陶尹史

& ltp & gt考古资料表明，在9000多年前的黄河流域和长江流域，陶器上就出现了敲击和浮雕花纹的方法，而具有印章功能的陶拍的出现，进一步说明这种独立的圆形或方形陶拍就像一枚圆形或方形印章，刻印在半干半湿的陶坯上，无疑成为了印章的最初形式。"可以说，陶器和印章是相伴而生、相得益彰的."& lt/p & gt；& ltp & gt作为印章的“第一个高潮”，秦汉时期印章的制作达到顶峰，各种印章材料分阶段出现，但陶瓷材料被排斥。也有零星的陶印出土，但大多是随葬品。唐宋时期是瓷器业的繁荣时期。这期间一起诞生了瓷封，但最终没有形成气候。明代印度科学家甘云曾说:“古代无瓷印，唐宋难刻，其质玉稍厚...旧的更好，新的次之，也值得欣赏。”这至少说明甘云看到了很多唐宋以下的瓷印。& lt/p & gt；& ltp & gt明清时期，印章进入“篆刻时期”，因为文鹏发现了有光的冻石，引入篆刻，实现了文人直接参与创作的自篆自刻时代，也可以说是叶蜡石时代的开始。这种材料的大量使用迎来了印章史上的“第二次高潮”。& lt/p & gt；& ltp & gt陶瓷印章的制作工艺比石印复杂，分为制坯、雕刻、烧制三个阶段。在入窑烧制的过程中，陶瓷的烧成时间、温度、施釉量都不容易掌握。中国古代陶瓷印章的艺术风格，如胎、釉、色、饰等，与窑址的地域特色和时代风貌是一致的。目前北京故宫博物院收藏的明代德化窑双獾钮印是稀世珍宝。& lt/p & gt；& ltp & gt陶瓷印章也由两部分组成:印刷按钮和印刷表面。但陶瓷密封件一般没有余量，因为陶瓷在烧制过程中会收缩变形，烧制前做余量无济于事；烧制后的陶瓷坚硬，拒绝切割。印花纽扣，无论是仿古桥扣、瓦扣、鼻扣、斗扣，还是传统的立体动物扣、人物扣、深雕山水扣等。，可分为手工雕刻捏制、印模制、灌浆制三种，其中纯手工雕刻捏制最好，灌浆制作多质。印面部分是陶瓷印章的篆刻部分，也可以分为两种:一种是书画篆刻师的作品，一种是陶瓷工匠的产品。因为传统文化的技能和基础不同，前者当然更好。如清代陈满生(洪绶)紫砂茶壶上的篆刻印章“Amantoshi”，无论从构图、篆刻、刀法等方面，都比石印更具艺术感。近代一些著名的石书画家也喜欢陶瓷印章，如程世发先生和已故的唐云先生。他们精挑细选，有的甚至自己做了试刀，然后烧成印章。实际上，瓷印既要保持石书画的传统风格，又要充分发挥瓷色晶莹剔透的特点。既有浑厚古朴的印章风格，又有精致独特的雕塑造型。很难获得这种效果。一是要求作者具备各种艺术素质；其次，印刷时很难玩刀，因为瓷器坚硬致密，需要用钨钢或金刚石制成的专用刀。不可能像其他石雕那样随心所欲地雕刻，即使事先刻在胚上，也是软而松，不好把握；再者，温度、时间、釉色也影响作品的成败和入窑烧制时的艺术效果。此外，印刷方法的密度、文字结构的统一性、按钮形状的恰当性等。，达不到瓷器印刷艺术无类比、无推敲、无高超的三摩地。当然，陶瓷印章只是众多印章类别中的一小部分，偶尔使用或者篆刻也很有意思。& lt/p & gt；& ltp & gt现在有一个谭是这方面的专家