谁能提供一下电影《人生》的简介和评价？
路遥年轻的时候，不停地在城市和乡村之间奔跑，他最熟悉的生活就是“城乡路口”。充满活力和机遇的城市生活对像他一样封闭贫穷的农村知青构成了物质和精神上的双重刺激。路遥对这一现象进行了思考和理解，并在汹涌而来的城市化浪潮的各种冲击中，提出了农村知青应该如何抉择的问题。
早在大学读书的时候，路遥就阅读了大量的经典著作，并对新中国的文学成就进行了一番考察。他发现，以前的小说都有一定的脸谱化倾向，就像电影里的人物在孩子眼里只是简单地分为“好人”和“坏人”，但人的思想是复杂多变的，绝对不可能把复杂的人性划分得如此简单。这种思想在《生活的主人公高加林身上得到了体现。
生活发表于1982。改革时期，陕北高原的城乡生活形成了其时空背景。高加林，一个高中毕业生，回到土地，离开土地，然后回到土地，这构成了他的故事框架。高加林与农村女孩刘巧珍和城市女孩黄亚萍的情感纠葛构成了故事发展的矛盾，也是悲剧体现了那种艰难的选择。
高加林是作者试图塑造的一个复杂人物。他既体现了现代青年不断挑战命运的品质、自信和毅力，又具有艰苦朴素的传统美德。他热爱生活，胸怀大志，有远大的理想和抱负。关心国际问题，喜欢打篮球，融入时代潮流。他不像父亲那样忍气吞声，恪守本分，而是有着更高的精神追求，但现实总是与理想相去甚远，正是这种反差构成了他复杂的人格特征。高中毕业回村后，他成了一所私立小学的老师。他对这份体现他才华的事业非常满意，对他充满希望，但好景不长。他被大权在握的大队书记高明楼的儿子取而代之，回到了土地上。就在他失意甚至有点绝望的时候，善良美丽的农村姑娘刘巧珍走进了他的生活。虽然刘巧珍没有文化，但她真的爱上了高加林这个“文化人”。她的爱简单而纯粹，她用热情而实际的方式表达了她火热的爱。其实她得到的爱从一开始就是不平等的。高加林在她眼里是完美的，但她只在高加林失意时为他找到精神安慰。当机会再次来到高加林时，他终于抓住机会回到了这座城市。
城市生活给了高加林一个展示才华的机会，他又见到了他的同学黄亚萍。与巧珍相比，黄亚萍无疑是一个现代女性。她开朗活泼，但任性专横。她对高加林的爱是激烈的，大胆的，有征服的欲望。高加林和她确实有许多相似之处。他们有相同的知识背景和许多感兴趣的话题。当他们雄辩地和侃侃交谈时，高加林进入了一个艰难的选择。当高加林模糊地有了这个想法时，他的想法很快就被另一种情感所压制。他想起了乔真善良可爱的脸庞，想起了她无私温柔的爱。当巧珍端着狗皮褥子来看他的时候，他那种说不出的复杂的感情一下子就表现出来了。经过反复考虑，他接受了黄亚萍的爱，但同时也意味着这个选择会无情地伤害巧珍。当他委婉地向巧珍表达自己的选择时，巧珍含泪接受了，但她并没有过多地责怪高加林。相反，她更担心高加林未来的生活，并建议他多担心其他地方。但是眼泪正从我的脸上流下来。
然而好梦不能成真。高加林进城的消息终于传开了。他不得不面对的是回到他出生和成长的土地。他所有的理想和抱负都像过眼烟云。他承受不了打击，面对自己生于斯长于斯的土地更是难上加难。他减少了狂热和冷静的自省，接受了德顺爷爷的话，然后扑倒在黄土地上。
路遥在生活中引用了作家刘清的一段话:
人生的路虽然漫长，但往往只有几步利害攸关，尤其是人年轻的时候。
没有人的人生道路是笔直的，没有岔路口。有些岔路口，比如政治岔路口，事业岔路口，个人生活岔路口，你走错一步，可以影响一段人生，也可以影响一辈子。
这段话的确可以作为小说《人生》的注解。
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评论:
