打阀门的民族历史。
五峰弹刘孜历史悠久，曲牌丰富，艺术风格独特，与当地人民的生活习俗密切相关。玩花灯、婚礼、生日牌匾、盖梁、葬礼等民间祭祀活动必不可少。既有观赏价值，又有理论探讨价值。据《五峰县志》记载，“(围鼓)，又称‘打’”，一般有鼓、土锣、双钹(头钹、二钹)、马锣等4至5人。曲牌(锣鼓)近百种，其节奏多变，富有节奏感。”
中华人民共和国成立后，土家族这一民族打击乐一直受到党、政府和文化部门的高度重视。收集、整理、出版了打击乐的曲调，多次参加省、中央民族歌舞演出并多次获奖。在历史发展过程中，刘孜形成了自己鲜明的特色，其音乐和表演特色如下:
(1)形式多样，手法灵活。充分利用速度、音色、力度、节拍的变化，将各种曲牌有机地连接成一套完整的，以音乐家高超的演技，表现出各种生动的形象和趣味。
(2)节奏清新活泼，节奏变化频繁。音乐多以一个板块为基础，随各种节拍而变化。音乐段落的连续性和节拍变化通常用1/4节拍进行转换，流畅自由，有稳定感，又不乏倾向。刘孜乐队由四种打击乐器组成:刘孜锣、头钹、二钹和马工，很少演奏唢呐。音乐班五人，器乐为鼓、土锣、马锣、双钹(分钹、二钹，又称上下手)。双钹音色独特，一高一低，一亮一哑，形成鲜明对比。再加上乐手们默契的配合和娴熟的演奏技巧，既能发出短促沉闷的“卜”音，又能发出铿锵有力的“七”音和动感十足的“柯”音。双钹还可以根据钹的速度、力度、节奏的松紧和打击不同部位，演奏出丰富多彩、美妙绝伦的音色，使其富有表现力和模仿力。双钹多用于模仿鸟兽，许多曲牌也以动物动态命名，如“燕翅”、“凤凰闪翅”、“龙虎斗”、“巴”等。
演奏时左手持锣绳，右手持锣杵击打锣面正中，字正腔圆，音色圆润。奏法有多种，如打锣心、打锣边、叩击、捶打、延音、“逼锣”(又称“打锣”)。土家族在打击乐器合奏中用来吹奏阀门。它是器乐合奏中的低音乐器，常用于演奏音乐的主干节拍、段落和结尾，常与钩、锣交替演奏。
吹溜溜球时，四人站立，头钹对两钹，马锣对溜溜球锣，围成一圈或半圈演奏。马工也叫小锣或钩锣，它的发音清脆而尖锐。是合奏中的高音乐器和指挥。除了独奏和领唱外，还常以掩音(即击音后立即停音)的方式演奏，使节奏活泼灵活。此外，马工经常与头钹一起演奏，以加强球拍的节奏。
头钹和二钹比汉钹宽而细，声音明亮柔和，是合奏中的中音乐器。演奏时，头钹多打强拍和二强拍，把握演奏节奏；两钹以弱拍演奏，切分音节奏和音型多变，加花密集频繁。弹起来很有技巧性，一般人很难掌握，但是它的艺术效果很独特，是阀门中很出彩很有个性的部分。钹的基本技法有三种:闷、亮、侧攻，但在演奏中，其节奏和音型变化无穷，非常复杂，对技巧要求很高。
刘孜宫是刘孜的大宫，也叫天宫和唐宫。是土家族、布依族的打击乐器。流行于湖北龙山、桑植、永顺、保靖、湖北土家族苗族自治州、贵州西南布依族苗族自治州等地。
刘孜锣由黄铜制成，形状像一个盘子。锣面平无脐，锣壁厚。锣体不旋转，有锤锻痕迹。锣面直径约33厘米，锣边宽3.5厘米~ 4厘米。在锣边的一侧钻有系绳。龚杵为木棒，长20厘米，头大尾小，杵头不缠丝。浑厚扎实，发音响亮清晰。锣槌不用布头，用大头小尾的木槌击打锣面。刘孜锣是乐团的骨干和低音乐器。演奏技法有击心、击边、叩击、捶击、延音、迫锣等。