徽剧进入山东成为梆子戏的历史背景是什么？
徽班进入山东后，为适应山东泰山奔流会等活动，徽班从山东济宁运河码头经御道到达泰安，并在此停留演出，受到很多人的喜爱。
清朝嘉庆、道光年间，由于南北交流频繁，流传于山东的徽剧在艺术上也得到了江南徽班的支持。
清朝咸丰初年，南北交通因战乱中断，山东徽剧与南方失联。于是，其中一个班社落户在泰安县夏王施琅家中，组成了一个新的班社，名为“老纯阳”。
老阳春与惠州的大阳春、新阳春、二阳春、三阳春齐名。从这一点也可以看出山东徽班和南方徽班的血缘关系。
大约在这个时候，陕西、甘肃两省的鄯善梆子经河南传到山东汶上一带，形成了独具特色的地方梆子腔。这种梆子腔粗而高，比徽剧更符合当地人的性格和情趣。于是，徽剧、梆子与泰安附近的老阳春班同时流传。
当时老阳春班的演出活动还远没有发展到剧场售票。一般是当地领导邀请戏班到山市、庙会、大型集会或节日、庆典、许愿等活动中演出，称为“写戏”或“点戏”。
所谓“会议领导”，指的是有影响力的地方首长。当时由于经济条件的限制，大部分领导只点了一个徽章来调戏。这就为地方梆子和老阳春班提供了同台演出的机会。
徽班历来有兼收并蓄的传统。由于两部歌剧同台演出，为了满足群众多样化口味的需要，取长补短，丰富了各自的声音，增加了各自的剧目数量。
之后很多徽州班开始办班收徒弟。自1874开始，第一期小阳春常规班。从此，剧团开始同时教授徽剧和梆子，同时也完成了两者的艺术结合。
当时因为徽州班的艺人都是山东人，所以它的特色逐渐变成了山东。比如说说白了，艺人唱梆子戏已经完全改用山东口音了。但唱拉提琴吹腔等徽班戏时，保留了江南口音，如“茶博士”读作“布清洁工”。
此外，梆子还吸收了徽剧细致规范的舞姿，以及大量的伴奏音乐卡。随着时间的推移，山东本土演员越来越多，受当地人喜好的影响，这些徽班逐渐改唱梆子戏，徽剧成分日渐减少，以至于逐渐消失。
这样，徽班吸收的梆子腔也就演变成了独特的莱芜梆子。
莱芜梆子的音腔逐渐成型后，迎来了大发展时期。清光绪末年起的50年左右，是莱芜梆子发展的黄金时期，也是戏班和戏班的鼎盛时期。当时在山东省泰安、莱芜、新泰等地建立了10多个班，培养了400多名演员。
1874年，山东章丘富豪朱峰办了小阳春班，聘请的老师是山东沂州的卓当。据后来的老艺术家介绍，小阳春班社培养了一大批优秀的演员，演出的剧目和活动非常广泛，是莱芜梆子历史上一个很有名气的重要班社。
莫旦子，小阳春班演员，又名“最后一粒胶囊”，莱芜梆子祖上的代表人物，姓陈名富庆。生活所迫，他在10岁不到的时候，偷偷跑到章丘的“小阳春班”跟班里学戏剧。因为聪明、谦虚、好学，很快就收了班，学习了花旦。
陈付青认真学习戏剧，基础扎实，唱功和表演都很出色。他的演唱和表演都形成了自己的艺术风格。尤宫，一个受过良好教育的女人，擅长彩虹通行证，樱桃殴打和莲花珍珠匹配。
民间也有顺口溜:
孩子，孩子，别哭，你很快就会以“莫丹子叔叔”的身份出来；“跑断腿磨断脚”，还不知道能不能追上“魔蛋子”。
据说有个村妇听说“魔旦子”在台上，抱起孩子就往剧场跑。她不小心在南瓜地里绊倒了。当她去剧院时，她看到她怀里抱着一个南瓜。这显示了陈付青高超的艺术魅力。
1895年，山东莱芜市莱城区庙山镇北山艺人田永子成立长顺班，后又成立庆忌等数十个班。长顺班的老师是田永子、宋桂春、邹顺庆。
在长顺班，胡是一个非常有名的艺术家。他的外号叫“胡大才”。他是山东莱芜东莞人。他擅长玩红脸生意。他的唱腔清亮优雅，最拿手的戏是巴别塔。