王宇:《生活》出版后，引起了读者的关注，在文艺界也产生了很大的反响。
当地报纸和期刊发表了许多评论文章。看了你的三部中篇小说，我觉得在反映生活的深度和广度上，每
每一个都有不同程度的进步。你在构思生命的时候有哪些具体的想法？
路遥:我写这部作品的时候，真的没想到会有什么反响。我写的是农村，不是关于农村的。
已经一两天了，也没有突然想到写。这部作品的雏形在我心中酝酿了很久。
我是在1979年想到写这个题材的。但是总觉得自己没有做好充分的准备，还有很多问题没有想明白。我已经搬过几次家了。
笔都放下了。但是，如果不写出来，总觉得那些人物在冲击我。1981年，我残忍地写了出来。
走吧。我只想尽可能地展现这种生活。这部作品出版后，得到了读者的热烈支持。
收到了成千上万封信。我自己真的不想说什么，主要是想听听批评者的意见。王宇:你写了《人民》
生活”，其实就是在不断探索“生活”，做评论的人都忍不住“挠靴”。
你更清楚这种探索的喜怒哀乐。
路遥:从目前发表的评论文章来看，评论界对这部作品的内容还是比较热衷的。
基本上看到了一些自己都没有意识到的地方。他们作品中的缺点多少有些意思。
看演出是有价值的。即使是那些负面的意见，对我也很有帮助。王宇:你的生活给我留下了最深刻的印象。
意象是对这个转折时期生活中复杂矛盾的一种把握。面对当前整个文学创作的进步
看，这也是一个很重要的问题。当然，不仅仅是生活，还有你在这个问题上的三部中篇小说。
出色的表演，惊心动魄的一幕，先发表后获奖，虽然有些地方难免精炼。
稀疏，但对于十年浩劫时期虔诚夹杂狂热、困惑夹杂冲动的复杂状态的描写，尤其开掘
挖掘主角内心的精神力量，让他的角色眼前一亮，内容也比较厚实。你的“困难时期”
同样的，在这样一个艰难的时刻，在这样一个年轻人身上，一种执着，纯粹，纯粹。
人格的强大，与周围生活的严峻矛盾，相互碰撞，呼应着悲壮的基调。在《生活》中，对于这一点
这个转折时期的种种矛盾，从人物的命运和人物的内心活动都充分展现出来，比前两部电影都多。
因为深刻和广泛。你在几次研讨会上的发言和你写的文章中，都提到要写跨区，乱用。
同志们也谈到了这个问题，我很同意这个观点。在当前摆脱旧布的转折点，现实生活
各方面互相影响，互相渗透，互相渗透，互相交织，呈现出纵横交错的状态，作家应该反对。
要反映这个时代，就要从这样一个角度来考虑问题。根据我个人的偏见，目前有些作品比较单薄。
或者狭隘，或者肤浅，主要局限在一个狭窄的生活范围内，写农村就是农村，写城市就是。
在城市里，失业的年轻人就是失业的年轻人，所以这是一个可以讨论的问题。一些比较好的作品也有一定的生活感，但是
很难通过作品看到时代的风貌，往往有没有时代的生活。当然也有一些作品，只是空洞的。
时代特征，没有具体的生活感，那不行。当你把两者结合起来，我觉得你是在反映矛盾。
对于突如其来的问题，我有自己的想法。
路遥:这方面我是这么认为的。生活往往呈现出复杂的形态，一些现象、矛盾、冲突飘进来。
从表面上看，你一眼就能看出，有些作家经常被这种表面的东西吸引和迷惑，很多作品只是描写。
谁写的这些东西。但是，生活中的内在矛盾和冲突，有时并不是马上就能明了的，而是作家的作品。
主要在于生活的表面，往生活深处钻，不能满足于生活的表面。
喜欢，这样，作品才能写得更有深度。
王宇:你的观点很深刻。很多作家走向生活，一下子就被生活的表面现象所吸引。
抑制不住自己的热情，不经过反复思考、消化、酝酿，往往描述有余，思考不足，就
很难深入。
路遥:像农村生产责任制，这是现行的政策，在农村和农民中有一个很大的反中央委员。
表面上看，农民有钱，有钱，有饭吃，想买东西。但是工作只停留在这一步。
