑师，每一部小说都应该有自己独特的创意，包括鲜明的人物形象、适合故事的背景和文中透露的观点。每天观察你接触的人。你能看到多少固定的图案？深入了解他们每一个人，你会发现每个人都是独立的个体，有着不同的性格、习惯、爱好、喜怒哀乐，每个人都面临着自己不同的问题。他们的优缺点是什么？我们应该把重点放在描述他们的鲜明特征上，想象哪些问题最能暴露他们的弱点，然后开始写作。关于描写人物的第二点是，整个故事的叙述要从主人公的角度和感受出发。即使小说使用了第三人称叙事手法，写在纸上的一切也应该是主人公的亲身经历，这对作者是一种制约。每一个场景都要出现主角，作者不能写主角不知道的东西。但只有这样，作者讲述的故事才能真实，才能直接叙述给读者。当主角迷茫时，读者也会迷茫:如果主角痛苦，读者会感到痛苦，如果主角胜利，读者会感到胜利的喜悦。换句话说，读者生活在小说中，而不仅仅是阅读电脑屏幕上的文字或印刷在纸上的类型。也可以用第一人称写小说。在第一人称讲述的故事中，“我”是主角，给读者更大的带入感，有利于在脑海中建立一个虚拟的世界。但由于“我”的视角有限，有时叙述起来很不方便，但在设置悬念上比第三人称方便。当然，如果作者非要告诉读者主人公不知道的事情，最好用第三人称。有些人用第三人称和第一人称写作。这种方法相对来说比较难达到好的效果，而且容易产生视角上的混乱，使读者产生困惑，但是可以克服用第三人称或者第一人称叙述的缺点。有一种方法可以检验主人公是否能感知现实世界，看看你小说的每一页，看看主人公的五种感官是否都发挥了作用。如果一页中只使用了主人公的视觉和听觉，那么这一页就会被改写，最终的效果是故事的主人公不仅要看到和听到，还要闻到、尝到和摸到。这种方法使故事的叙述效果生动活泼。那么，怎样才能找到一个个性独特的英雄呢？如何让它解决任何问题？综上所述，作者所写的主人公，很大程度上是自己和其他自己熟悉的人结合的产物。很多作家经常劝新手写自己熟悉的人和事，这真的是成功作家的经验。没有一个作者会写自己没有亲身经历过的东西，这真的不可能。真的是这样吗？纵观身边的小说，恐怕没有一部是作者自己的经历。不可能养历史小说，不可能发生在不存在的朝代。那么，作者的亲身经历从何而来？小说中的人物是作者所熟悉的，他已经在自己的脑海中生活了很长时间。作者在写作之前和写作的时候，调动通常存在于自己头脑中的记忆，设计故事中人物的形象，他们长什么样，脾气如何，有什么朋友和敌人，对外界有什么反应，和别人有什么不同，有什么优缺点，家庭情况等等。从某种意义上说，写一部好的小说，与你平时阅读的量、范围、理解程度成正比，也取决于相关信息的收集量。这一切都可以算是一种“亲身经历”。但是光有亲身经历是不够的。作者还需要激发想象力的触发器的能力。想想如果一个热爱自由却被战友背叛的人在群星间游荡，有一天突然被另一个壮汉囚禁，一层一层剥去伪装，最后连思想自由都被夺走了，你会怎么办？以上是写好小说的关键。第一个人物3需要描述一部小说中的多个人物，每个人物都面临着自己的问题。请注意，主角要面对多重问题，这是主角和小说中其他角色的主要区别，而且一个主角比另一个主角更重要，他面对的问题更多。一位著名的写作老师曾经在课堂上告诉作者，他们可以把主角面临的问题想象成一个简单的等式:一种情绪对另一种情绪。例如，这是自由对恐惧，骄傲对征服，忠诚对友谊。但是当你开始为小说构思人物时，即使是次要人物也可以用这个简单的公式来设定人物的主要性格。如果你的角色不能符合这个明显的模式，那么你根本没有很好地构思这个角色。小说的基本冲突，即小说情节发展的动力，是主人公内心的情感冲突。小说中所有的冲突都是从这个基本冲突发展而来的。作者需要在主人公面临的内在和精神问题之外，再加上一个外在的、身体的、智力的问题。它们与主角面临的主要问题交织在一起。每当一个问题解决了，另一个问题就出现了，这就形成了一个相互联系的问题链，也称为相互联系的期望链。因为作者摆在读者面前的每一个问题和疑问，都隐含着这个问题或疑问的解决方案或答案，让读者产生继续阅读的期待。所以作者在小说中要不断地提出问题和疑问。小说应该有这样的紧急情况。作为作者，你要把主角和你的读者放在这个紧急关头去考验，让读者和主角一样惨，进退两难。这时，你已经小心翼翼地向读者证明，让他们相信，无论主人公有什么缺点和问题，他都是一个值得称赞的人。在喜剧结尾的小说中，主人公往往会做出道德选择，他宁愿放弃自己所珍惜的一切。虽然失去了他所珍惜的一切，但他经受住了火的考验，所以他得到了回报，幸福终于回到了他的身边。