阉割歌手的发展史
公元17和18世纪宦官的盛行，极大地发展了各种歌唱技巧，在声乐史上被称为“美声的黄金时代”。可以说美声的祖师爷就是这些太监，正是他们塑造了今天戏曲的辉煌！历史上最著名的太监歌手有塞内西诺、卡法雷利和法里内利。金球奖获奖外语片1994(中文翻译为《少女》)描述了法里内利的一生。
除了音乐，宦官甚至造成了历史上的奇闻。17世纪，痴迷太监的瑞典女王克里斯蒂娜为了向波兰国王借用歌手为她表演，停止了与波兰的战争。直到1870年意大利宣布宦官违法，宦官的流行才退出历史舞台。1902年，教皇利奥十三世发布命令，永久禁止太监在教堂唱歌。最后一个被阉割的歌手亚历山德罗·莫雷斯奇死于1922。
历史
一位德国学者写道:“年轻的太监歌手有着清脆、优美、无与伦比的嗓音。没有哪个女人能拥有如此清脆、有力、甜美的声音。”
18世纪英国著名音乐历史学家查尔斯·帕尼(Charles Parney)曾描述过1734年法利内利在伦敦演唱时的情景:“他非常小心地处理了前面的曲调，音乐一点一点地逐渐增强，慢慢升到高音，然后又以同样的方式逐渐减弱，再降到低音，令人惊叹。歌声一停，掌声持续了五分钟。掌声平息后，他继续唱，唱得很轻很甜。它轻快的节奏让当时的小提琴很难跟上。”
就连一向对太监有偏见的法国著名剧作家伏尔泰也承认:“他们唱歌的声音比女人好听。
虽然唱的很精彩，但毕竟是违背现代道德观念的。太监歌手18世纪后消失。
从公元17世纪的歌剧开始到公元18世纪的歌剧结束，宦官歌手在歌剧中起着主要的、往往是决定性的作用。意大利人甚至把音乐家当成太监的同义词。从现代人的角度来看，至少有两位太监——法里内利和帕西罗蒂——是迄今为止最伟大的歌手。
早在意大利歌剧兴起之前，男性就因为各种原因被阉割，只有极少数是出于正当的医疗需要。历史上，宦官是很多国家后宫的随从。数百年来，阉割一直被用作一种惩罚。在古埃及，阉割经常被用作通奸的惩罚，囚犯有时会像叛徒一样被阉割。
然而，非常令人惊讶的是，男生被阉割仅仅是为了音乐目的——创造男性女高音和女低音。这种传统培养出来的音乐艺术，到19世纪初，已经取得了很大的成就。严玲的声乐艺术和美声唱法，包括各种装饰性的乐句，如浊音、连音、颤音、华彩等，都进入了罗西尼、贝里尼、多尼扎蒂创作的歌剧中。著名太监歌手法里内利(法里内利)(1705.1.24-1782.7 . 15)提到了法里内利(法里内利)，但恐怕很多人还不了解。他就是300多年前著名的意大利阉割歌手。据说他唱的歌难度极高，有些复杂的技巧，比如跳进10度音程，除了他几乎没听说过。当时的美声教育大师曼奇尼曾惊呼:“在我们这个时代，没有人能和他相比。”观众崇拜他:“天上有个神，地上有个法拉内利！”“法拉内利不仅以其完美的歌喉成为欧洲无可争议的一流歌手，还以其高尚的人格和谦虚的性格赢得了西班牙国王菲利普五世的赏识。同时，他还负责宫廷的外交和公共事务，并获得了西班牙最高骑士的称号。名声高了，名声长了，后来者不敢回头。
今天，我们当然没有机会亲眼听到他美妙的声音。但是我们可以从一部电影中得到一些关于他的信息。这部电影叫《法里内利》,翻译成中文就是阴性。该片由意大利、比利时和法国联合制作，获得金球奖最佳外语片、塞萨尔奖最佳服装设计、最佳音响和奥斯卡最佳外语片提名。值得一提的是，他在影片中的唱腔真的是举世无双，因为声音是用现代先进的电脑技术将男声、女声、童声混合而成，而300多年前意大利著名歌唱家法拉内利的唱腔已经永远埋藏在了历史的记忆中。
不得不说，在现代，有假声男高音的作品并不多，而假声男高音必须具备先天条件，以后努力才能有所成就，所以假声男高音是为数不多的稀世珍宝。虽然世界各地的假声男高音和女高音都尽了最大努力去尝试那些高难度的咏叹调，但还是有一些难以逾越的障碍。对于假声男高音来说，发声技术是最大的障碍。安杰洛·曼佐蒂被称为“新生的法里内利”，是最强的假声男高音之一。将他的演唱与维韦卡的《里卡多·布罗斯基:儿子夸尔·纳韦》进行对比，可以发现他在演唱这首最难的咏叹调时遇到了困难。而且他简化了一些特别难的花腔片段，唱的时候因为技术原因犯了很多错误。对于女高音来说，有两个问题阻碍他们超越太监。第一个是关于肺活量。法里内利已经被证明能够一口气保持一个音符超过一分钟，或者一口气唱出250个音符(巴托丽，最好的女高音，一口气只能保持一个音符不到30秒。第二个问题涉及范围。女高音和假声男高音相比，发声技巧更好，但达不到低音的音域。比如有时候太监唱腔里的花腔片段可以低到G3。曼佐蒂(唯一有录音的太监)的录音已经给了我们答案。在他的唱片中，音域超过了三个八度。当然，法里内利是他们永远无法逾越的障碍。