其实写他们有钱，买电视机，飞高档货，写他们昨天拿到钱又花了，这样
当然没有反映农村的新变化，但毕竟不足以反映新政策带来的广泛而深远的影响。一个
一个作家应该看到，农村经济政策的变化引起了整个农村生活的变化，这是深刻表现出来的。
人的精神和心理的变化，人与人之间关系的变化，以及旧矛盾的克服，新的矛。
盾牌又出现了，新的矛盾推动着制度的不断改革，人们精神世界的变化，人与人之间的新关系。
调整。总之，整个农村生活正在经历一个新的变化和组合，我们应该把重点放在这些方面。从表面上看
着眼于现象，容易写得表面化、雷同化。我自己以前也是这样，所以作品都很肤浅。这样的作品
产品，无法吸引读者对生活进行更深入的思考。所以，我觉得作家应该更深入地挖掘生活，而不是被生活。
被表面的东西迷惑了，你刚才说的关于交集的问题，是我在现实生活中感受到的一个新问题。
矛盾的状态。我当时意识到的是城市和农村的交集。现在看来，随着体制的改革，生活中出现了各种矛盾。
都呈现交叉状态。不仅在城市和农村地区之间，而且在城市内部的各条战线和农村生活中的人们之间。
之间，人的精神世界，矛盾冲突的交集也是错综复杂的。各种想法的矛盾冲突，还有岁月。
年轻一代和老一代，旧观念和新思想的矛盾也更加复杂。作家应该有广阔的视野。
理解它，摆脱生活的表面现象，深入到生活更深的底层和内部，在更广的范围内。
要考虑社会矛盾的交集，很多青年作家的创作都是从这方面考虑的，我的生活也是
从这方面考虑，但还不够。
王宇:目前生活中的矛盾并不简单。
路遥:回头看，有些地方很不尽如人意。就主题要求来说，这个作品是要展示的。
更广泛一些，还是有一些局限性的。但就这部作品来说，再加什么东西已经很难了，只能等。
以后补救。主要是对生活有了更深刻的理解。
王宇:正因为如此，对人生的评价也有一些不同的看法。我以为你写的是生活。
就是剥去生活的表象，探索生活中的复杂矛盾。所以，人生的主题，简单来说就是一句话。
说清楚。从作品的内涵来看，你们是处于探索转折期各种矛盾交汇点的年轻一代。你到底该不该去？
什么样的人生道路。高加林的理想和追求具有当代青年的共同特征。但也有一段历史。
年轻一代的情感负担，还有十年浩劫给年轻一代带来的狂热、虚无。这些都在高加林。
因此，人们认为作品所回答的问题是高加林是否需要改革，高加林的人与和平观是积极的。
真也好，假也好，都太简单了。生活的主题应该是交叉的，从一条主线放射出来。
反映了时代生活的方方面面。
路遥:这个地区的大部分争议都集中在高加林，这是非常政治化的。对高加林说实话。
说我也在研究他。正因为如此，我在作品中没有简单回答这个人物是个什么样的人。讨论
关于作品的主题，过去把主题限定在一个很窄的范围内，总是让人一眼就看穿，有点简单化。当然
也不是说读者什么都看不到。我是说，作品的主题不是一个简单的概念，因为生活
它本身不是一个简单的概念。生活是一个复杂的综合体。作品是生活的反映，真实的反面。
一部反映生活的作品不会是一个简单的概念，而应该和生活本身的矛盾冲突一样复杂。
和谐的色调。我想在生活中探索这方面，主要是在高加林。至于制作
产品的思想性，我认为，作品的每一个部分都渗透着思想，而不仅仅是整体作品中的一种单纯。
思想结论。作家对生活理解的深度，应该渗透在作品的每一个角落。
王宇:对！这个问题问得好。当读者阅读一部作品时，他应该能够到处思考，而不是阅读它。
直到工作完成，一个结论才被证明是正确的或谬误的。
路遥:就是这样。和托尔斯泰的作品一样，读者会处处深思。安娜·卡列宁。
开头第一句话就引起了人们的思考。优秀的作品，每一部分都体现了作家对生活的深刻理解。