以悲剧结尾的小说，主人公选择了不道德的解决方式，看似幸福的背后是悲惨的命运。有些小说中，主人公做出了正确的选择，解决了面临的难题，却失去了生命，这就是“悲剧”的经典定义。小说人物描写最后要注意的一点是，主角一定要变。无论小说中的主角发生了什么，无论小说怎么写，主角都必须有一个根本性的改变。每部小说的关键都是写主角的变化。要找出主人公在情感、道德、身体、内心的关键变化，作者就要把这种变化写出来。有一句意大利谚语说:“吃饭没有酒就像白天没有阳光。”如果故事没有冲突，想吃没酒。冲突构成故事，没有冲突就没有故事。作者可以写一篇有趣的短文，也可以写几部小说的一些场景和背景，但故事本身要靠冲突。请想象一下，如果罗密欧和朱丽叶的家人是世交，并且不反对两个年轻人结合，那将是一个多么无聊的故事。最简单的冲突形式是最明白无误的方式:两个角色之间的斗争。这是西方小说的程序:一个戴白帽子的好人用枪打死一个戴黑帽子的坏人；或者在一个小镇的酒吧里，两个人互相拳打脚踢。在这部小说中，人与人之间的直接身体是唯一的冲突形式，这部小说被称为“西方戏剧”。其实建国初期，我们国家的电影就陷入了这个怪圈。现在回想起来，完全是为了表现战争和胜利。科幻小说和惊悚小说也模仿过“西方戏剧”的这种冲突形式，但冲突的背景更广更复杂。以科幻小说为例，科幻作家把故事发生的舞台搬到了整个星际空间，但遗憾的是，模式都是一样的:肢体打斗是小说冲突的主要形式。只是科幻小说里出现的不是小偷而是可怕的外星人入侵。科幻小说描述的不是和印第安人的战争，而是星际战争。但它的冲突是肉体的资本，是好人和坏人的决斗。这些小说中，大多没有人物发展。英雄，反派，等任务从头到尾都没有变化，没有内部冲突。在今天，这类小说看似幼稚可笑，但就是这类小说，每周都涌入编辑部，成为一堆废纸。所以有必要向很多作者说明，砰砰根本不是冲突。那么，真正的冲突是什么？对于作者来说，冲突是指意见和利益的碰撞或不合，尤其是不可调和的愿望和目的所引起的思想道德斗争。不可调和的愿望和目的，才是真正能给小说带来生命的冲突。这不仅仅是好人和坏人的武装冲突，更是不可调和的愿望和目的的冲突。就像《雷雨》是由两朵带着不同电荷的云之间的“冲突”引起的，小说中的冲突也是由主要人物之间的内心冲突引起的。这种冲突有各种形式，用剑和枪拳打脚踢是最糟糕的冲突形式，因为作者根本没有认真思考过。在一部好的小说里，在一部好的小说里，冲突可以在很多层面上展开。冲突源于主人公的内心，然后发展成主人公与其他角色的冲突。而且在小说中，冲突往往最终发展成主角与道德、社会制度或观念的冲突。在《人物之战》中，我们谈到每一部小说的开头都是主角心中的情感冲突:自由与恐惧、爱与恨、忠诚与友谊或责任与贪婪这两种情感的冲突。在短篇小说中，由于篇幅有限，这种冲突折磨着小说开头的主角。一部小说可以用更多的篇幅来说明背景，但也要暗示主角处于不安的境地。当然，这种挖掘并不需要一开始就向读者解释，但读者应该很快明白主角有麻烦了。有些小说的冲突是围绕着主角和另一个角色展开的。其实大部分沉湎于美的小说都是这种模式，有的小说冲突比较大，但无论如何，冲突必须是真实的，才能引起读者的共鸣。对了，对手(或者对手)和坏人是很不一样的。对于新手来说，塑造一个坏人要容易得多，因为小说需要一个坏人做坏事。一部真正优秀的小说，冲突在许多层面展开。在现实中，主人公内心的冲突，也就是情感上的冲突，然后，一个对手攻击了主人公最薄弱的地方，把内心的冲突变成了外在的冲突，使之在外在的世界中表现出来。在一些小说中，冲突的对手不是人，而是自然或宇宙，比如死亡，这是不以人的意志为转移的，所以最后的结局通常是悲剧。有人曾经问过一个著名的小说家，“我怎样才能让一部小说变得悬疑？”他的回答是:“用定时炸弹，在最后一页设定爆炸时间。”无论是长篇小说还是短篇小说，尤其是短篇小说，如果追求情节强烈，结局令人印象深刻，那就要和时间赛跑。最后的结局可能干脆就是《皇帝的新装》，隐形的衣服根本不存在；它也可以像斯坦利·库布里克电影中被称为“末日机器”的超级核装置一样复杂，可以毁灭整个世界。怎样才能创作出情节性强的小说？关键是要做一个爆发力很强的定时炸弹，让读者在第一页，甚至是小说的第一段，就能清晰地听到定时炸弹的滴答声。最后一点:故事的安排要让读者觉得这个人物真的是一个活生生的人。当然，如果小说结尾主角死了，总得有人为主角哀悼，这样主角还是会活在人们心中，小说要给人这种延续性的感觉，让读者相信故事是真的。