这里介绍的是一首模仿太监歌手唱腔和风格的歌曲。同样，我们第一次接触到《第五元素》中的插曲。《第五元素》一定程度上再现了太监歌手。在男高音的声音类型中，除了常规男高音之外，还有阉人男高音、假声男高音和反男高音。关于这三大特殊男高音的唱法，在概念、理解、辨析上都有很大的争议。其实这三大男高音是不一样的，不能混为一谈。现在基于CD音频，我们来评论一二。
太监歌手，在今天看来，似乎很可笑，很不可思议。然而，在17和18世纪，宦官风靡欧洲，称霸乐坛长达250年。太监歌手虽然残忍，没有人性，但他是声乐发展史上美声唱法的开创者。
当时教堂里禁止女性说话和唱歌，于是教堂唱诗班用男孩女高音代替了女声。但是当这个男生有了变声的问题，唱歌年龄受限，然后换了一个假声歌手。而假声歌手的唱法特殊，音色不自然，配合困难。为了适应唱颂复杂的对位技巧和戏曲的兴起，宦官歌手应运而生。
太监歌手一般在男孩(7岁到12岁)时进行阉割，只切除睾丸。成年后，他不仅有着男人的体格和肺活量，还保持着童年时的声带和喉头。经过严格的声乐训练，阉割过的歌手有女声的高度，而气息有男声的力量。她们有着女性纯净温柔细腻的声音，也有着男性深沉的能量。他们的肺活量和横膈膜支撑力惊人，一个声音可以持续一分钟，这是一般歌手无法企及的。
由于宦官歌手的音质富有弹性和光彩，给人以美感，当时的歌剧院大量聘请宦官歌手，备受喜爱。太监歌手过着奢华的生活，虽然她被阉割不能生育，但她仍然有性生活(如电影《法里内利-太监歌手》中所见)。声乐史上著名的太监歌手有:F.B .塞内西诺(1680-1759)、贝纳克(1685-1756)、卡雷斯蒂尼(G .卡雷斯蒂尼，1705-1760)、法里内利(c .法里内利，1705-17821725-1792)、帕吉洛蒂(G. Pachierotti，1740-1821)、马凯韦斯特(l .马切西，1754-65438)。《太监传奇》中，流传最广的歌手法里内利在西班牙宫廷里每天为王菲李普五世唱四首一模一样的歌，唱了10年。这四首歌分别是J.A .黑塞的歌剧《Artasaserse》和《A，Ariosti》中的《太阳昏暗》和《甜蜜的拥抱》。
18世纪末，宦官歌手开始衰落。19世纪初，声乐技术发展，男声近唱法出现，宦官歌手逐渐被淘汰，后继无人。歌剧中最后一位太监歌手是G.B .韦卢蒂(1781-1861)；教堂里最后一个太监歌手是d . Mustafa(1829-1912)，唯一留下CD的是alessandro scarlatti，即PEARL出品的《alessandro Scarlatti-最后一个太监歌手》(OPAL 9823)。这是世界上独一无二的宦官歌唱录音，是世人研究宦官歌唱艺术的珍贵音频资料。
莫莱斯·齐于1858年出生于罗马的爱国者。1871年，他师从管风琴师兼作曲家g .卡波奇。1883年(25岁)加入罗马西斯廷教堂唱诗班担任独唱，演唱了很多Mi。1898年成为合唱指挥，1913年退休。他已经在西斯廷教堂唱诗班工作了近30年。莫莱斯于1922年去世，享年64岁。
在录音技术发明后的1902-1904年，莫莱斯祁连和西斯廷教堂唱诗班录制了17张唱片，即17张作品的光盘，其中包括普拉泰西的《受难记》、托斯蒂的《理想的美》和《愿望》。罗西尼的受难，雷巴奇的耶丁勋爵的钒闪齿轮，卡波切的我们赞美你等等。这些早期的录音制作原始，质量低劣，“针声”大，声音过时。不过仔细听的话，还是可以分辨出太监歌手的声音特点和演唱特点的。听CD，莫莱斯的声音像史料中描述的太监歌手一样纯净明亮，高音区的声音更加细腻轻盈。低音区的声音似乎加入了胸声的因素，声音相当强劲，少了女声的音色，帕萨基奥不那么自然，声区不那么统一，音色突兀，痕迹分明，唱功也没什么惊艳之处。事实上，莫莱斯七在录音时已过了他的全盛时期，他并不是一个优秀的宦官歌手。他传世的录音作品不足以代表宦官歌手的绝活。但这份世界上唯一的宦官歌手的录音，可以让世人了解宦官歌手的真实面貌，在史料上还是一份遗产。
这部电影的女主角
电影《妖后》讲述了一个法国太监歌手的传奇故事。影片真实展现了太监歌手那如大自然般令人难忘的完美声音！甚至是女高音！
这部电影有好几个译本——《阴柔少女》《阴柔少女》《歌唱的幻影》《声音的幻影》《法拉内利》。法拉内利不像《霸王别姬》中妩媚、阴柔、狠毒的加纳，也不像《霸王别姬》中艳丽无比的程蝶衣。长着一张帅气的脸的法拉内利，内心还是一个纯爷们，与“妖姬”和“艳姬”无关。而他所拥有的荣耀和成就，根本无法减轻他内心的痛苦和扭曲。我每一次展现自己迷人的声音，不过是又一次在人前展示自己的残疾，再次撕裂心中已经愈合的伤口。