度，我们应该这样理解作品的主题。
王宇:作品的主题是丰富的，作品中的人物形象不应该是单一的。像高加林这样的人。
事情，你不能简单的去理解他。他的追求和理想有这个时代年轻人的特点。他想在私人办公室工作
在教师的岗位上，我想在改变农村落后习俗方面做出点成绩，我想获得一些施展才华的条件。
恐惧是无可非议的；但他也掺杂着一些个人的东西，追求个人的政绩，患得患失，遇到不如意的事情。
情况令人沮丧，等等。这一切都和他交织在一起，引起精神世界的冲突，让他一毛不拔。
在展览中，高加林是一个在人生道路上的跋涉者，而不是一个走完了人生道路的简单者。
赢家和输家。他内心的矛盾和发展引发了年轻朋友的思考，这是应该的。
如何认识复杂的人生？简而言之，这是一种多方面的人格，而不是某种人格特征的平堆。
路遥:我觉得人物形象能不能站得住脚，要看这个形象是否真实地反映了生活中的矛盾。
冲突，对人物的一些评论比较简单。人物的超前思维往往与其艺术典型性相混淆。
我一讲，好像人物思想越先进，典型意义就越大。衡量一部作品中的人物是否成功，主要是
看是不是艺术模特。至于根据生活发展的需要提倡什么典型写作，那是另一类。
问题，不应该把这两个问题混为一谈，这样的观点，在读者和初学写作的人中间引起了一场
一定程度的困惑。至于高加林的形象，我写的是一个农村和城市的交汇点，这是生活中没有的。
他应该被指责为一个落后者或者懦夫，一个坏人，这样太简单了，难以理解。现在有一些评论。
经济学家也看到了他的复杂性，认为不能从好人和坏人的意义上笼统地看待高加林。我非常。
同意。像高加林这样二十多岁的年轻人，人生阅历不足，刚刚踏上人生道路。他们不成熟。
不可避免。不仅高加林是这样，任何一个刚刚踏上人生道路的年轻人都不会是一个成熟的人。
完美，完美的人，更何况高加林当时正处于这样的境地，可以对一切都表现出正确的态度。
是不可能认识的。但在这个年轻人身上，一切都不应该被否定。我自己也是公民。
事，心理状态就是这样，我抱着一种像哥哥的感觉来写这个人物。因为我比高加林大几岁。
岁，我比他走的时间长一点，想完整的说说这个人物的一些优点或者缺点。
描述清楚。希望这样的人物最终成为我们社会的优秀青年，出现在当下。
作品中的这个人物还不够成熟。这并不是说我在护短。正如你在我的作品中看到的，我是对的。
他对思想感情上一些不好的东西的批判是非常尖锐的。我们习惯于看到作者的倾向。
如何赤裸裸的表扬和批评？在我看来，一个作家的倾向应该包含在作品的整体结构中。
中等。我的倾向体现在生活的整体上，而不是某个地方跳出来批评加林。
王宇:有些评论文章没有充分说明这一点。我觉得你们最后就是那样，或者说你们没有争吵。
在结尾的结尾，有人指出，对于高加林这样的人物来说，只有当他真正扎根于生活的土地时
有一个新的开始。你对高加林寄予厚望。路遥:里面全是我自己的审美人生观。
态度，这个很明确。至于高加林下一步该怎么走，他会成为一个什么样的人，在某个过程中。
程度应该由生活来回答，因为生活在继续发展，高加林在继续生活。我相信对我来说
我们整个社会和过去的变化，像高加林这样的年轻人，最终都会走向人生的正道，但是在未来，
对他来说，路还是不平坦的。
王宇:对。他在以后的生活中会遇到许多坎坷。
路遥:那是肯定的，因为我们的生活本身就是在矛盾中前进的。
王宇:你在塑造高加林这个形象的时候，是有一个原型，还是从很多年轻人身上概括出来的？
路遥:我是从农村来的，然后进城打工。我也是十字路口的一个人。这么年轻的男人
我认识很多人，也相当了解他们。我很清楚他们的生活状况和精神状态。这些人包括