还有齐长贵，外号“板凳”，山东莱芜高庄李沟人。他擅长打花旦。还有朱，山东泰安岱岳区泥峪西小河人。他擅长耍大牌。
庆忌班是由山东沂源县鲁村艺术家何长春在1895附近创建的。庆忌班的老师是何长春、邹顺卿和潘贵。庆忌班的著名艺人是段洪彪，艺名“洪福”，绰号“段”。他是山东省莱芜市钢城区庄妍人。他擅长演红脸生意，最拿手的戏是演《渔父杀子》里的肖恩。
还有孙景成，外号“绥子”，山东沂源鲁村人，擅长玩二花脸。他功底扎实，唱做俱佳，被誉为活的周仓。孙竟成的名剧有《洛阳之战》、《水下七军》。
恒升班是泰安市岱岳区范镇富刘振勇在1905左右创办的班级俱乐部。衡生班的老师是邹城的赵、刘福才、崔明德、邹顺卿、赵广平。
小长顺班是山东省泰安市岱岳区大汶口镇小西郊艺人吕永佳在山东省新泰市翟庄村创办的一个班社。肖长顺的老师有吕永嘉、赵殿起、张书元、邹顺庆。傅生班是由山东省泰安市岱岳区朱杨赵宗佐于1907创办的班级俱乐部。傅生班的老师是来自河南的祁德贵、王、刘。
庆丰教育社由刘嘉刘森林和徐焕东在泰安市泰山区东部创办。青峰教育社的老师有王、王作明、孙景成、丁。这四个人专门教梆子戏。赵桂东、青州人高凤魁、临朐马同礼是特聘京剧老师，以教授武术为主。
兴化班由山东省泰安市岱岳区范镇艺术家刘和龙创办。杏花班的老师是邹开勋、Xi奉贤、陈福全、高凤魁。庆忌班是由新泰市南石店艺术家楼·鲍云创办的一个班级俱乐部。庆忌班的老师有孙景成、吕永嘉、胡、、栾。
庆忌班由山东莱城区高庄街道办事处南王庄王创建，邮编1934。的老师有刘、孙景成、胡、张凤水、凤仙、郭、王麻子。
这些班都是正规的班级社团，艺人休学三年。除此之外，还有一些业余班。
新长顺班由山东省泰安市刘宋艺人宗恒森创办。新长顺班的老师是陈福全和任宏喜。
玉顺班是山东沂源县张庄村艺人王金城创办的玉代班。宇顺班的老师是王麻子、李广军和藏仁。
此外，还有山东沂源县南马长白宇航设立的吉祥字班。老师有奉贤、孙景成、陈福全、丁。所谓“衣柜”，就是以前戏班里管衣服的人，都是人造服装。
以上* * *是14类。其中艺人7人，官员6人，服装1。
后来根据老艺人的回忆，由于每个班的班主不一样，各方面的待遇和规矩都不一样。官员设置的课程全部出系三年以上。
艺人在普通班学戏剧，雇主衣食无忧，聘请老师。学了一段时间戏剧，就出去卖戏剧表演，收入全部归主人。三年学徒期满后，艺人可以随意留下或工作。
艺人形成的课程，一般都是在艺人的帮助下设立的，大部分三年就离开课程了。艺术家集中学习几个月，然后出去表演，学习与表演。期满后，全班变成职业演出俱乐部，股份按人分红。
有的班级还实行“三年四年如愿”的方法，即在班级期间，艺人三年不收收入，第四年的收入除少量外归班主，让艺人对班主表示感谢和奖励。四年后，艺人可以留下，也可以随意留下。
当时的班规很严格，有不准带家属、不准上台喝酒、不准嬉笑打闹等“十大班规”。
徒弟学话剧，由于文化水平、物质条件等多种因素，既没有剧本，也没有乐谱。一个演员要靠记忆和口耳相传从师傅那里学会几百个剧目和六七种艺术形式是非常困难的。但正是在艰苦的条件下，徒弟们坚持学习，才使得莱芜梆子成为一个著名的剧种。
清光绪末年至1937年前夕，莱芜梆子兴盛。当时各地涌现出大量的职业阶层俱乐部，演出活动也十分活跃，流行区域不断扩大。
这一时期，莱芜梆子主要活跃在山东莱芜、泰安、新泰一带。后来流行于东至山东日照，西至山东平阴，南至山东临沂，北至山东济南，深受当地百姓喜爱。
莱芜梆子