我的亲戚，我家有很多这样的人，我哥就是这样的人。我这辈子有很多这样的感受。
由，就总结出了这样一个人物形象。
王宇:高加林的形象引起了广泛的关注。恐怕作者是认真诚实的。
从生活出发，抓住了生活中复杂的矛盾冲突，完整的展现出来。这个数字不仅仅是农村青年。
写照也是这个时代一些年轻人的缩影。
路遥:作为当代青年，高加林不仅是城乡交汇的产物，也是其他行业的产物。
城市里有高加林、高加林，大学里有高加林，工厂里有高加林，当然农村更多。
高加林。这样的年轻人在我们的社会中并不少见。我最初的想法是，我有责任把这样一个人。
把事情写出来，一方面是为了引起社会对这类青年的关注，全社会都要关注他们，从各方面关心他们。
他们，使他们能够健康成长，因为我们整个国家和未来的事业，都取决于这一代人。
因此，我们必须认真关注它们，从现在开始重视这个问题；另一方面，从青年本身来说，
在目前社会不能满足他们生活要求的时候，他们应该正确对待生活，对待生活，某种意义上来说。
总的来说，尤其是年轻的时候，人生的道路不可能一帆风顺，总会有一个正确对待人生的问题。
标题。
王宇:应该说高加林的人格是多层次的。在他身上，不仅仅是一堆个人特征，而是一种反。
反映了我们时代的矛盾。其他角色也是如此，其中一些角色也在已发表的评论文章中讨论过。
不多，像刘巧珍这样的，是很美的形象，但也反映了农村女青年本身的一些矛盾。
还有高明楼的形象。你没有简化他。他有一种优越感，甚至是多年形成的优越感。
“霸气”，但有明确的一面，他顺应时代，厌恶爱情。他有心计，有勇气，还有很多复杂的东西。
你所强调的刘巧珍的形象，是我们悠久的历史赋予这一代年轻人的形象之一。
看来你很欣赏这个角色。
路遥:刘巧珍和德顺爷爷是两个人物。一些批评家指出我太爱他们了。这是真的。
原因。我是一个农民的儿子。我是农村长大的，所以对农民有这样的热情，像刘巧珍。
这种写这两个人物的深情，其实就是通过这两个人物寄托了我对养育我的父母兄弟姐妹们的一片心意。
一种感觉。这两个人物表现了我们国家和民族的一个传统美德，一个在生活中。
牺牲精神。我想，无论社会多么先进，这种东西对我们来说永远是珍贵的，如果
我们单纯的把这些东西当做封建，现在已经不需要了，那人类还有什么希望？
然后呢。无论什么发展阶段，都需要这样美好的性格，而且是我们人类社会的发展。
最基本的保障。当然，他们有他们的局限性，但这不是他们的责任，这是由于各种社会历史原因造成的。
给他们造成了限制。
王宇:我们历史的惯性制约了他们该发展的发展。
路遥:正因为如此，他们的人生难免会有悲剧，比如刘巧珍和她。
命运如此悲惨，是命运的悲剧。我对这个角色深表同情。
王宇:相比之下，我总觉得黄亚萍这个人物有点单薄。我说的“瘦”是指黄色。
亚萍的虚荣和表面的东西都写了，这个人物的内心必然会有矛盾和冲突。她在人生的道路上
世界上的坎坷似乎写得不够深刻。这可能是我个人的偏见。不知道大家怎么看。
再也没有提到这个人物。但是，从这个人物和高加林的关系来看，应该是相互影响的。
一方面，也有矛盾的一面。刘巧珍美丽的心灵，凝聚着我们民族代代相传的美德。她是
困难时期温暖了高加林的心，增强了高加林对生活的信心。这是有高加林的旗帜。
鼓很形象。但是在高加林和黄亚萍之间，相互交流和冲突的东西太少了。似乎只有
是为了引发高加林的悲剧命运。
路遥:这部作品确实有不足之处。我写长篇的经验不是很丰富，因为它涉及
角色很多，有些角色没有很好的发展。对这些角色关注不够，第一次导演一部剧。
导演分五种，而且经常赶时间。有时候他们只能把重点放在里外的主要人物上，而照顾一些次要人物。
走吧。而一些有才华有经验的编剧，就像一个有哺乳大局观的导演，把每个角落都演好了。
我还是实习导演，只能专注于主要人物。黄亚萍的性格，比我原来想象的还要多。
从更大的范围来说，这个角色的表现还是开始，她以后应该会有所作为。目前的工作
结束了。想弥补已经来不及了。这个作品如果能展开，可能会比现在更好，而且不仅仅是黄。
亚萍一个人，还有其他人物，比如高明楼。如果他的作品进一步发展，也许他会再去开会。
上到主力位置，我现在只能专注于主力部分。当然，一部完整的作品不应该是次要的。
部分。
王宇:就像剧场演员常说的，舞台上只有演员，没有小角色。
路遥:就像盖房子一样。你主要关心梁和柱，尽量做到独一无二。
仔细雕琢他的零件都来不及，有时他甚至用普通材料填充。这样，有些地方就显得很平坦。
永，我也很不满意。
王宇:艺术创作中每一个部分都照顾到真的不容易，这不仅和编剧的意识有关，还和关系有关。
很多大师因为编剧的经验和功力，在结构上下了功夫，这不是偶然的。在托尔斯泰的作品中，像安
像《娜·卡列尼娜》中奥布隆斯基这样的人物应该说是次要的，只是他的生活范围在作品中有所体现。
内部起到了关键的作用，使得整部作品的结构看起来是那么的紧密对称。生活背后的两个情节
好像和整个作品的结构没有那么紧密的联系。一是高加林的地位从农村向城市的转变，这是由
他叔叔的意外到来；而他从城市回到农村，却遇到了一个像张克南的母亲一样的女人，出于
嫉妒和告密来得太突然了。我不知道你是如何看待这些地方的。
路遥:艺术作品离不开小说。关键问题要看作品中描写的矛盾冲突，人物的命运和影响
这种突然的转变和发展，从历史生活的本质来看，是合理的。有些地方似乎是偶然的。
性太明显，主要是作者写的不够。后两个情节不能简单说是偶然，只能说我没有。
写得好。
王宇:由此，我想到当前小说创作中的一些问题。我们常说，现实主义应该与“人”相结合
从《生活0》的创作来看，这种“深度”一方面反映了生活中矛盾冲突的深刻性，另一方面也反映了人物性格。
内在的丰富性，即多面性人格的更深刻体现。陈勇同志在今年第二期《延河》上发表
文章提出了一个值得注意的问题。他认为文艺作品不仅要表现人和周围的环境。
事物之间的矛盾和冲突，也进一步反映了人物本身的矛盾和冲突，甚至是新的形象。你的
生活，我觉得在这一点上很突出。
路遥:其实一个人就是一个世界。这个世界不是孤立的，而是与整个社会息息相关的。
对，互拍。有些作品能编出很多感人的故事，却不注重人物的精神世界。
人只是作品中的一个道具，作品不会有深度。为什么包括大仲马在内的一些欧洲作家比巴尔扎克，
托尔斯泰自卑，也是这个原因。
王宇:今天和你交谈，我受益匪浅。作家应该研究生活。研究数字；评论家必须研究
作家，研究作品，关注作家在研究生活，反思生活中有什么新的体验，新的思想。这
只有这样，作家和批评家才能成为真正的朋友。
路遥:其实作家和评论家都应该研究生活。批评家研究生活和作品；作家研究
学习生活也重视评论。只有这样，批评家才能准确评价作品，作家才能不断完善自己。
王宇:最近听说《人生》和《在艰难的日子》要改编成电影。除了改编这两部电影，
电影之外有什么新计划？
路遥:目前我们国家正处于改革的洪流中，生活中的矛盾、冲突和变化更加激烈。我不想。
赶紧把这个变化表现出来。这种变化对每个人来说都是一个新的课题，对作家来说更是如此。
所以。这项改革才刚刚开始。我们不能一下子看清楚所有的事情。我想深入研究一下。
改革的各种状态，人们的心理变化，暂时是写不出来什么的。作家和作家
一个吸引人眼球的作品，就像爬一个山坡。也许前面会有一个洼地，只有走过这个洼地。
他只能慢慢地爬上另一个山坡。